谜凭意趣传精神 ——浅谈我的佳谜观

苏剑谜学征文第5期--入围篇（4）

谜凭意趣传精神
——浅谈我的佳谜观
汕尾  陈浩群

   近年谜事兴隆，评佳自然也多了起来。但几乎每次评佳过后，总会出现“不一样的声音”，甚或有人发表愤青体谜评以示不满。有云：过程保密，黑箱操作；或“印象分”、“人情分”决定比赛结果。何也？盖因佳谜并无客观标准，评佳仅凭个人喜好。正所谓：“每个人都有自己心目中的西施，每个谜人都有自己的佳谜观。”

   然则，佳谜就没有它的共性吗？非也。有时，“谜人的心是相通的”，大家的佳谜观也有相同之处。

   若能做到“趣”、“新”、“雅”、“顺”，“四美”皆具，就成为谜圣张起南所说的“神品”了。这是我的佳谜观。

   不要小看这四个字，它们有丰富的内涵。

   先说“趣”。

   趣者，趣味也。

   谜如女人，谜味就是女人味。有的女人，并非十分靓丽，但很耐看，甚至越看越美，因为她有女人味；相反，有的女人，尽管十分娇艳，但不耐看，甚至越看越粗俗，因为她缺乏女人味。趣味之于灯谜好比韵味之于女人，无味则无生气。所以，我把“趣”放在首位。判断一条灯谜是否为佳构，我以为首先要看它是否有很强的趣味性，就象精彩的小说必须能够引人入胜，令人回味一样。

   怎样才有趣味呢？

   “趣”由意生。制谜的手法尽管多，但不外乎以会意、拆字、象形诸法入扣，而这其中又以会意为主。会意法制谜应成为主流，这已成共识。

   “趣”因别解而生。谜无别解则乏味，几乎可以断定：没有别解的谜不能成为佳谜。而谜的别解当以面为本意、底作别解为正路。即利用汉字的多音多义性转换词性、词义达到妙趣横生的效果。这其中有顿读及不顿读两种情况。

   （一）、顿读产生歧义

   如：“走到哪里都被骗，人情冷暖透骨寒（7字临行前叮嘱用语）一路上当心着凉（制谜：欢乐英雄）”。本义是叮嘱语：一路上/当心着凉，经顿读为：一路上当/心着凉，同时“当”的读音和词性改变。一个字的顿读就产生了歧义，从而产生了浓厚的谜趣。

   又如：“臣东邻有女窥臣已三年矣（唐诗句一）总是玉关情（清?潘文勤）”。表示地名的“玉关”一分为二，玉别解为人名，指代宋玉；而关作动词解，即关闭，把宋玉不为邻女艳色所动的高士形象刻画得入木三分。

   又再如：“宦海浮沉总相依（5字油价情况报道语?首字7笔 ）每升降一块 （谈笑周郎）”；“有提高还须努力，仍停步更应奋发（ 6字交通行为?首字7笔 ）进加油站加油”。 等等，不胜枚举。

   （二）、不顿读，利用汉字的多义性而“偷”换概念

   如：“欲别牵郎衣，郎今到何处（左传二句）夫祛犹在，汝其行乎（清.张起南）”。此谜被谜圣张起南自评为“神品”，则将发语词的“夫”别解为“夫婿”，将语气词“乎”别解为表疑问，回互面句之“何”，表达妻子临别时充满了恋恋不舍之意，又似乎叮嘱丈夫莫出轨，其情殷殷。其自言“面底各扣一句，情事口吻均合”。

   其次就是“新”。

   创新，是谜人的责任；创新，也是灯谜生命力的源泉。

   千万别小看了“新”，也许单凭一个“新”，就可成为佳谜。曾记否？第七届“风云杯”佳谜榜状元谜：“新叶初吐似剪裁（8笔字）咕”。平心而论，此谜要说有什么特别之处，不外乎底字象形“似剪裁”了。虽然此谜若放在今天，恐难入佳，或幸能上榜，也绝难登榜首，但在当时，不能不说是一个创举。这是凭一“新”而成“佳”的最好例子。

   再则是“雅”。

   “雅”就是典雅。在无用典难成佳、非原句难入高眼的今天，想上佳谜榜，此字切记！

   虽然本人一向以为，自拟面，尤其是运用拆字法拟面而几不露拆字痕迹的谜文更难能可贵（这也是本人将“雅”仅排在第三位的原因），因为用原句多少有点似投机行为，甚或类嗟来之食，况且在网络高速发展的今天，很多人的原句谜都是借助百度的功能而“知道”的。但是无可否认，如能做到工巧自然、典雅浑成，确能增添灯谜的美感与嚼感，难怪乎在当今谜坛的评佳中，原句谜要占据绝对的优势了。有例为证：

   第一届“长安文虎杯”社内社外二十佳自荐谜中，原句谜占了13则，而第十届“风云杯”二十佳谜及新近评出的第四届“新津灯谜节自荐佳谜”则是清一色的原句谜。可见今人对原句谜是有偏爱的。奉劝痴谜诸君，从今往后，还真得多多吟哦些“之乎者也”了。

   “雅”并非原句谜的专利，自拟面谜作中也有很多雅品，这其中以用典化典或写景抒情为名而行拆字之实的作品居多。前几年读过一则：“宁可头抛垓下土，岂肯留下半生羞（干支纪年二）丁亥、己丑”，似楚霸王困于垓下时的悲歌，这是化典的佳构。还读过一则为老谜材“灯谜”谋皮的佳作：“一朝于此边烽起，谁料先生去不还”，则似慨叹战争的抒怀诗句。还有很多很多。这些虽非原句，但窃以为丝毫不比谜圣所谓的“神品”逊色。

   最后是“顺”。

   “顺”便是顺畅、自然、和谐。顺是全方位的。

   自拟谜面必须“顺”，读之顺口、言之有物且符合语言逻辑，这是基本要求。如果文理不通，别说参赛，就是对大众展猜，也往往令人不屑一顾。现在有不少谜作、尤其是拆字谜作，文理欠佳、晦涩难懂。因为可以理解的原因，就不举例了，有心的谜友在群聊中，甚至在谜书中便可发现。

   除此之外，还必须没有“抛荒”的现象。

   谜目也要“顺”。随着网络灯谜的发展，造目造底的现象已经很普遍。我认为，只要合理，适当地造目是应该的。我们要创新，在传统谜目上进行延伸，这是方法之一。灯谜本身就是造出来的。但是，言之所指必须是人们熟悉的，或者是常用的。否则，便有故弄玄虚、或哗众取宠之嫌。

   谜底要“顺”。包括传统谜底和造底，应底面扣合严密，无“踏空”，并且读之顺畅，符合语言习惯，还应杜绝多底。

   大家拿去参赛的作品，一般都是自认为较好的作品，在扣合方面大都没有问题。现在问题比较多的是，很多评委也许不太注意语言习惯，抑或受“名气分”、“印象分”、“人情分”的影响，所以有一些评出来的“佳谜”倍受责难，主要体现在，按照汉字的释义虽可自圆其说，但属自创词组，与人们日常所用语言不符，所以读之拗口，争议较多。也因为可以理解的原因，同样不举例谜。

   “趣”、“新”、“雅”、“顺”虽为不同概念，但在灯谜创作中并非独立存在，而是相互联系的。比如，“雅”而不“新”，便成庸品。若为“王志刚”或“李文才”谋面，相信许多人都能拿出原句、典故来，但离神品何止十万八千里！去年《大汉雄风》应征谜作中，为“谢光举”谋面，不少人拈来“荷尽已无擎雨盖”诗句，名人名句，不可谓不雅，且妇孺皆知，既适合展猜，又适合参赛，但撞车者何止于十。这便是雅而不新，你所想到的大家都想到了，故而难以出位。

   此外，还应注意行文的平仄相间及句式的长短。用于现场会猜的谜作，面句一般不能太长，以十四字以下为宜；用于自荐和网络谜赛的作品不能太短，尤其以会意法入扣的谜，面以五字以上为宜，底则以四到七字为佳。

   想制出佳谜，应坚持多读多记，平时涉猎要广，对各种谜材了然于胸，用时才能随机应变。如同学武之人，只有掌握十八般武艺，方能腾挪躲闪运用自如。

   尚谜趣，爱新雅，求自然，我将一如继往地坚持。