书法欣赏：明代唐寅《落花诗册》

唐寅《落花诗册》

唐寅(1470-1523),字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田文征明、仇英齐名,史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子），为江南四大才子之首。唐寅曾祖父起，世代在苏州经商，父母在皋桥开设酒肆。唐寅自幼天资聪敏，熟读《四书五经》，博览《史记》、《昭明文选》等史籍。喜爱绘画，稍长即拜名画家周臣为师，又与文征明同师沈周。16岁时参加童生试，经县试、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，又中第一名解元。次年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲世不羁。唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省。贫困之下,以卖画为生。唐寅擅画山水，及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街）。他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年，精神空虚，“皈心佛乘，自号六如”，思想趋向解脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁。唐寅墓位于虎丘区，经整修，1986年10月22日对公众开放。由于其潇洒飘逸、傲世不羁，又治印“江南第一风流才子”章，仕女画登峰造极，故被后人误解，留传许多风流传说，如“唐伯虎三点秋香”等。其实他坎坷一生，贫困凄苦。可谓是我国古代知识分子怀才不遇、无以报国的典型。

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟畹挠白樱释跏勒暝凇稄m州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟睢⒗铉摺⒀照媲洹⒚总栏骷遥⒃诓煌逼诔什煌嘀兀佣纬刹欢媳浠慕锥蚊婷病４筇迳纤担涫榉绫浠煞治母鍪逼凇５谝皇逼谑30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟钊胧郑崽宥死觯帽市闳螅埔摹陡呷松钜图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟睿⑸献诽拼铉撸煨纬闪俗陨淼某墒旆缑玻越崽蹇∶劳衩摹⒂帽示晷懔髯恼蕴逦⑷谌肓死铉咝背さ淖肿恕⒂辛Φ谋史ê蜕牟际疲谛闳笾屑倬ⅲ嗣乐屑槎Ｕ饫喾绺褡髌飞醵啵缱饔谡略辏1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟钣肜铉呦嗳诤系拿婷病５谒氖逼谑46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

原文:
刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。 夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉歌呼天北极，胭脂都付水东流。倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。绝缨不见偷香橼，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。国色可怜难再得，酒杯何故不教空。忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。国色自来多命薄，桃红又见一年春。已无锦帐围金谷，漫托青鞋踏曲尘。绕树百回心语口(?)，明年勾管是何人？
天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？
白华垂桠弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骄凤侣，一时齐唱踏莎行。收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。
春朝何事默凭栏，庭草惊看露已团。花絣泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。
桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。
恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。啁遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。
杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。
李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。爱惜难将穷袴赠，凋零似托睡鞋留。红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。蛤蜊上市惊新味，鹈鴂催人再洗杯。忍唱骊歌送春去，悔教羯鼓彻明催。烂开嫌我平添老，知到年来可烂开?
丽色堪餐莫谩夸，一朝衰瑟看伊家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。深院青春空自锁，大堤红日又西斜。小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。
满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。
亚字城边糜鹿台，春深情况转悠哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。
桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。陌上新蒭曲尘暗，墙头圆月玉盘倾。青帘巷陌无行迹，绣摺腰肢觉瘦生。莫道无情何必尔，自缘我辈正钟情。
簇簇双(?)攒出茧眉，淹淹独倚曲栏时。千年青冢空埋怨，重到玄都好赋诗。香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。
芳菲又谢一年新，能赋今无八斗陈。儇(?)薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游魂树底春。色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。
貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁，日高黄鸟唤春眠。人生自古稀七十，斗酒何论价十千。痛惜秾纤又迟暮，好烧银烛覆觥船。
花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。
催耕声里短柴门，(?)兰香中雉草园。西秭归湖余有井，昭君出塞尚留村。春凤院院深笼锁，细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却，也教粘向阿咸旙。 蕉酒新啼满袖痕，怜香惜玉此心存。可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。奔井似衔亡国恨，坠楼如报主人恩。长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂。
伯劳东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去，雨妆花作向隅啼。绿阴茂苑收弦管，白日长门锁婢傒。蛱蝶翩翩残梦里，曲栏纤手忆同携。
青鞋布袜谢同游，粉蝶黄蜂各自愁。傍老光阴情转切，惜花心性死方休。胶粘日月无长策，酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。
春来吓吓去匆匆，刺眼繁华转眼空，杏子单衫初脱暖，梨花深院恨多风。烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红。倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。
呜呜晓角起春城，巧作东风撼地声。灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁闲自较，鬃丝又是一年赢。
春梦三更雁影边，香泥一尺马蹄前。难将灰酒灌新爱，只有香囊报可怜。深院料应花似霰，长门深锁日如年。凭谁对却闲桃李，说与悲欢石上缘。
花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。五更飞梦环巫峡，九畹招魂费楚词。衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。和诗三十愁千万，肠断春风谁得知。

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唐寅的才气俗气与傲气
唐寅墓六如堂中抱柱联（上）：“问唐衢痛哭何为纵使青云无望却赢得才子高名在将相王侯以上。”可知其名气之大！读罢，禁不住感慨系之，油然而生景仰之情。唐寅并非达官显贵，亦不是英雄豪杰，然其名气何以如此之大？

　 一曰“才气”。唐寅自幼“奇颖天授，才锋无比”，是个“神童”。29岁乡试第一名，得解元（举人中第一名）；四十岁后，名声远播，诗、书、画无一不能，无一不精；其诗文“婉约华丽，通俗流畅”，且大多是即兴抒怀，有感而发，不是那种“寻章摘句老雕虫”之类文人的无病呻吟。因此，读他的诗，如闻其声，如见其人。试举其诗为证：“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微，满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。”写他出门借贷空手归家与妻子穷困聚守的情形。这是一幅“穷儒乞讨图”，一副无奈而又超脱的样子。唐寅一生写了六百多首诗文，其文章风采，冠盖江左。他还擅长书法，后人评其书艺“秀润缜密，刚柔结合，意态端庄潇洒”，有赵（孟兆页）李（北海）风脉。但时人知晓其诗文、书法者甚少，其中原由多是被其画艺名望所掩盖。唐寅画作现存世120幅之多，山水、人物、花鸟，堪称件件精品，大多宫藏和馆藏，以供人欣赏，临习，研究。评其画者曰：“结构严谨，风骨奇峭，笔法透逸，水墨淋漓，意趣空灵”，世人称“神品”。唐寅与其同时代画家沈周、仇英、文徵明同为“明四家”之一，连他的老师周臣（画家）也自愧弗如：“只少唐生数千卷书”。正是“青出于蓝而胜于蓝，可见其才气非同凡人。”

　 二曰“俗气”。把“俗”字用在唐寅身上是不妥当的！唐寅的“俗”是人为捧出来的。一出《三笑》，硬说他“点了秋香”，硬往其脸上涂抹胭脂，徒增无限笑料，把一个端庄俊气的男人推向斜风细雨，走过小桥流水，穿过桃花坞巷，弄出些许是非。这反而使他的名字一夜之间在姑苏城里家喻户晓，妇孺皆知，“唐伯虎”早已“飞入寻常百姓家”，浑然与市井百姓为伍，也不失为是一件美事。其实，“点秋香”的艳事本与他无关，当是文人雅士茶余饭后杜撰出来的，保不准内中藏有“文痞”、“文奸”专事挖苦、嘲弄、贬低其人格的图谋……因之，我等大可不必当真。

　 三曰“傲气”。这位“吴门才子”确曾说过这样的话，自谓“江南第一风流才子”。笔者揣测，这当是一句惯世嫉俗的发泄话！唐寅一生坎坷，命运多舛，29岁中举，第二年便下了大狱，平冤后，罢官为小吏，自此遂绝仕途，寄情诗文字画；晚年自视人生“如梦幻泡影，如露亦如电”；红尘看破，皈依佛法（取号“六如居士”），但他人性仍未泯灭，每每以诗明其夙志，以酒壮其胆识，以画添其英气；家境呈贫，常卖画充资，但不俯首，不示弱，是一个十分孤高自傲的艺术家，“傲”得几近狂放。（枫桥）

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