瓷器考试整理的问答题及时记忆

问答题的记忆：

简述宋元明清时期瓷器上龙纹的特点和变？

宋代龙纹形体已有定式，直至元、明、清代，均身作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龙首有角、发、须。

宋元以前以三、四趾龙纹居多，明清时期官窑瓷器上所绘皆五趾龙纹。

龙纹的体态宋、元、明、清也有不同的文化：

宋代龙纹头小脚大身躯壮，发后冲，有须，三趾，有威武感。

元代龙纹头小，颈细，肢瘦而有力，龙首无发或疏发，须发前后冲，舌长，身绘鱼鳞片或斜格纹。

明代永乐以后：龙体变粗，张嘴伸舌，上颚高突，五趾为鹰爪，俗称风车爪。

成化至正德时期：龙纹多闭嘴，方首，毛发上竖，龙睛圆睁平视。

嘉靖至万历时期：龙身又趋细长，毛发增多，龙首上颚伸出，面端鼻尖绘成如意状，似猪嘴，俗称猪嘴龙。

崇祯时期始见正面龙：俗称老头龙。

清初龙纹尚存明代遗风。至康熙时期，龙嘴变短，眼睛变小，身躯变肥，头发像狮子，龙须细长而卷曲，神态凶猛。

雍正时期仿明代龙纹，但头部特征同清代。

乾隆时期龙身粗，毛发多，嘴部特征仿明代，整体有苍老感。

嘉庆、道光以后，龙的身躯更为臃肿，龙纹的绘制呆滞，线条简化，龙的下噪声低垂，毫无威严之感。

龙纹形态也富于变化：元代始有翼龙，明清时期还流行蟠龙、行龙、立龙、侧面龙、正面龙、披发龙、海水龙、戏珠龙、云龙等形神各异的龙纹，将龙纹发挥到了极至。

评述宋代五大名窑在陶瓷史上的价值和艺术特色？

答：宋代是我国陶瓷发展的重要时期，瓷器生产空前繁荣，产量激增，质量提高，在花色品种和纹饰图案上也有所改进和创新，中国瓷器更加闻名于世。当时最著名的五大名窑是定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑.

汝窑：窑址在河南宝丰清凉寺。汝窑瓷器釉色呈淡天青色，柔和、淡雅；通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪；底部有细小的支钉烧痕。

官窑：北宋官窑窑址在河南省开封市（宋京城汴梁），现被埋在黄河泥沙下，尚未发现。官窑瓷器釉色以月白、粉青为上，胎体中含铁成分多。而釉的流动，使口沿挂釉极薄透出紫色胎骨,足部也因无釉而呈现铁色，被称为“紫口铁足”。北宋汴京官窑随着北宋朝灭亡而终结，高宗南渡后在在临安（今浙江杭州）另立新窑，称南宋官窑。

哥窑：窑址没有找到，一般说法是南宋时龙泉窑有章姓兄弟二人，各经营一窑，其兄营者以“哥窑”名之。哥窑瓷器釉面周身布满龟裂纹片，即通常所说的“开片”，本是缺陷，但别具古朴自然的天趣。

定窑：窑址在河北定州（今河北省曲阳县），定窑产品以白瓷为主，兼烧青釉和少量的黑釉、酱釉及绿釉瓷。白瓷胎质细腻，色洁白，釉色白中闪黄，光泽莹润。装饰以刻花、划花、印花为主。瓷器题铭中“官”字款居多。盘、碗一般采用覆烧工艺，因此口沿部位无釉，称为“芒口”，常以2～4毫米宽的铜、银、黄金等金属镶饰器物口沿，所谓“金装定器”。

钧窑：窑址在今河南省禹州。钧窑瓷器釉内含有少量的铜，烧出的釉色带红，有如蓝天中的晚霞,总体釉色比较丰富，有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，葱翠青以及天蓝，米色，月白，窑变等等。宋代钧窑创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，对后来的陶瓷工艺有着深刻的影响，元代的釉里红、明清时期的宝石红和各种窑变花釉，都明显与钧窑有关。

试述元代制瓷工艺的主要特点及主要制瓷中心的变化

元代以前陶瓷产地大多在北方，以生产单色釉器为主。元时生产重心南移，确立了以景德镇为中心，南北其他各窑场百花齐放的生产格局。目前还有专家们提出元代中国制瓷业有两个中心，即景德镇和龙泉。但无论是只有一个中心还是有两个，元代制瓷业中心在南方这是无庸置疑的。 元朝的统治者们出于自身敛财的需求而大力发展瓷业、制瓷生产技术的日螓完善、人们审美观点逐步改变这三大因素给古老的瓷业生产带来巨大的发展空间。以彩绘青花瓷与釉里红为代表的釉下彩瓷成了新贵，而瓷器绘画装饰也变为主流。　　在这一时期景德镇的工匠们发明了瓷石加高岭土的二元配方，使得瓷胎坚细密实而可制作大器。青花原料出现进口波斯钴，发色浓艳青幽有铁锈斑。枢府瓷是元官府浮梁瓷局直接管辖下的瓷厂所生产，它分两种，一是专为元官府定烧的日用器，特点是釉层厚润失透如鹅蛋青，胎质细润呈灰白色。还有就是接受民间定烧的瓷器，包括出口瓷和内销的瓷器。这类瓷器通常釉水较薄，胎土淘炼不甚精细，经常可以看见有铁质附着在胎底。　　龙泉是元代另一瓷业中心，主要生产出口瓷器。梅子青是元龙泉的顶级产品，由于使用石灰碱釉其颜色青新润泽如初熟的梅子，露胎处常为朱红色，这是因为胎土含铁，在二次氧化时变成红色。紫口铁足的哥窑瓷也应是这一时期生产的仿宋官窑器。直到今天我们仍能在世界各地的博物馆内看到精美的元龙泉青瓷。　　元时其他各窑场如北方的均窑，磁州窑系，南方的福建各窑及景德镇影青瓷同样也都具有明显的时代特怔和地方风格。

简述康熙民窑青花瓷器的鉴定要点。

答 ：康熙民窑青花瓷器应从以下几方面进行鉴定：

（1）青料:主要使用浙料、云南珠明料，早期发色较灰暗深沉；后期发色浓翠鲜艳，层次感强，常见“指印纹”。

（2）胎釉:胎质坚密、细白，有压手感，胎釉结合好。釉面能见到桔皮纹、棕眼。

（3）器形:种类多样而又多见大型观赏陈设器，如棒槌瓶、凤尾尊、观音尊、花觚、筒式瓶等。

（4）纹饰:除各种图案纹饰外，大量出现整幅画面纹样，其内容有反映文人生活情趣、小说戏曲故事等，也有长篇铭文。

（5）款识:多种多样，有室名堂号、花样款以及仿造前朝的款等，一般不落官窑的年号款。

试从造型、胎体、釉面、纹饰等方面述清代官窑瓷器的鉴定要点

答：造型: 顺治、康熙时还显得古拙、丰满、浑厚；雍正时隽永秀巧；乾隆时则显得规整；嘉庆、道光以后稚拙笨重。

胎体：琢器类一般薄厚适中，圆器则有薄有厚。康熙时胎体厚重，质地坚硬细密；雍正时轻薄细润，洁白度高；道光以后胎体厚笨，质地泛松。琢器类衔接痕极不明显。胎泥杂质较明代减少，基本没有火石红现象。

釉面:不及明代肥厚光亮，施釉稀薄，色泽略显清白。顺治、康熙时釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分青白、粉白、浆白等色泽；雍正时釉面细白莹润，多有桔皮皱纹；乾隆时平整泛青；嘉庆、道光以后不够平整，波浪明显；晚清施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

纹饰: 受同时期绘画影响，写意写实并存，用笔豪放。御用器图案趋向规矩化，用笔细致入微，构图拘泥繁缛。龙纹形态不一，既有苍劲的一类，也有纤柔的一类。早期雄伟奔放，晚期神态平淡，尾呈扫帚状。

款识:多署皇帝年号款，康熙楷多篆少，雍正楷篆并用，乾隆之后篆多楷少，至同光宣三朝又以楷书为多。形式通常以六字或四字两行竖式为主，外加双圆圈或双方框。