李林，号省堂，副教授，中国书法家协会会员，《书法文献》副主编。师从曾翔先生。先后就读于中国艺术研究院中国书法院首届研究生班和中国国家画院“沈鹏工作室书法课题班”。曾举办李林楹联书法作品展、“春和景明”李林书法作品展、“荏苒在衣”李林书法作品展等个展。出版专著《谢无量书法艺术研究》；出版个人作品集《李林楹联书法作品集》《省堂书印》《荏苒在衣》《执素》等。论文和作品在《中国书法》、《中华文化论坛》、《商丘师范学院学报》、《东方艺术》、《中国社会科学院报》、《青少年书法》、《书法导报》、《青少年书法报》等专业杂志报刊上发表。
忠厚诗书对联
紫府春风对联
心中有之
◎曾 翔
我一向认为心中有比什么都重要。书法之事，或理或象，难以穷说。向来是书为心画，心中无“画”，何而能书？即便是书法作为“有意味的形式”，形式故为壳，“意味”却非心中所无而能求得的。无论何种艺术，绘画也好，音乐也罢，见画如面、听音知人，撇开已在历史上占得一席之位的大师不讲，这也该是一个成熟艺术家的标志。对于书法，观书见性，这样的标准似乎又回到古人讲的“神采为上，形质次之”的老话。但这样的老话好些人听得耳朵生茧，逐渐丧失了知觉，心中之有越来越空洞，甚至庸俗起来，不退能进倒是真没有道理了。
拓片题跋
李林是属于心中有的一派。
他的书法不仅有强烈的个人语言，更重要的是能传达内心耿介宽厚、形貌朴素生拙的意象。这种意象无论是胎息金文、小篆，还是汉隶、唐楷，在书法的形式语言上，都被他用疏朗宽博的造型和扎实生涩的线条贯穿起来而变得异常生动。他对中国传统中“一画”的把握和融汇的能力，一则取神用意，深入其理；一则不为形束，纯运己意。更有意思的是，他的作品中经常出现一般很少人用的异体字，这或许成为他让人一望而知的风格，也许重要的不是字形之“异”，而是心中之“有”吧。
小篆兰堂
由此也正说明李林对书法的认识和把握有着非一般的天赋，异体字的运用如果是李林诸多书法形式语言中的一个因素的话，这样的语言不应被单纯看作是一个技巧问题，它最终还是决定于一个书家的才情和格调。才情、格调需要是用心养来的，“用心不深，下笔即俗；养心为用，其格必高”，对于李林的才情和格调我从不怀疑，他的线条、字形攒聚起来的是他内心中的人文寄托和审美追求，他作品中的书卷气息始终是扑面而来的。而那些俗不可耐的东西，最终都是人根本上的顽疾，这也难怪古人讲“唯俗不可医”了。
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