首调谱表——为首调唱名法建立本位谱表·解决五线谱视唱难问题的好办法 - 记谱法学习与创新2

任先生设计得好 任先生的“首调谱表”，通过移动音符段谱表高低位置的方法，让无论任何调性的曲子，都可以照C调视读，而且对于那些对线间反应特别敏锐而熟悉五线谱和此种谱式的人来说，还可以用固定调视读，基本上保持了五线谱的体例和形态,笔者认为设计得好，具有如下的优点： （1）由于它同传统的五线谱基本上一样，只要理解清楚这种谱的设计思路，原来懂得五线谱的人，都可以比较轻松地读懂并使用这种谱式，不必重新学习，另起“炉灶”。 （2）对于这种谱式的学习者来说，大概无任何“风险”。当前各种新记谱法的出现，应当看成是音乐文化的进步，是好事。但人们学习某种新的谱式，也带有一定的“风险”，其中的一个方面就是，当这种新的谱式还未在社会广泛流行时，学习者与外界进行音乐信息交流就会出现一定的障碍。但学习这种谱式无此风险，因为即使这种谱式社会不流行甚至被否定，学习者也可以从此谱式中学到视读五线谱C调曲子的技能，为提高视读五线谱水平打下基础。人间乐曲1=C的数量最多，只要熟悉C谱表的视读，就解决了识谱中需要解决的相当大的问题。 （3）作者的设计虽然以“首调”为中心，但它不同于现行的简谱，它可以记录和弦，可以记录多声部合唱曲。从这角度来看，它的功能强于简谱。 （4）相信使用现成制谱软件和图画软件，也可以制作出这种谱式来，不必为制作这种新谱而另新开发新软件。这就大大减少了开发者和使用者资源的消耗。 下面是本人用常用制谱软件试制的这种谱式的一个例子，请任先生和乐友们指教： 由于用这种谱式有利无弊，笔者认为唱歌的人可以将它作为全面掌握五线谱的一种过渡手段。当然，用它代替五线谱是不可能的，因为五线谱存在的优点和不足，这种谱式仍然存在。还有，当歌曲转调很频繁时，未知作者如何解决？ [此贴子已经被musicabc编辑过]

	您掌握得真快。在图片上作移位处理时尽量垂直移动，这样可以避免覆盖有用信息。实际上我的谱例也是用图形软件处理的，确实可以不用专门软件。谢谢支持。

	关于频繁转调的处理 　　当旋律转调时，谱表各段仍循“等音高水平对齐”的办法。假如有四句旋律，每句转一次调，那么便有类似这样的排列： 　　调号1、乐句1、　　调号2、乐句2、　　调号3、乐句3、　　调号4、乐句4 　　　　　　　　　　　　　　 ----------　　　　 　　------　　　　　　------ ---------- ------　　　　　　------ 　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------ 　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- 　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- 　　------ ---------- ------　　　　　　------ ---------- ------ ---------- 　　　　　 ----------　　　　　　　　　　　　　----------　　　　---------- 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ---------- 　　从这里可以看到，各调号段都是在同一个水平线上，而乐句段则依照等音高原则而有升降。一时没有找到适合的转调作品，临时编了一段练习曲做谱例。 　　频繁转调无论何种记谱方法，看起来都挺乱的。一般在近关系转调、或者短小的离调变化中，常用隐含转调（用临时变音）的方法。在一些作品的变音中，一类变音是装饰性的，另一类变音便是转调性的。对于远关系转调、或者整段的转调，才需要用明确转调的办法来标记。所以，以上谱例纯属标记意义，仅作形态参考。

	回复：既然改革，为什么不改到最简易的程度呢？ 　　建立首调谱表的想法是以传统的五线谱记谱原理为基础的，只是为固定音高谱表配备一个互补。这应该仍属于五线谱的一部分。至于简谱，确实已经简化到很方便的程度了，但它毕竟不具有五线谱的某些特点。所以，简线谱混用似也有不合适之处。 　　欢迎质疑，交流有益。

 

	二、为首调唱名法建立自己的“首调谱表” 　　为什么简谱在唱名法上要优于五线谱？这是因为简谱的唱名法具有五线谱两种唱名法中的各自优点。这两个优点是：1、相同形态 1 2 3 4 5 6 7 唱名固定，这是“固定唱名法”的特点，也是它的优点；2、音符的音高随调性变化，这是“首调唱名法”的特点，也是它的优点。二优合一，整体自然会强很多。如果将这种整合优点的方法运用到五线谱上，是否会收到类似效果？不妨试试。 　　一般五线谱上首调唱名法的使用是：某线某间音名固定、唱名随调性变化。逆向思维：如果使某线某间音名随调性变化、唱名固定呢？正好与简谱的做法一致！为了与五线谱的固定唱名法兼容，可以采用与 C 大调唱名一致的定义： 　　…… 　　　第五线 ---------------- 唱名 fa 　　　第四间　唱名 mi 　　　第四线 ---------------- 唱名 re 　　　第三间　唱名 do 　　　第三线 ---------------- 唱名 si 　　　第二间　唱名 la 　　　第二线 ---------------- 唱名 sol 　　　第一间　唱名 fa 　　　第一线 ---------------- 唱名 mi 　　…… 　　唱名固定下来，这是比较适合视唱的做法（还有困难的话，那还是用简谱好了）。接下来，解决音名如何随调性变化的问题。我们需要重新定义谱号和调号吗？不必。这似乎只是个音高移位（平面处理）的问题。以 E 大调（简谱 1=E）为例： 　　固定音名谱表段　　　　　音名随调性变化的谱表段　　 　　　　　　　　　　　　　　------------------------------ 　　----------------------- ------------------------------ 　　----------------------- ------------------------------ 　　----------------------- ------------------------------ 　　----------------------- ------------------------------ 　　-----------------------　　　---　（位移后的下加一线，唱名 do 音名 E） 　　也就是说，只要将“固定音名谱表记载谱号和调号的谱表段”与“音名随调性变化的谱表段”按照音高对应移位便完成了。做了几个谱例图片附后，供参考。

回复：原来的第四线实际上是D线，现在按新的谱号指示的是G线了，这个有办法改进吗？ 　　首调谱表由两个功能段组成，一段“谱号调号段”在功能上负责定义音名。另一段“首调音符段”在功能上负责定义唱名，在这一段按照“等音高水平对齐”的方法，各线音名实际上是谱号调号段音名定义的延伸，不能认为“第四线实际上是D线”。可以这样认为：首调音符段的第四线就是唱名 re（简谱的高音 2 或者中音 2）。 　　这个问题也可以这样提出：谱号调号段（固定音名）与首调音符段（固定唱名）在同一线（或间）音名是否一致？ 　　答：由于两段之间“等音高水平对齐”，所以，前后的音名是一致的。这是因为绝对音高的音名是唯一的。仍以前面举例过的排列为例，将每一段的音名、唱名对比标注如下： 　　调号1、乐句1（1=A）、调号2、乐句2（1=E）、调号3、乐句3（1=A）、调号4、乐句4（1=F） 　　　　　　　　　　　　　　　　---a2---fa---　　　　 　　--f2#-　　　　　 　　--f2#- ---f2#--re--- --f2#-　　　　　　　 --f2-- 　　--d2-- ---d2---fa--- --d2#- ---d2#--si--- --d2-- ---d2---fa--- --d2-- 　　--b1-- ---b1---re--- --b1-- ---b1---sol-- --b1-- ---b1---re--- --b1b- ---b1b--fa--- 　　--g1#- ---g1#--si--- --g1#- ---g1#--mi--- --g1#- ---g1#--si--- --g1-- ---g1---re--- 　　--e1-- ---e1---sol-- --e1--　　　　　 　　--e1-- ---e1---sol-- --e1-- ---e1---si--- 　　　　　 ---c1#--mi---　　　　　　　　　　　　 　　---c1#--mi---　　　　---c1---sol-- 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---a----mi--- 　　以上音名用小字组分组标注；唱名以惯用的意文拼音标注，mi sol si re fa 相当于简谱的 3 5 7 2 4 。二线之间不好打字，省略了各间的标注。 　　可以看到，同一个水平线上各个音名 e1 g1 b1 d2 f2 都是一样的，除非由于添加了升降音符号有了新的定义。而各个唱名 mi sol si re fa 虽然不在同一个水平线上，却可以通过相对线间位置轻易确认，这正是首调谱表的特点。 　　谢谢探讨，交流有益。