△隋·展子虔·《游春图》
《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。
△李思训 《江帆楼阁图 》（台北故宫博物院藏）
《江帆楼阁图》此图表现游春情景，近景山岭间有长松桃竹掩映，山外江天空阔，烟水浩淼，意境深远。山石林木以曲折的细笔勾勒，画树交叉取势，变化多姿。山石着色，以石青、石绿两种浓重色彩，显得金碧辉煌。
△唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏）
唐人《明皇幸蜀图》，沿着画面下方的两座桥梁望去，蜿蜒的河谷将观者的视线引向白云缭绕的天际。右侧的山岭间，身著红色衣袍的唐明皇乍见小桥，领着一队骑旅正待过桥。该画笔法精劲工细，青绿设色，绚灿华丽。
△北宋·王希孟 ·《千里江山图》（局部）（故宫博物院藏）
《千里江山图》作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，描绘精细，意态生动。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。被称为“中国十大传世名画”之一。
△北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部） （故宫博物院藏）
《江山秋色图》，北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一。卷中山重水复，间以竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色。
△宋 ·赵伯驹 ·《仙山楼阁图 》 （辽宁省博物馆藏）
《仙山楼阁图》 以青绿重色描绘山水、建筑，左半部山石层层叠起，楼台殿阁自山脚下湖水边随着山势逶迤推高，直至半山。右半部水面荷叶点点，远山屏立，朵朵祥云飘渺其间。山石空勾填色，线条工细，不用皴法，画面明丽润泽，给人清新之感。
△元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏）
《鹊华秋色图》是赵子昂传世名作之一。此图采取平远法，画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍互为掩映，平原上鹊华两山造形朴拙，遥遥相对。整幅画面设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。
△元·钱选·《山居图》局部（故宫博物院藏）
《山居图》图绘江南湖光山景。画面中部碧峰数座，山下绿树成林，茅舍数间隐于丛林之中。屋前竹篱围绕，环境清幽。山居左右，湖水环绕，水平如镜。
《青山红树图》图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景，用笔细致，多淡墨勾勒，赋色明艳。远山、坡石用披麻皴表现山峦的青翠秀逸，近景是被秋风染红的树木，摇曳生姿；一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。题识：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖。履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。沈周。”
△明代·仇英· 《莲溪渔隐图》
《莲溪渔隐图》写江南水乡景色，平远山水。画清溪水田，绿树成荫，岸边一院落，院外有高士携书童远眺，悠然自得，远处云山起伏，真实地再现了江南渔村恬静安乐的生活情景。布景清远疏旷，笔法工整而有潇洒之趣。
△明代·仇英· 《枫溪垂钓图》
《枫溪垂钓图》画面展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色，画面高嶂巨壁，丘壑深远，笔墨健劲纯熟，设色古朴，采取传统的皴、擦、点、染相结合，使画幅气势雄阔，景致迷人，予人以心旷神怡之感。
△明代·仇英 ·《南华秋水》（局部）
《南华秋水》采用拟人化手法加以形象表现，凝望流水的男子代表“南华”，侍立女子为“秋水”化身，高山、丛林、河石、树、人之间的大小对比，则象征天地万物间的相对关系。
△明代 ·仇英·《桃源仙境图》（局部）
《桃源仙境图》取材于东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，作品在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征，视野开阔清旷，境界宏大，疏密对比强烈。画中人物是主体部分，画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出。
△明代 ·仇英·《浔阳琵琶图》（局部）
《浔阳琵琶图》取材自唐白居易《琵琶行》诗意。岸旁老树前，二仆一掌灯一牵骑，正待主人送客归去。左岩树丛后二舟并列，一舟华丽宽敞，为青州司马白居易送客之行舟。另一舟微露船头，犹抱琵琶半遮面的商人妇的乘船。船后山岩复起，勾石与树法相同，起伏婉蜒如马和之蚂蝗描法，萋萋苇草，起自水际，远岸柳荫苇下，三五归舟夜泊于岸旁，一片朦胧，直达天际。
△明代 ·仇英·《捉柳花图》（局部）
“捉柳花”在唐宋诗人的诗句中，常被用来借喻闲散轻快的心情。既写出了文士观看捉柳花的闲逸心绪，又生动的表现了儿童嬉戏的活泼情绪。杨柳依依，绿草成茵，清池涟漪的景色，充满着浓厚的田园诗意。
△陆俨少 《青绿山水》
陆俨少画的人物敛气含虚，深静秀雅，其山水点景则超以象外，得其环中，其隐隐气场所包蕴之势与点景人物俯仰互动，诚如阅者所评：“尺幅之中，风行，水流，云动，身在其中，心向往之。”
△张大千 《金璧双辉—巫峡清秋》
《巫峡清秋》描绘的是巫峡秋景，危岩峭壁，山势险峻，远山呈褐红色，船行江中，云雾缭绕，使观者如行江中，身临其境，为巫山险绝而叹奇。张大千不守陈法，对山水景象的表现的多样性由此可见。
△张大千 《李检法定林萧散图》
《李检法定林萧散图》全画以青绿设色，群山叠嶂，飞瀑鸣泉，苍松挺拔，树下一高士坦胸赤足，在岩石上静坐沉思，予人解衣盘礴的高士之印象，对岸一童子正抱琴而来。整幅寓动于静，寓静于幽，境界空暝旷远。
△何海霞 《蜀山》
△杨启舆 《天游》
△杨东平 《天地同和》
△杨东平 《美丽家园 》
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