题签 / 曾翔
【清鉴书院】 微型期刊
( 2018/08/28 总第160期 )
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引言：
当代书坛可谓乱象丛生，书法批评林林种种，有客观的，有信口开河的，有不懂装懂的等等，文化的断层，让当前的人们对于艺术的认知产生偏差，眼睛看不清什么是好的作品，什么是经典的艺术。
本期刊发曾翔先生近期创作的一批小品，长期以来，他深入传统，勤耕不辍，取得了丰硕的成果。
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曾翔近影
曾翔，祖籍湖北随州，现为中国国家画院研究员、中国国家画院书法篆刻院秘书长、篆刻研究所所长；中国艺术研究院研究生院硕士生导师、中国书法院研究员；中国国际书画艺术研究会艺术教育研究院副院长、中国城镇化促进会书画研究院副院长、湖北书法院副院长；北京大学名家工作室导师、清华大学名家工作室导师、中国人民大学画院名家工作室导师、中国传媒大学名家工作室导师。
◎乐在其中
张开/文
曾翔是个性情中人，是一个纯粹的艺术家，骨子里饱含着创作的激情。在看似粗犷的外在中间，他又是个极其细腻的创造者，耕耘笔墨几十年，一直坚守着自己对待书法艺术的态度，认真、勤勉，以自由、真率的为艺之境，享受着因为创造所带来的快乐。
行草斗方
曾翔出生于1958年，如今到了60岁的年龄，对于一个艺术家来说，这个时间段属于创作的高峰期，成熟、稳健，精力充沛。在经历过深厚的积淀之后，笔墨的表现力日趋丰富多元，笔墨之外的人生参悟融合进创作的情怀之中，促使作品更加厚重。先前的深入汲取让曾翔的艺术作品具有很强的可读性，但这还远远不够，如今，他依然在不断累积，从经典作品中找寻，让深厚广博的传统文化滋养自己，因而，他的艺术创作始终在路上，有起点，永远不会有终点。
行草斗方
曾翔的书法之路从来不是固定的模式存在，他在变，随着年龄的增长，审美在变，意识也在变，因而他的面目是多样的。对待书法的态度，他总是以玩的心态，自己怎么高兴怎么来，不被任何外界的因素干扰，游走在刻意而更无意之间，这种观念的形成和其为人处世息息相关。
行楷斗方
当代人对书法的认识逐渐走向了陌生，很多人看不懂艺术，认为写得漂亮、平正的才是书法，变化丰富、奇趣跌宕的则为丑书。这是对艺术的歪曲，书法的生命力在于变化，古人说笔软而奇怪生焉，空间切割，章法构成、笔墨表现无不是在变幻莫测的形式展现于观者面前，这样欣赏起来才有韵味，才具有内涵，以致营造深厚的韵律美。曾翔的书法就是在不断变化丰富中形成自己的个性语言，这是建立在广泛汲取的基础之上的，并不是想当然而为之。他很善于把握不同的创作模式，大胆的进行各种尝试，或碑、或帖、或碑帖兼容，长枪大戟与温润细腻参合交互，强烈的表现力让人产生心灵的共鸣。
曾翔在创作
曾翔的书法始终根植于传统，但凡接近他的人都会明白，他是一个勤于思考，善于吸收转化的书法家。这些年来，因钟情于二王尺牍，他的书法创作开启了新的历程，线条虚实相生，节奏动静融会，墨色枯湿对比，增强了可读性。书法艺术的创作不宜过早的定型，这是明眼人共通的认识。有些人写字从年轻的时候那样写，一直到老都不会改变，把自己固封在单一的牢笼里，久而久之，失去了艺术的生命力，毫无意义。曾翔的取法对象具有多元性，这是明智之举，也是作为一个艺术家的根本遵循。
在对书法的审美判别的时候，有些人会把碑与帖区分开来对待，事实并非如此。碑和帖在诸多方面是一致的，只是在某些细节上存在差别，比如在结构的空间分割，用笔的方圆收放等等方面，都存在着共通的技法和审美视角。曾翔的书法就是在多种元素的综合交错中不断深入，有传承，也具有鲜明的时代烙印，创作有新意，又不失古法，他的实践和追求值得尊重。
很多年来，曾翔的作品在锤炼线条质量上用功尤勤。我们说并不是把手写稳了线条质量就高，一个优秀的艺术家所追求的绝不是依靠机械的简单训练便可成就其造诣，艺术的源泉必然根植于生活，把笔墨赋以生命，通过技巧的把握和思维的深化来增强其创造力和感染力，这才是为艺之旨。曾翔的探索始终围绕着古朴、拙厚、苍润、自然的审美视点层层深入，而在另外一个方面，他在作品章法的构成上也是独具匠心，在险、奇的空间营造中又能平衡、稚巧，打破惯有的思维模式，弃均等平实，让作品更具有吸引力，难能可贵。
曾翔的篆刻作品
因为书法而快乐，又是快乐而书法，曾翔总是把高兴万岁作为从事艺术创作的出发点，书法、绘画、篆刻齐头并进，游于艺、癖于斯，乐在其中，我们期待着在以后的岁月中，他能创造出更多、更好的艺术精品来，让艺术人生不断得以深邃而精彩！
戊戌秋于北京清鉴斋
曾翔书法欣赏
曾翔近影
行书斗方
行草斗方
行草斗方
行草斗方
楷书小品
行草小品
行楷斗方
行草小品
行草斗方
行草斗方
行草小品
行草小品
行草小品
行草斗方
行草小品
行楷小品
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行草横卷
行草横卷
行草横卷
行草横卷
行草横卷
行草横卷
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