申胡子觱篥歌
序：申胡子，朔客之蒼頭也。朔客李氏，本亦世家子，得祀江夏王廟，當年踐履失序，遂奉官北郡，自稱學長調短調，久未知名。今年四月，吾與對舍於長安崇義里，遂將衣質酒。命予合飲，氣熱杯蘭，因謂吾曰：「李長吉，爾徒能長調，不能作五字歌詩，直強迴筆端，與陶謝詩勢相遠幾里。」吾對後請撰〈申胡子觱篥歌〉，以五字斷句。歌成，左右人合譟相唱，朔客大喜，擎觴起立，命花娘出幕，裴回拜客。吾問所宜，稱善平弄，於是以弊辭配聲，與予為壽。
引用典故：五子窗
顏熱感君酒，含嚼蘆中聲。花娘篸綏妥，休睡芙蓉屏。誰截太平管，列點排空星。直貫開花風，天上驅雲行。今夕歲華落，令人惜平生。心事如波濤，中坐時時驚。朔客騎白馬，劍弝懸蘭纓。俊健如生猱，肯拾蓬中螢。
集评：
《唐诗归折衷》：
敬夫云：序亦豪举。唐云：东野奥于词，意实明朗；长吉词意俱奥，似不可晓，实无深思。敬夫云：言朔客之豪，不以声色，为意正与觱篥凄壮遥相激射。
《李长吉诗集批注》：
方云：《序》亦胜人。
老夫採玉歌
引用典故：口血
採玉採玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫飢寒龍爲愁，藍溪水氣無清白。夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水。斜山柏風雨如嘯，泉脚挂繩青褭褭。村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。
集评：
《载酒园诗话又编》：
此诗极言采玉之苦，以绳悬身下溪而采，人多溺而不起，至水亦厌之。采时又饥寒无食，惟摘蓁子为粮。及得玉，仅供步摇之用，充玩好而已。伤心惨目之悲，及劳民以求无用之意，隐隐形于言外。此真乐大所云“下以泄导人情，上可以补察时政”者，而曰贺诗全无理，岂其然！
《李长吉诗集批注》：
方云：按韦左司有《采玉行》云：“民府征白丁，言采蓝田玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。”其言与长古此篇仿佛，则“蓁”当为“榛”字之讹（首句下）。“肠”字下得奇稳（末句下）。
《唐诗鉴赏辞典》：
这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《老夫采玉歌》便是以这里为背景。
首句重叠“采玉”二字，表示采了又采，没完没了地采。“水碧”就是碧玉。头两句是说民工不断地采玉，不过是雕琢成贵妇的首饰，徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度，既叹惜人力的徒劳，又批评统治阶级的骄奢，一语双关，很有份量。
从第三句开始专写一个采玉的老汉。他忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，龙犹如此，水犹如此，人何以堪！
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，其寒冷可想而知；以榛子充饥，其饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇象图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃啼血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
七、八句写采玉的民伕经常死在溪水里，好象溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民伕，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长，正如王琦所说：“夫不恨官吏，而恨溪水，微词也。”（《汇解》）这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。那是多么危险的情景啊！就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这草又叫思子蔓，不禁使他想起寒村茅屋中娇弱的儿女，自己一旦丧命，他们将怎样为生呢！
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
《老夫采玉歌》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。（袁行霈）
傷心行
咽咽學楚吟，病骨傷幽素。秋姿白髮生，木葉啼風雨。燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。古壁生凝塵，羇魂夢中語。
集评：
《昌谷集注》：
高才不偶，羁绁京华。吞声拟《骚》，茕茕在疚。时凋鬓改，闻落叶亦成啼声。灯青膏歇，槁灭将及也。落照蛾飞，光辉难再也，嘘拂无人，则微尘陈结，欲诉何由？梦中独语，心之云伤，良已极矣！
《唐诗笺要》：
长吉于骚，理不及而词过之，前人以为定评。严沧浪云：天地间自无此一体不得。
《历代诗法》：
结句心魂颠倒，凄其欲艳。
《唐贤小三昧集》：
昌谷诗读者当以意会，不可细着诠解，一明诗味灭矣。
《王闿运手批唐诗选》：
李自命苦吟，五言诗殊未见才思。
湖中曲
長眉越沙採蘭若，桂葉水葓春漠漠。橫船①醉眠白晝閑，渡口梅風歌扇薄。燕釵玉股照青渠，越王嬌郎小字書。蜀紙封巾報雲鬢，晚漏壺中②水淋盡。
按：① 一作倚 ② 一作銅壺
黃家洞
雀步蹙沙聲促促，四尺角弓青石鏃。黑幡三點銅鼓鳴，高作猨啼搖箭箙。綵巾纏踍幅半斜，溪頭簇隊暎葛花。山潭晚霧吟白鼉，竹蛇飛蠹射金沙。閑驅竹馬緩歸家，官軍自殺容州槎。
集评：
《昌谷集注》：
安南黄洞蛮黄少卿作乱。元和十一年，容管以兵却之。……乃将士畏险莫上，致杀良报功，容州槎且不免。贺故为谑告黄洞蛮之语曰：尔试闲驱竹马缓缓归家，官军之来自为杀容州搓，而不为尔也。情词特妙。
《载酒园诗话又编》：
此篇前五句写蛮人悍勇之状，雀步蹙沙，状其行也；角弓石镞，黑幡铜鼓，言其孤矢及军中号令；猿啼状其声；踍胫骨斜缠彩巾，言其服饰。葛花当是野葛，《博物志》称“曹瞒习啖野葛”，即此葛，非消酒之葛花也。葛，毒草；白鼍、竹蛇，皆毒物；总言蛮地风物之恶，官军不能深入久屯。末言军中杀戮无罪以冒功。读一过，万里之外，如在目前。（黄白山评：“徐文长云：‘雀步’句状箭镞坠沙之声。”）谁谓不能感发人意乎？
南山田中行
秋野明，秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖。雲根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴逕斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點（一作照）松花。
集评：
《诗源辨体》：
贺乐府七言，如“茂陵刘郎秋风客，夜闻马撕晓无迹”、“大江翻澜神曳烟，楚魂寻梦风颸然”、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”、“西山日没东山昏，旋风吹马马踏云”、“百年老鸮成木魅，啸声碧火巢中起”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆照松花”、“呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒”、“虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火”等句，皆鬼仙之词也。
《李长吉集》：
黎简：此长吉平正之作。
《昌谷集注》：
此秋田月夜时也。佳魄皎然，野风爽朗，水静蛩吟，苔深花湿，芳蕙低垂，流萤历乱，石泉声细，磷火光微。陇上行吟，情思清绝。
《李长吉诗集批注》：
东坡有语：岁云暮矣，灯火青荧，时于此间，得少佳趣。刘贡父戏之，以为夜行失路，误人田螺精家。此诗亦似陆机入工弼墓，然而妙。
《唐诗鉴赏辞典》：
诗人用富于变幻的笔触描绘了这样一幅秋夜田野图：它明丽而又斑驳，清新而又幽冷，使人爱恋，却又叫人忧伤，突出地显示了李贺诗歌的独特风格和意境。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
八、九句再深入一层，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界：从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声响，远处的燐火闪烁着绿荧荧的光，象漆那样黝黑发亮，在松树的枝丫间游动，仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西，看着泉水流淌，听着它发出的声响，会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语，描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响，富有艺术个性，色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”，阴森森地令人毛骨悚然；“点松花”三字，又多少带有生命的光彩，使读者在承受“鬼气”重压的同时，又获得某种特殊的美感，有一种幽冷清绝的意趣。（朱世英）
羅浮山父（一作人）與葛篇
引用典故：蘭臺風
依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石牀啼鬼工。蛇毒濃凝①洞堂溼，江魚不食銜沙立。欲剪箱②中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。
按：① 一作毒蛇濃吁 ② 一作湘
集评：
《李长吉诗集批注》：
起二句先言越葛之妙。“江雨空”言细状，下句言葛凉。“江雨空”谓葛工之细，如素洁方空之类，疏爽来风也。下文所以云“鬼工”（首二句下）。此二句言葛之难得，申上出洞之致（“蛇毒浓凝”二句下）。结二句乃受之将付缝人也。“一尺天”犹然“江雨空”义，但前为织作语，此为材料语（“欲剪湘中”句下）。言易剪裁，以尽（葛）之轻妙。方云：刘缓敬《和湘东王杂咏》有云：“箱中剪刀冷”，长吉盖用其语（末句下）。
《李长吉歌诗汇解》：
二句略言时景，织状密雨空嫁之意（首二句下）。此言葛者乃鬼工所为，今山人持之出洞，鬼工知其将以与人，故惜而啼也（“博罗老仙”二句下）。蛇因湿闷薰蒸而毒气不散，江鱼因水热沸郁时静伏不食。极言暑溽之象。以起下文命人剪葛制衣之意（“蛇毒浓凝”二句下）。
《唐诗鉴赏辞典》：
诗歌称颂罗浮山人所织的葛布精细光洁，巧夺天工。
开头二句有“江雨空”、“兰台风”等字眼，象是描述天气，其实不然。“江雨”谓织葛的经线，光丽纤长，空明疏朗，比喻得出奇入妙。“依依”形容雨线排列得整齐贴近，所以“宜织”。以这个副词“宜”字绾连“织”和“雨”，所织的为雨线之意便明白易解。“织”字把罗浮山人同葛联系起来，紧紧地扣住诗题。次句则以“六月兰台风”写出葛布的疏薄凉爽。“雨中”二字承上句来，再一次点明以“江雨”喻葛之意。这种绮丽而离奇的想象，正是李贺诗的本色。
三、四句运用对比手法，进一步烘托罗浮山人织葛的技术高明。“博罗老仙时出洞”（“时”，一本作“持”），山人不时走出洞来，把织成的葛布拿给前来求取的人。句中的“时”，暗示他织得快，织得好，葛布刚刚断匹就被人拿走，颇有供不应求之势。下句“千岁石床啼鬼工”就是由此引起的反响。“石床”原指山洞中形状如床的岩石，这里指代山人所用织机。“千岁”，表明时间之久，也暗示功夫之深。姚文燮说：“千岁石床，言非寻常机杼，不惟人力难致，即奇巧如鬼工，亦为之惊啼不及也。”（《昌谷诗注》）
五、六两句描述天气炎热，为末二句剪葛为衣作铺垫。诗人写暑热，不提火毒的太阳，不提汗流浃背的劳动者，也不提枯焦的禾苗，而是别出心裁地选择了洞蛇和江鱼：“蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。”蛇洞由于溽暑熏蒸，毒气不散，以致愈来愈浓，凝结成水滴似的东西，粘糊糊的，整个洞堂都布满了。洞里的蛇该是怎样的窒闷难受！江里的鱼热得无法容身，不吃东西，嘴里衔着沙粒，直立起来，仿佛要逃离那滚热的江水。洞堂和江水本来是最不容易受暑热侵扰的地方，如今热成这个样子，其他地方就可想而知了。这里，诗人奇特的想象和惊人的艺术表现力，可真有鬼斧神工之妙。
酷热的天气，使人想起葛布，想起那穿在身上产生凉爽舒适感觉的葛衣。尤其希望能够得到罗浮山人所织的那种细软光洁如“江雨空”，凉爽舒适如“兰台风”的葛布。要是用这种葛布裁制一件衣服穿在身上该有多好！“欲剪湘中一尺天”，与开头二句遥相呼应，“湘中一尺天”显然指的是犹如湘水碧波一般柔软光洁的葛布。有人说这句脱胎于杜甫的“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”。李贺写诗，是力求不蹈袭前人的，这里偶而翻用，手法也空灵奇幻，别具新意。请看末句：“吴娥莫道吴刀涩”。诗人不写吴娥如何裁剪葛布，如何缝制葛衣，而是劝说吴娥“莫道吴刀涩”。这是为什么呢？一个“涩”字蕴意极为精妙。“涩”有吝惜意，这里指刀钝。面对这样精细光滑的葛布，吴娥不忍下手裁剪，便推说“吴刀涩”。这一曲笔，比直说刀剪快，诗意显得更加回荡多姿、含蓄隽永了。
李贺一生从未到过博罗一带，这首诗的题材可能是虚构的，也可能是根据传闻加工而成的。诗从头到尾紧紧扣住主题。开头写织葛，结尾写裁葛，无论是写织葛还是写裁葛，都围绕一个中心，那就是表现葛布质地优良，称颂织葛的罗浮山人技艺高超。诗人涉想奇绝，笔姿多变，运意构思，都显示出特有的“虚荒诞幻”的艺术特色。（朱世英）
宮娃歌
引用典故：阿甄守宮
蠟光高懸照紗空，花房夜擣紅守宮。象口吹香毾㲪暖，七星挂城聞漏板。寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。啼蛄弔月鉤欄下，屈膝銅鋪鎖阿甄。夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。願君光明如太陽，放妾騎魚撇波去。
集评：
《唐诗品汇》：
此篇述宫女怨旷欲去之意。刘云：两语极是憔悴（“啼蛄吊月”二句下）。刘云：意到语尽，无复余怨。丽语犹可及，深情难自道（末二句下）。
《昌谷诗注》：
元和八年夏，大水，上以为阴盈之象，岀后宫人三百车。此托有未出之宫人，当秋夜思遣之意。幽闭寂寞，未得临幸，犹如甄氏之失宠也。
勉愛行二首送小季之廬山
洛郊無俎豆，弊廐慙老馬。小雁過鑪峰，影落楚水下。長船倚雲泊，石鏡秋涼夜。豈解有鄉情，弄月聊嗚啞。
其二
別柳當馬頭，官槐如兔目。欲將千里別，持我（一作此）易斗粟。南雲北雲空脈斷，靈臺經絡懸春綫。青軒樹轉月滿牀，下國飢兒夢中見。維爾之昆二十餘，年來持鏡頗有鬚。辭家三載今如此，索米王門一事無。荒溝古水光如刀，庭南拱柳生蠐螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲號號。
集评：
《唐诗品汇》：
刘云：非深爱不能道此兄弟情（“欲将”二句下）。刘云：苦哉（“下国饥儿”句下）！刘云：语内不同，读亦心呕。
《昌谷集注》：
折柳相送，槐叶尚小。千里饥驱，仅藉我而易薄糈，致令兄弟睽隔。目断心牵，孤轩月夜，魂梦相怜。愧我为兄，年己及壮，不惟不能为弟谋，方自羁愁穷困。沟水月明，柔枝虫蚀。言念小季，临风依依。
致酒行
引用典故：魂招主父西遊
零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。主父西遊困不歸，家人折斷門前柳。吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。空將牋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。少年心事當拏雲，誰念幽寒坐嗚呃。
集评：
《唐诗品汇》：
刘云：又入梦境（“我有迷魂”句下）。刘云：起得浩荡感激，言外不可知，真不得不迁之酒者。末转慷慨，令人起舞。
《李长吉集》：
黄淳耀：绝无雕刻，真率之至者也。贺之不可及乃在此等。黎简：长吉少有此沉顿之作。
《诗辩坻》：
《致酒行》，主父，宾主作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？
《历代诗法》：
在此公集中，是平易近人之作。
《唐贤小三昧集》：
淋漓落墨，不作浓艳语尤妙。此亦长爪生别调诗。感遇合也，结得敁甚。
《李长吉诗集批注》：
“少年心事当拿云”，俗吻冗长切去结，佳；再读又歇不住。
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乐府之妃豨谁和
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