诗歌一直被誉为语言的最高等级形态，千百年来一直受到人们的喜爱，它已经是我们传统文化不可分割的一部分，深深地融入到了我们的血脉之中，对于诗歌的研究从来没有绝断过。
有人说诗歌最有魅力的地方在于韵律，读起来朗朗上口。有人说诗歌最有魅力的地方在于意境，能够给人无限的遐想。其实，诗歌的根本在于文字，没有这些优美的文字，便没有所谓的韵律和意境。
我们公认的诗歌的巅峰是在唐代，整个唐代产生了太多有名的诗人，那个时代的诗坛真是巨星璀璨，其中除了被称为诗仙的李白，诗圣的杜甫，还有我们今天要说的被称为'诗佛'的王右丞——王维。
王维的诗歌作品很多，比如基本上人人都会背诵的《相思》:红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。但我们今天要说的不是这一首，而是王维的另一篇经典诗歌《山居秋暝》
《山居秋暝》唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这是一首五言律诗，是王维隐居终南山时所作。这首诗韵律优美，意境通达，但是最最出彩的就是其中的用字用词，让人读过就很难忘记。今天我们就《山居秋暝》来分析一下字、词的好坏对于诗歌的影响。
因为《山居秋暝》是一首五言律诗，所以对韵律要求比较严格，我们可以看出第二、四、六、八句韵脚'秋、流、舟、留'押的都是'u'韵，它属于平水韵中的'下平十一尤'。
平水韵·下平十一尤
尤邮优忧流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵'否'通]瓿缪[绸缪]
如果出了韵，读起来就不会再有朗朗上口的感觉，而是会让人感觉晦涩拗口。我们再来看一下这首诗的平仄格式，按照古语的发音分别是:
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
读起来是不是非常的爽口？这就是律诗的特点，改动其中任何一个字的平仄都会让整体大打折扣，就好像读着读着舌头突然抽筋了一样很不舒服。
或许有些人会有所怀疑，因为这上面的平仄和我们现在用的平仄声调有些不同，那是因为古代没有普通话，所谓的发音是以各地的方言为主的，现在的平声在古代方言中其实是入声，不过我们现在读的话还是以普通话声调为标准。
所以我们在写格律诗的时候一定要注意字词的选择，一定要合乎平仄。但是如果你写的不是格律诗而是古体诗，那么条件就会宽松一些，比如说李白的《将进酒》通篇就并非一韵到底。
《将进酒》唐·李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
意境一直被认为是诗歌的灵魂，韵律则是诗歌的表象。对诗歌而言，自然是意境更加重要。古代对'诗'的字面定义就是'抒发情感、表达意志的押韵文字'。可见意境和情感是诗的首要也是最重要的条件，古人常说'诗以言志'就是这个意思。
我们经常说某一首诗的意境很好，那么意境又是通过什么表达出来的呢？自然是文字。我们以《山居秋暝》为例，看看王维是如何通过文字来表达意境的。
首先，《山居秋暝》描写的是秋景，第一句和第二句'空山新雨后，天气晚来秋。'就直接点明了时间。
这句最出彩的就是开头的两个字'空山'，我们在写山的时候往往直接用青山、山峰、远山这样的词，稍微好点的比如说重山、春山、黛山等，多以颜色或者比喻来写，虽然也很好，但是缺少一种灵性。
而王维的一个'空'字，将'山'上升到了一种境界，给人一种'空山不见人，但闻人语响'的奇妙遐想。还有一种空灵的禅意。很难想象如此简单的一个'空'字，就将整个诗的境界提升了好几个层次。
接着'新雨'两个字也同样如此，王维特别善于造词，他不喜欢用常用的词语，比如说细雨、愁雨、狂雨这样的词，而是另辟蹊径用了'新雨'，将'雨'赋予了一种清新、干净的感觉。接下来晚字和秋字则点明了时间和季节。
接着第三句和第四句，第五句和第六句'明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。'这四句是对仗句，也是律诗的一种格式。
我当初第一次读《山居秋暝》，给我印象最深的就是'竹喧归浣女，莲动下渔舟'这句。这一句不但对仗极为工整，最秒的在于用字用词和写作方式。
其中'喧'和'动'最为神妙，竹和喧、莲和动用在一起实在是相得益彰，太合适了，我们平常写竹和莲的时候，一般会用竹叶、竹林、莲叶、莲花等等这样的词语，缺乏一种动态和活气。
我们知道，写诗最难的地方就在于将一个死物写活，而王维用简单的喧字和动字再配上独特的写作方式就将它们写活了！赋予了它们一种生命的气息。
在写作方式上，王维使用了不常用的'倒装句'，一般情况下正常的顺序是'浣女归来竹林喧，渔舟下水莲花动'，但是这样写的话就丝毫不出彩了，而王维的倒装句就给人一种'不按套路出牌'的感觉，让这两句诗立刻充满了神韵。
这种倒装句使得整句诗充满了一种动感，这也是重点所在，让人眼前好像浮现出一群少女洗衣回来，笑声透过竹林传出，一时间，原本死气沉沉的竹林通过这些少女活了过来。
另外一边，不知谁踏上了渔舟，顺着悠悠的河水漂流而过，那些荷花随着涟漪不停的左右摇动！让人不由感慨这样的景象有多美！
而这些优美的景象无不是作者通过对生活的细微观察得来的，现代诗人之所以写不出来好诗，这也是其中一个原因，缺乏对生活的观察和感悟。
最后两句'随意春芳歇，王孙自可留。'，其中'随意'二字用的很妙，将王维淡泊、悠闲的心境表达得淋漓尽致，配上后面的'王孙'二字，更将作者的情怀和胸襟表达得深厚而宽广。
整体而言，这首诗的用字用词可以说达到了很难企及的高度，如果没有这些精妙的字词，整体的意境就会大打折扣。
这个主要在于他们从小受到的教育方式和我们现代人不同，古人从小学的是四书五经八股文，可以说诗词就是他们的主要学习内容，古人从小到大写诗就和我们写作文一样。
除了文言文，诗词的文字凝练度是文学体裁中最高的。从小到大学习诗文的他们自然对文字的理解程度要高于我们现代人，不论是深度还是广度。
而且古人写诗十分善于'推敲'，往往一个字一个词都要花费很多精力，贾岛的'两句三年得，一吟双泪流'、卢延让的'吟安一个字，然段数茎须'、苏东坡的'赋诗以一字见工拙'就是典型的代表。
如果刚才的《山居秋暝》还不足以说明问题，那么我们不妨再举一个例子来证明用字用词的重要性。
《水浒传》大部分人都读过，其中《林教头风雪山神庙》这一章里面有一段写雪景的内容:
出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了，带了钥匙，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。行不上半里多路，看见一所古庙，林冲顶礼道：'神明庇佑，改日来烧纸钱。'
其中有一句'那雪正下的紧'，我们平时描写雪下的很大的时候一般用暴、大、狂等等。并非说不好，但是用在这里却不如'紧'字更合适。一个'紧'字不但赋予了雪'大、密'的神韵，更秒的是还突出了整篇章节的氛围。
《林教头风雪山神庙》讲述的就是火烧草料场，林冲斗杀陆、富和差拨三人，整篇章节充满了紧张和肃杀的气氛，而'紧'字用在这里更是相得益彰。并不是随随便便写的。如果不信，大家可以去看一下原著的整篇章节，相信你们会更有体会。
说了这么多，我们也能明白了用字用词的重要性，在诗文中尤其如此。而现代人写诗多是缺乏对字词的重视程度，使得原本一个很好的诗意因为字词用的不够凝练精准而大打折扣。不能不说这是一种遗憾。
最后希望这篇文章能够为广大爱好写诗的朋友带来帮助，我相信只要我们善于用字用词，不愁写不出来好诗！
谢谢阅读！
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