1、抽象明暗：有意去除形体和结构的明暗，眯起眼就能观察到，虚着就可以画出来解决色调比较观察的方法。
2、形体明暗：刻意去除结构的明暗，看法和画法同上，解决立体观察的方法。
3、空间明暗：强调形体与形体之间的空间距离感，淡化结构或者省掉结构，根据空间需要加强前面减弱后面但不能超越抽象明暗的限定。
4、结构明暗：注意力要放到结构上，比如轮廓线、交界线、转折线和投影线等但要兼顾形体的明暗关系和抽象明暗关系。
5、细节明暗：重点应放在细节与质感上，局部完成的越细腻就越好。
6、模糊画法：形体与形体、面与面、色层与色层、主体与背景，所有的交界线都要虚、要模糊还要避免出现停顿和紧凑，画面紧凑反映了内心的紧张和慌乱无章。所以，松动、浑圆、空灵、模糊是基本准则。
1、抽象性明暗观察
将物象上的不同调子看成不同形状、大小和明度的色块，就象一些颜色深浅不同的图案一样。
2、观察方法
眯起眼睛观察，将对象的结构和体积概括为调子，所有的形体边线就会被模糊，也就突出了明暗。
3、思维方法
排除结构的和形体的意念，将对象概括为一种斑驳的明暗。这样的观察是自发的、生理的、也是感性的。
4、画法
必须概括的虚着画，不能有任何明显的边线和转折。
5、工具
6-9B的铅笔、素描纸、橡皮。
6、效果
层次分明、色调变化丰富，自然而纯粹，画面上的影象是虚的模糊的，但如果眯眼看和就画面一致。
1、形体明暗观察的概念
形体明暗指形体之上的明暗，它是形体在光线的影响下产生的不同色调变化。在第一道门槛里面我们谈到纯抽象的明暗，那时用到了忽略形体和光影的思维方法。而这时需要运用形体和色调关系不分的思维，注意明暗形成的立体效果，随形体的转折变化和画面的角度而变化。
2、观察方法
整体的观察物体身上的色调变化。
3、思维方法：在意识中，形体和色调不再分离，都变得具象，在顺序上应是先形体后色，先考虑形体再考虑明暗。
4、画法
基本与抽象化明暗关系的方法相同，但更加严谨，线条受到形体约束。
5、效果
体积感逐渐增强，下笔速度变得缓慢。
1、空间和明暗的观察
由于画面和人之间像个一段的距离，那么在观察的时候就要把空间和距离考虑进去，这样的观察方法就叫做，空间观察法。
2、观察方法
运用比较观察的方法，不断的对比形体、明暗之间的关系。
3、思维方法
黑白灰关系之间，所有明暗都不是完全抽象的，或者纯粹形体的，而是具体空间里面的，在抽象的明暗关系与形体明暗之上的，而空间明暗则要上升到第一位。
4、画法
以前、中间、后面或者周围任意一点为参照点，用比较的方法画出其他点的明暗关系，最后检查和修改每一块色调的深浅是否与其他空间排序相一致。
5、效果
画面空间感表现的很到位，每一个物体和每一个空间关系都刻画的十分到位，自然。
1、结构明暗观察的概念
结构明暗是指与画面结构有关的明暗交界线，轮廓线、、投影线、等等在色调处理上的表现方式。
2、观察方法
注意线条的宽窄、形态和明暗变化，注意力集中在线和线两侧1厘米到5厘米的范围，观察范围越来越小，只在结构线的范围内进行色调关系的对比和观察。
3、思维方法
一切都围绕着结构走，结构明暗关系也随着结构的转折产生相应的变化。以此类推下一阶段的上调子等也应该以结构为关键点。
4、效果
结构感、块面感变强，画面上的明暗交界线以及调子变化都被联系为一个整体，相互呼应衬托。丰富画面。
细节明暗是绘画造型中最末一个关键点，有锦上添花之意，但也是一幅精致细腻的素描不可或缺的关键一步。要注重以下几种观看方式。
1、从调子出发的看
眯眼看，只看光线和色调、集中观察对比各种形状的色块之间的关系。
2、从形体出发的看
眯眼看，侧重看形体的看，但也要看色调，看形体，看色调和形体整体的关系有没有涣散等等。
3、从空间出发的看
眯眼为主，睁眼为辅。空间意识的状态下观察。根据不同的空间距离，观察物体之间的差异变化。注意，不同距离之间的物体产生的视觉感受是不同的。
4、从结构出发的看
以结构意识为主导，进行全方位的观察。
5、从细节出发的看
关注物体的细节和趣味点，比如罐子的破损，石膏像的脏和灰，发丝的凌乱等等。
1、从调子出发看：抽象明暗——眯眼看，各部分之间关系和色调、空间距离。
2、从形体出发看：形体明暗——眯眼看，关注点转移到形体的块面关系上。
3、从空间出发看：空间明暗——眯眼为主，睁眼为辅，进行空间距离和明暗的判断。
4、从结构出发看：结构明暗——观察更局部和细致、范围小，集中于结构线的周围区域。
5、从细节出发看：细节明暗——集中尽可能小的范围，起伏变化夸大，细节效果加强。
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