他们摧毁了意大利法西斯的“文学工厂”，伟大壮举！

1922年至1943年间，意大利的执政党由本尼托.墨索里尼控制，并创建了意大利法西斯主义政党。一瞬间，恐怖笼罩着整个意大利。文学上也不例外，墨索里尼和纳粹德国一样建立了空前庞大的“文学工厂”体系。

什么是文学工厂？文学本是作家个人的突发奇想，是自然而然产生的。但是墨索里尼纠集奴役了海量的文学爱好者，集体、成批、模式化、工厂式生产文学。文学不再是一种高贵的艺术品，而是成了一种机器化生产的积贱如泥的货品。墨索里尼在各省市设立文学报刊，这些报刊其实就是一架架文学修剪的机器。每一报刊均有严格的“风格”规定，不符合本刊风格者，一律不予发表，所谓的发表就是一个过筛的过程，文学作品经文学工厂的“筛子”筛过之后，每一篇都大小一致，精致整齐，每一段都味道一样，花纹相同，每一份报刊和每一个”作家“都彼此相似，无论是合同制的短工，还是终身制的官僚。不需要才华，只要技术和苦力就够了，文学奴工就在这些“筛子”的帮助下，在极短的时间内揠苗助长为一名熟练的文学工人。而最荒唐的莫过于，他们会设立更精密的“筛子”——文学奖。由文学奖这道筛子，最后筛选出伟大作家、杰出作家、著名作家，泡沫遍地……等级森严一如军衔。这样筛选出来，绝不可能产生什么文学，全部都是三伪文学，其作用只是美化现实、歌功颂德、愚弄民众、麻痹人民。

问题是，这些三伪文学，老百姓不承认怎么办？法西斯早想好了对策，对这些大师的作品强行进行政治宣传，强行印刷，全国书店报摊铺天盖地，市民已经没有别的书可买，只有借这些三伪文学拿来充饥。

意大利的文学工厂制度就是官方文学的雏形，也就是后世的官方文学。文学工人采取千篇一律的表现手段，诉诸想象、感应和万众整齐的节奏，表现以机器生产和运动为特征的工业文明，疯狂赞美速度、力量、军队、超人、领袖，展示人的意志的冲动，赞美暴力、战争、掠夺。但是这个时期出现了几个逆三伪文学而行的真正的作家和文学流派。“微暗派”诗人的作品同纳粹党的御用文人邓南遮的文体华美浮夸、宣扬超人的诗歌相对立，吹响了摧毁“文学工厂”的号角。隐逸派接力而起，继续逆三伪文学而行，站到了世界文学舞台的霓虹灯下，代表诗人有欧杰尼奥·蒙塔莱(1896～1981)、朱泽培·翁加雷蒂(1888～1970)、萨尔瓦多雷·夸西莫多（1901～1968）。隐逸派诗人不写三伪文学，运用象征主义的手法和鲜明的艺术形象，着意抒写“生活之恶”，刻划人的内心世界的微妙情绪和瞬息间的感受。隐逸派诗歌是中小资产阶级在法西斯专制的重压下消沉、孤独、哀怨的精神状态的表露，又是他们执着地追求自由与民主、维护个人尊严和人的价值的意识的曲折反映。之后，夸西莫多和蒙塔莱因为不写三伪文学，保证了文学本身的纯正品质，而获得诺贝尔文学奖。隐逸派诗歌的出现，一下子摧枯拉朽一般将文学工厂摧毁，随着二战结束，意大利战败，墨索里尼的下台，“文学工厂”立即作为糟粕扫进了历史的垃圾堆，那些被冠以“作家、诗人、文学家”的文学工人也顿时现出了原形。

之后的新现实主义在否定和唾弃三伪文学的基础上诞生，意大利文学从此回归世界文学的主流，至今仍是文学强国之一。