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微设计| 理论-大地艺术

一、大地艺术的缘起

  大地艺术(Land Art)又被译为地景艺术,在美国也常常被称为“Earthworks”或“Earth Art”。《从景观到大地艺术》(Between Landscape and Land Art》一书中将其描述为:“艺术家们所作的一种介入,运用土地、石头、水以及其它自然材料标识、塑形和建造、改变和重构了景观空间。”

  大地艺术诞生于60 年代晚期,最初出现在世人面前主要是藉由两次艺术展览,第一次是1968年10月在美国纽约的Dwan画廊举办的名为“Earthworks”的展览。另一个名为“Earth Art”的展览1969 年2 月在美国康奈尔大学的While 博物馆举行。这两个展览展出的一系列全新的艺术作品迅速成为一种新的艺术风潮,产生了巨大的影响,成为60、70 年代现代艺术的重要组成部分。大地艺术的代表人物主要有罗伯特· 史密森(Robert Smithson)、南希·霍尔特(Nancy Holt)、迈克尔·海泽(Michael Heizer)、瓦尔特·德·玛利亚(Walter De Maria)、罗伯特·莫里斯(RobertMorris)、索列维(Sol Le Witt)、丹尼斯·奥本海姆(Dennis Oppenheim)、里查德·隆(Richard Long)、简·迪贝(Jan Dibbets)、汉斯·哈克(Hanshaacke)、安迪·高兹沃斯(Andy Goldsworthy)、尼尔斯·乌多(Nils-Udo)、克里斯托夫妇(Christo Javacheff & Jeanne -Caude)等。此外,卡尔·安德烈(Carl Andre)、大卫·纳什(David Nash)、理查德·塞拉(Richard Serra)等艺术家也曾创作过大地艺术作品。我们注意到这些艺术家,同时在雕塑、极简艺术、行为艺术等许多方面也是非常杰出的人物,比如索列维、卡尔·安德烈、罗伯特·莫里斯都是极简艺术公认的代表人物。而丹尼斯·奥本海姆、大卫·纳什等则同时以雕塑家而闻名。这充分说明,大地艺术不是一种纯粹、单一的艺术形式,“实际上大地艺术这一术语或许能用作一种特定主题的概括,而不是一种特定风格的表征。”

  它既没有先导也没有所谓的创始人。在60、70 年代里活跃的几大艺术思潮——极简艺术(Minimal Art)、装置艺术(Installation art)、行为艺术(Performance Art)和概念艺术(ConceptArt)——和大地艺术存在着相互影响、相互交融的关系。这些平行的流派之间往往相互贯通、相互影响,艺术家们也往往在这些相近的领域之间自由徜徉。
 二、大地艺术的主要特征

场址

  正如其别称“siteworks”所暗示的,大地艺术重视艺术品与特定场址之间的紧密联系。著名的艺术评论家罗萨琳·克劳斯(Rosalind Krauss)在其《扩展域中的雕塑》(Sculpture in the expanded field)一文中指出,现代雕塑的一个特征或者说困境是场址的缺失,而大地艺术则试图将作品根植入特定场址之中,尤其是自然环境之中。在她所构筑的“扩展域”中,大地艺术作品中包含了“场址构筑”(a site construction)“标识了的场址(marked sites)这样的类型。

  通常,大地景观一般是作为艺术品展示的背景——亦即图/ 底关系中的“底”而出现的,这在西方古典绘画和雕塑中尤为突出,比如一般认为直到文艺复兴之前西方是没有真正意义上的风景画的,大地和之上的风景仅仅是人物等表现对象的背景。而大地艺术则将传统的“底”作为艺术创作的对象,直接操作大地本身,改变它的形态和面貌。

空间与体验

  大地艺术秉承并强化了卡尔·安德烈、托尼·史密斯(Tony Smith)等艺术家的作品中所表现出来的空间性和体验性。卡尔·安德烈将布朗库西的“无尽之柱”放平而形成一系列平铺在地面上的板状排列作品,颠覆传统雕塑直立向上的造型传统,强调“水平性”,把雕塑从“structure”(结构)转向“Place”(场所),创造出一种踏上、进入、体验的可能。托尼·史密斯的空间性雕塑进一步把雕塑视为空间连续统的一部分。引人注目的是托尼·史密斯有着近20年的建筑师职业经历,曾经跟随赖特工作。受到这样的艺术思想的影响,大地艺术作品具有空间性,需要观者进入其中,用身体进行体验:“要求人们去使用、去进入、去攀登、去触摸”。

  从本质上说大地艺术是一种空间的艺术和体验的艺术,正是在这一点上,它与建筑、城市与景观的营造艺术之间建立起了潜在的亲缘关系。“大地艺术常常正是与景观空间的共生创造了一个开放的构成,其空间不是被预先规定的视点确定的,它邀请观者作整个的空间体验。感受个人的意识自由”。

形式

  大地艺术往往采用某种简单、纯粹的几何形式,具有某种“原型”的特征。这种纯粹而“极简”的原型和自然环境中的自然、有机的形式形成了对比,艺术家追求的正是这种对比中的张力。大地艺术通过“原型”来表达回归事物本身和原初的意向,在这一点上和极简艺术是一致的。

材料

  大地艺术拓展了艺术创作中材料的运用,尤其是对于几乎未经加工或仅作少量加工的自然材料的运用。正如大地艺术又常常被称为“earthwork”、“earth art”,泥土是大地艺术最重要的材料之一,而在以往的艺术家眼中它往往是被忽视的,或者仅仅是作为一种临时性的辅助材料。此外,大地艺术所运用的材料还包括石、木等。而在丹尼斯·奥本海姆、安迪·高兹沃斯等艺术家的手中,树叶、冰雪甚至是光线这样的材料都能产生极富艺术感染力的作品。

尺度

  大地艺术在尺度上的特点,其一是“大”,尤其是早期的大地艺术作品。艺术家以极大的热情,在充足的财力支援下创作出尺度巨大的作品。罗伯特·史密森的“螺旋防波堤”(Spiral Jetty),长1500英尺,宽15 英尺,由65000 吨的黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。迈克尔·海泽的“双重否定”(DoubleNegative)长1500 英尺,移置岩石和泥土的总重量为240000 吨。大地艺术在尺度上的另一个常见特点是去除细节,改变原有尺度感,从而进入大地的尺度,例如克里斯托的包裹作品,通过包裹将惯常事物的一切原有细节遮掩,使之成为一个具有全新面貌的对象。
 三、大地艺术的转向

  作为一种艺术运动或潮流,70年代以后大地艺术就渐渐淡出主流,其原因是多方面的。大地艺术试图摆脱西方艺术历来的“画廊传统”,但其远离城市、远离现代文明的立场使之难以为大多数人所接近和体验,从而失去了其重要的艺术特征和广泛的受众基础,最终还是不得不回到画廊中用间接的方式(照片、视频、设想图、模型等)来展示。一些雄心勃勃的大型艺术计划因其耗资巨大而难以得到投资支持,甚至沦为仅存下计划书和设想图的地步。此外,少数大地艺术作品对于自然的恣意改变也受到人们的质疑。如迈克尔·海泽的代表作“双重否定”就在评论界引起了争议,有人认为它不但没有改善自然环境,反而破坏了它。

  然而从另一个角度来看,毋宁说是大地艺术在70年代以后发生了自觉或不自觉的转向,在建筑、城市建设、景观营造领域以另一种方式得到了延续和发展。大地艺术的艺术思想和艺术手法,对于当代建筑、城市和景观的营造产生了深远的影响。

  大地艺术最有名的作品是罗伯特·史密森的《螺旋防波堤》,完成于1970年。艺术家在美国犹他州大盐湖东北角的岸边建造了一个大螺旋形的防波堤,长1500英尺,宽15英尺,由6.5000吨黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。整个作品的形状,像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中,非常优美。1971年,由于湖水升起,这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方。

  德·玛利亚的《闪电原野》完成于1971年。他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆,按杆距67.05米的标准,摆成宽列为16根,长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电季节,这些钢杆便吸引来一道道闪电,形成壮丽的景观。

20世纪下半叶最有创造力的大地艺术家无疑是克里斯托夫妇。他们一开始就介入了大地艺术,创作了《包裹海岸》(1969年)、《飞篱》(1973年)等重要作品。他们迷上了“包裹”的艺术,1983年的作品《包裹岛屿》,花费了300万美元,用800万平方英尺闪光的、粉红色的聚丙烯织物围住了11个小岛,把它们变成仿佛浮在水面的大睡莲。上千人乘坐商用飞机在高空见证了这件作品的美妙。1995年6月17日,克里斯托夫妇的又一件惊世之作——《包裹德国国会大厦》变成了现实,展示期间,共有400万人观赏了这件令人叹为观止的艺术作品。为此,克里斯托夫妇用了24年的时间,锲而不舍地游说190位德国议员,说服了德国3大政党中的大多数人,并且不厌其烦地修改方案,耗费了1000多万美元巨资!

  约瑟夫·波依斯通常不被称为大地艺术家,但他的一件作品却具有大地艺术一切的特征,这就是《7000棵橡树行动》。1982年6月19日,波依斯种下了第一棵橡树,但他1986年去世时,只完成了5500棵橡树,艺术家的亲属继续种树,并于次年完成这件艺术作品——种下第7000棵橡树。 

  大地艺术因其与空间、环境、景观的天然密切联系,很自然地成为许多设计师在形式语言和手法上借鉴的对象。而许多大地艺术家也意识到大地艺术在发展过程中存在的问题,而主动涉足建筑、城市和景观设计领域,以使他们的艺术追求和理念能够通过在这些领域的实践,获得更为健康和持续的发展。

 

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