女性观众也爱看时政剧吗？
如果是以前，很多人的回答可能是直男癌的“不”（不是男的才关心吗？）。
但现在，这个现象被一部新剧打破了，女性在剧中发挥了对时局、时事、时代的重要作用，很多女性观众看完觉得：
大时事，明明与我的小命运息息相关。
你应该看过去年初最火的韩剧《鬼怪》？
那个跨越时间和生死，900多岁鬼怪和18岁少女的爱情故事，不知骗了多少少女的眼泪。
这部剧，就是《鬼怪》团队时隔一年带来的新作。
今天，请你擦去无用的眼泪，带着清醒的思考，看一看韩国最新霸屏作品——
《阳光先生》
出品，tvN电视台，这个金字招牌提过N次，相信你已经耳朵起茧。
Sir留意到这部剧，更因为一个名字——金银淑（编剧）。
只要她出手，必定是爆款。
《鬼怪》打破《请回答1988》创下的tvN历代最高收视纪录，高达20.5%。
《太阳的后裔》拿下年度冠军，平均收视28%，最高收视41.6%。
《秘密花园》最高收视35.2%。
《巴黎恋人》最高收视率56.3%。
《阳光先生》同样高配备。
近年最高的430亿韩元（2亿多人民币）投资，开播前就被Netflix高价买下，成为首部全球同步播出的韩剧。
全明星演员压阵。
9年未拍电视剧的李秉宪担当男主，以电影《小姐》横扫新人奖的金泰梨饰演女主，还有《请回答1994》令人惋惜的男二“七封”柳演锡和《未生》最抢眼的“狗壁”卞约汉。
第一集就以8.9
毫无疑问，又一部年度爆款诞生。
尽管成绩一直不俗，金银淑的剧却一直被诟病为——以玛丽苏剧情+全明星阵容+金句台词堆砌的少女幻想。
但这次，她真变了。
《阳光先生》可能是金银淑最有野心的作品，背景是1871年“辛未洋扰”到1910年“日帝强占”前的朝鲜。
当时的朝鲜，正处于闭关锁国状态。
1871年，美国以巡航为由派舰只攻打江华岛，逼使朝鲜打开国门，但未能成功，史称辛未洋扰。
剧的开篇，就是当时的战况。
4年后，日本又以补充淡水为由进攻江华岛，进行大屠杀，事后双方签订《江华条约》，朝鲜被迫开国。
没过多久，作为朝鲜宗主国的大清，在甲午战争后签订了《马关条约》，完全失去对朝鲜的控制。
日本继而加强对朝鲜的侵略和统治，并最终在1910年吞并朝鲜。
《阳光先生》讲述的，正是朝鲜被列强侵略直至彻底失去国家主权的时期，自发抵抗外国侵略的义兵的故事。
详细描写这一时期的作品，此前的韩剧几乎没有，所以《阳光先生》也打起了开拓历史之作的旗号。
金银淑从2008年就开始企划它，但因为当时条件不允许才没有推进。
如今万事俱备，10年前的野心，终于有制作支撑。
网友@你的微笑是我的 对它的画面表示肯定——
一句话总结，电影既视感的电视剧。
确实。
这种电影感，体现在诗意化的影像上，在导演李应福的镜头调度下，每一帧都美得能当壁纸。
故事说，男主崔宥镇（李秉宪 饰）在辛未洋扰后，为逃命离开朝鲜前往美国，历经多年当上美军上尉，再次踏足朝鲜。
崔宥镇，奴隶出身，开篇就对他的经历展开了特别的描写。
在奴隶主逼迫下，崔母跳井而亡，爸爸被活活打死。
大多数电视剧描写这种场面，常常直接给予人物面部特写，看着你死我活、痛哭流涕。
《花千骨》
但李应福导演不同，他玩了一组蒙太奇。
跳井的妈妈，导演先给了草鞋沉落井底的画面，然后以渐变方式过渡到爸爸被打死后，地上流淌的血。
最后再叠化到孤身一人的崔宥镇在山林中回望的镜头。
三个镜头，拍出了奴隶轻于鸿毛的生命，残忍分离的亲情血脉，天地不仁的过往。
以举重若轻的手法表现生死瞬间，正是《阳光先生》区别于其他韩剧的特别之处。
一句话，人家不煽情了，开始克制了。
然而，《阳光先生》也不仅是诗与蒙太奇。
当它讲述历史时，它仍然刁钻细致地经营细节。
战争场面，copy式重现。
上历史图片，下《阳光先生》
开头动画，从加州淘金热（1848）的宣传单，到林肯遇刺新闻（1865）、再到威廉·麦金莱的连任总统竞选广告（1900）和海军参军宣传（1900前）……
威廉·麦金莱的连任竞选广告，上《阳光先生》，下历史广告
海军参军宣传单，左《阳光先生》，右历史宣传单
每一个镜头，都能找到现实的出处。
当然，历史如果只是被精确还原，那只是徒具质感，不一定能给出归纳与启示。
《阳光先生》重拍历史，其实是为了拍出“变化的现在”。
一个越来越敢于为命运抗争的现在。
有时，戳中了小国的囧。
比如从古至今朝鲜半岛的现实困境——弱国无外交、身为大国之间的棋子摇摆不定。
是不是因为国家软弱无力呢？
字幕来自小玩剧字幕组，下同
有时，看穿了大国的虚伪——
比如美利坚杀害了300多名平民后，自称正义地释放俘虏。
有时甚至借剧中平民之口，把矛头指向了现实的韩国政府：
这世上有哪个国家会抛弃自己的百姓？
再仔细一看，被俘虏的船上平民，恰好就在海中央，很难不让人联想时事。
但最大的变化还是女性角色。
质疑现实危机、传统糟粕的多处台词和情节，在本片是由女性负责表现的。
都知道，以往韩剧总爱设置“以狙击女性的男主角”为卖点。
女性，都是被拯救的“灰姑娘”。
宋仲基、李敏镐、玄彬
这次本剧跳出了金编剧原有的框架，更贴近现代女性的心理追求。
女主高爱信（金泰梨 饰），出身朝鲜名门望族，父母都是义兵，却因叛徒而亡。
别人有钱会买首饰胭脂，她却让人帮忙买时政读物。
爷爷只想让她当一个待字闺中的乖乖女，但她眼看国家衰亡，敢于挺身而出，以绝食向爷爷抗议。
就连庶民也能学习新知识谋取官职的世道
怎么会因为是女流之辈，就毫无用处呢？
要是这样，我宁可一死
爷爷拗不过她，于是找来师傅，教她火枪术防身。
一个宅女变化了——
白天，她是两耳不闻窗外事的贵族小姐，晚上，却化身执行暗杀任务的义兵。
女性无用论？她用实际行动打破了偏见。
女二，酒店老板工藤阳花（金玟廷 饰），又一位特别的女性。
她外表柔弱，但面临欺凌却毫不手软，像瓷片一样锋利。
她敢反抗，更知道为何要反抗，常用三观感染其他柔弱的女性。
那点杯盏再买就是了
我觉得你更珍贵
所以日后要再有人想伤害你
比起哭泣，不如选择咬人
这句话播出后，在推特被转发七千多次。
因为现实中很多感受到不平等的观众，感觉自己被代言了：
很多观众，从看不上金银淑，到为她而鼓掌。
因为她丢掉了玛丽苏，直面社会顽疾，女性感受到了真正的尊重。
金编剧跳出了自己的坑，我们呢？
别说女性不看时政剧、历史剧。
我们真的拍出了女性爱看的这类剧吗？
一旦涉及大历史大格局，我们总是痴迷于编写“男人的故事”，让女性角色成为配角和花瓶，成为“小女人”。
（《权力的游戏》里有小女人吗？没有。有的只是男女抵抗命运的不同故事）
而当女主角的“大女人”，有时也跑偏。
女性为主角的战场，往往只是在爱情、职场、家庭、后宫……那些小场面兜兜转转。
有的剧更过分——就算成为事业女强人，往往也是男人的友情赞助（比如《我的前半生》里轻而易举的女性成功）；
或成为“物质女王”，在男性创造的金钱堆里左右逢源，其本质，还是男权的附庸……
别再侮辱女性了。
别给她们色厉内荏的“大女人”，也别给她们柔若无骨的“小女人”。
请把真实的时代，真实的命运，真实的选择。
还给真实的女人。
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