三、词的调式
● 单调：词体由一段完成的称为'单调'，如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。
李重元《忆王孙·萋萋芳草忆王孙》
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
● 双调：词体由两段组成的称为'双调'，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等。
晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
● 三叠。词体由三段组成的称为'三叠'，如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》。
周邦彦《瑞龙吟》
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记《燕台》句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
● 四叠。词体由四段组成，仅《莺啼序》一调。
吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
四、调式变化
● “引”和“近”
“引”和“近”都有引长、扩充的意思。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。如《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75字；《千秋岁》71字，《千秋岁引》则为82字。
陆游《诉衷情》
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
柳永《诉衷情近》
雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
● “慢”
节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字；《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三叠，132字。
欧阳修《雨中花》
千古都门行路。能使离歌声苦。送尽行人，花残春晚，又到君东去。
醉藉落花吹暖絮。多少曲堤芳树。且携手留连，良辰美景，留作相思处。
苏轼《雨中花慢》
嫩脸羞蛾，因甚化作行云，却返巫阳。但有寒灯孤枕，皓月空床。长记当初，乍谐云雨，便学鸾凤。又岂料、正好三春桃李，一夜风霜。
丹青入画，无言无笑，看了漫结愁肠。襟袖上，犹存残黛，渐减余香。一自醉中忘了，奈何酒后思量。算应负你，枕前珠泪，万点千行。
● “摊破”
为了适应乐曲节拍变动的需要，词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也可能有所变动，因而形成“摊破”的别体。
晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
李璟《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
摊破《浣溪沙》上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。
● “促拍”
由增字而形成的词调别体。增字使得韵脚之间距离变远，节拍松散，必须促节短拍加以调节，故称为“促拍调”。
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
朱敦儒《促拍丑奴儿》
清露湿幽香，想瑶台，无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。 又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍霓裳。
此调正体的上下片各4句3韵，而“促拍”体两片各6句3韵，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。
● “减字”
即减少字数，改变句式和用韵而另外形成的词调。
欧阳修《木兰花》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。
朱敦儒《减字木兰花》
刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅谢家。 曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破山河落照红。
“减字”调共减了12个字，又换了韵；而原调是不换韵的。
● “偷声”
与“减字”一样，减少字数并改变原调句式而另成的词调，但侧重于用韵的变动。
晏殊《木兰花》
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
张先《偷声木兰花》
画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送斜晖，燕子双高蝶对飞。 风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。
与原调对比，“偷声”调“偷掉”了6个字，同时用韵也由仄改成平。
● “转调”
即对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。
姜夔《踏莎行》
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
赵彦端《转调踏莎行》
宿雨才收，余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。
旧日天涯，如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。
两调的4个4字句保持不变，原调的6个7字句，“转调”后分别变为8字句和9字句，而且多指用2韵。
● “添字”
即对原调某些句子增加字数，但不破句，形成另一词调叫“添字”调。
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
李清照的《添字丑奴儿》
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字，然后分割为4字的和5字的2句，而形成别体。
联系客服
