岩井俊二先生的电影就是一部微缩的「中国女孩网名史」：
「情书」席卷中国的时候，数不清的姑娘在网上管自己叫「藤井树」；
等在盗版DVD上看过了「燕尾蝶」，姑娘们迅速把网名改成了「固力果」，再配上一个烟熏妆紫嘴唇烟雾中睥睨众生的头像；
「关于莉莉周的一切」问世后，各大论坛BBS聊天室又雨后春笋般涌现出无数个「莉莉周」，中文网络世界无处不燃烧残酷而炙烈的青春火焰；
别忘了还有「梦旅人」、「四月物语」、「花与爱丽丝」，这些电影的剧照向来是多愁善感的姑娘们选择头像的素材源泉。
最近，对中国女性影响深远而广大的岩井俊二导演，拍了一部华语片「你好，之华」。片里的姑娘们，无论周迅、张子枫、邓恩熙，都又美又灵，令人生出「此女只应天上有」之感，中国的导演里，大概只有王家卫这么会拍女人吧。
趁「你好，之华」上映的机会，我们和岩井俊二导演聊了聊，问他是不是很会写情书，很会谈恋爱，很懂得姑娘们的心思。
杜绍斐 从您的经验来看，给心仪的姑娘写一封打动人的情书，需要注意哪些细节？
岩井俊二 嗯…要记得别写太多自己的事情，要多写写对方在你心中的形象，最好是从小细节体现出你对她有细致的关注，接着水到渠成地说明为什么喜欢她，她是在什么时候让你动了心等等。
杜绍斐 可以从什么事情上判断姑娘对自己有好感？
岩井俊二 其实没有一个明确的标准，说女孩对我做了什么举动，就能以此判断出她对我有意思。男女相处的过程中，更要小心这种轻易的判断，可能对女孩来说，那只是一次无意的行为，她对其他人也是一样的做法，因为这种不靠谱的判断而引起误会就很难堪了。真的想确认她的态度，还是勇敢一点，直接告白吧！
杜绍斐 您青春期时候的恋情是什么样的？
岩井俊二 我在高中时交往了一个女同学，但我的朋友们不喜欢那姑娘，嫌她不够优秀，笑话我怎么找了个这样的人。这些意见给我造成很大压力。为了融入朋友们的行列，我只好和那姑娘分手了。这件事做得很不地道，伤了那姑娘的心。
事情过去很多年了，有时候我还会想象，如果继续和她在一起，会发生什么，我的人生会变成什么样。
从那以后，我再也不和朋友聊我感情方面的事了，也不征询他们的看法了。
后来，我得到了报应。大学毕业后，我谈了一个姑娘，但是这位姑娘的闺蜜很看不起我，基本上她们的态度是——「你怎么会找这么个男的，你去问问他的年收入是多少？」要知道，拍电影的人没有成功的话，是很穷的。那时候我的年收入基本是零。于是姑娘听从闺蜜的建议，和我分手了。
不知道这位姑娘后来会不会想起我，会不会想象如果当初继续和我在一起，会发生什么，她的人生会变成什么样。
杜绍斐 据您的接触，日本姑娘和中国姑娘有什么不同？
岩井俊二 感觉没有特别的不同。有一种概率的说法是不管是谁，都能在世界上找到三个和自己长得一模一样的人。也许你是黄种人，他是黑人、白人，跨越肤色和国家，但是却有一样的表情和相貌。
所以我看到的更多是共通的地方。比如去任何国家，都能发现长得像马、像猴子、像小鹿、像松鼠的人类；比如不管东方的还是西方的电影，演员一出来大家就知道谁长的是主角的脸，谁是配角脸，这些东西全球都是一样的；比如在美国，有专门售卖日本漫画的店铺，出入其中的美国男孩，穿着打扮和日本的宅男也是惊人的一致。
关于日本姑娘和中国姑娘的比较，我听这边的工作人员讲，中国姑娘是很强势的，敢作敢当，会发脾气，不像日本姑娘那么内敛。但我也接触过容易害羞的中国女孩，和怕羞的日本女孩没什么区别，碰到这样的女孩，我忍不住会想，她应该不会对她的丈夫呼呼喝喝吧！
杜绍斐 在中国，非常受男青年欢迎的日本女演员是新垣结衣，您对新垣结衣小姐有什么印象？
岩井俊二 我只在电视上看过她的广告，没有实际接触过她，没有办法给出评价。不过，现在知道她在中国这么受欢迎，我要回去学习一下。
杜绍斐 从「花与爱丽丝」到「你好，之华」，您镜头里的少女总是那么可爱，怎么做到的？
岩井俊二 我想是因为少女本身有天真烂漫的一面，一些小动作、小表情，少女做出来很生动，成年人来做，就会显得做作，比如「花与爱丽丝」里，花与爱丽丝假装王子和公主互相行礼的段落。
杜绍斐 您的电影多以女性为主人公，从女性的角度展开故事，为什么？
岩井俊二 我创作时主要看人物和故事本身是否吸引人，倒没有特别地考虑是男性还是女性。
杜绍斐「你好，之华」里，张超是大学食堂的厨师，之南是漂亮优秀的女大学生，张超凭什么追到之南？
岩井俊二 嗯…因为电影里没有讲到太多大学时期的故事，张超这个人看起来会比较难理解。
杜绍斐 是不是因为痞痞的坏男孩更吸引姑娘？
岩井俊二 有一点这个意思，但不完全是。在我的构思中，这几个主人公在大学期间的纠葛比较复杂，有机会的话，可以把他们大学时候的故事发表出来，独立成篇。
杜绍斐 张超说自己的妻子是个「无趣」的人，您怎么理解「无趣」和「有趣」？
岩井俊二 作为创作者，我对于各种人物都有好奇心，不会认为世界上有人是真正无趣、丝毫不值得探究的。张超这个角色之所以说出这种话，是他本身出了问题，他处于厌倦的状态里。
至于什么样的人最有趣，我想是能够在瞬间吸引我的人，比如喜剧演员、魔术师还有运动员。
杜绍斐 您爱看什么运动？
岩井俊二 拳击、游泳和花样滑冰。那种一边倒的比赛没意思，最好是我关心的队伍（比如日本队）与对手激烈胶着、最后惜败的比赛，这种最吸引我，因为像一个故事一样，有悬念和强烈的情绪。
杜绍斐 您自己参加什么运动吗？
岩井俊二 我中学时练过剑道，从初一练到了高一。然后发现自己天分不够，练到某个阶段就再也提高不了了，实际对战中，常常比不过剑道社同学的出剑速度。于是就想放弃，觉得自己在这条路上做不出什么成绩，为此父亲还责怪我没有意志力。那段时期很煎熬，只好写日记安慰自己：放弃剑道不是做逃兵，是为了下一个目标而准备。
每年日本会举行全国剑道大赛，我都会看。一边看，一边感叹：如果我不改拍电影，而是坚持剑道，也许现在的我会在某个学校里担任剑道老师吧。这么想起来，还真是庆幸自己放弃了剑道。
杜绍斐 胡歌说您是沉默寡言的人，您在生活中有话多的时候吗？
岩井俊二 喝酒以后说话比较多，因为开心。
杜绍斐 跟谁喝会这样？
岩井俊二 跟谁喝都行。
杜绍斐 工作之余，您平时上网主要看什么？
岩井俊二 看新闻比较多。
杜绍斐 会看网友对您的作品的评价吗？
岩井俊二 会的。有时候朋友发给我一些好评，我就点个赞。
杜绍斐 看到批评怎么办？
岩井俊二 嗯…我用最多的是基于熟人的社交软件，大家气味相投，观点也比较相近，批评基本上没遇到。
杜绍斐「你好，之华」是一个关于纸质书信的故事，在互联网时代拍这样的题材，会不会担心过时？
岩井俊二 不会。在告别书信的今天，设法用书信讲述心声，反而有陌生、新鲜的感觉。就像现在依然有关于一群人流落荒岛的电影上映一样。
杜绍斐 影片为什么选择在大连拍摄？
岩井俊二「你好，之华」是个日本故事，要把它本地化，放到中国的情境里发生，选择合适的中国城市很关键。一开始有几个候选城市，包括天津、大连。最后选择大连，也是陈可辛导演的意见。
杜绍斐 影片里的大连看起来像日本的城市，非常干净整洁，而实际上中国的城市是有点脏的，您是故意这么处理的吗？
岩井俊二 我倒没有想把大连故意拍得干净一些，之所以有这样的印象，应该是现场制片人选景的功劳吧。
杜绍斐 您有厌倦电影的时候吗？
岩井俊二 刚入行的时候，觉得拍电影太苦了——总是在片场被导演斥骂，甚至可能挨打；等自己成为新人导演了，发现更苦，因为遭到资历老的摄影、道具、灯光、录音等前辈的轻视，向他们提出一点不同意见便甩脸色，动辄要挟辞工不干了。那样的时候想过放弃电影。
说起来不可思议，后来我不得不自学剪辑、摄影、灯光，因为大家都走了，没人干这些活。
再有，就是害怕创作的时候过于沉浸在自我的世界里，与外界隔绝，容易陷入迷狂。我有个朋友就是这样，精神上差点出问题了，从沉思的世界里「清醒」过来的时候，发现自己在荒山上漫无目的地暴走，像梦游似的。
杜绍斐 从什么时候开始，感觉自己可以吃定电影导演这行饭？
岩井俊二 捱过了头两年，找到磨合好的、固定的团队后，就有信心可以一直干下去了。
杜绍斐 那时候您多大年纪？
岩井俊二 二十四五岁吧。大学毕业后画了一阵漫画，做了一段活动策划，然后就有人找我拍东西了，MV什么的。在日本，二十几岁当导演是很少见的，你指挥不动片场的工作人员，他们都是三四十岁的中年人，不听你的话。
杜绍斐 您的电影品质一流，但却很少出现在三大电影节的主竞赛单元，为什么？
岩井俊二 我高中时参加过一个绘画比赛，很费心思地完成作品，最终却落选，从那以后，我就不爱参加竞赛了。我是这样的性格，拿了奖，未必有多开心，但拿不到奖，心情就会糟糕透顶。所以，何必跟自己过不去呢。而且如果做什么事之前都要掂量能不能拿奖，多没意思啊。
比起获奖，更让我高兴的是听到观众称赞我多年前的某部电影好看，说明作品经受住了时间的检验。
杜绍斐 您会不会已经厌烦了被称为「青春片导演」「日本青春电影大师」？
岩井俊二 对于我来说，青春是个未知的、像推理小说一样有很多可能性的主题，拍电影拍到现在，感觉自己还是有不成熟的地方，还得继续学习，才能不愧对大家对我的这个称呼。
杜绍斐 您会反复阅读谁写的书？
岩井俊二 太宰治。
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