中国美术学院（简称“国美”）是位于浙江省杭州市的国内顶级美术学院，也是国家“双一流”建设高校。该学院的历史可以追溯到1928年，由当时的大学校长蔡元培先生创立，当时名为国立艺术院。学院最初设立了国画、西画、雕塑、图案四个系以及预科和研究部，这标志着中国高等美术教育的开创。
经过多个时期的发展和改革，学院历经国立杭州艺术专科学校、国立艺术专科学校、中央美术学院华东分院、浙江美术学院等阶段，最终在1993年正式定名为中国美术学院。近百年来，中国美术学院聚集和培养了许多在二十世纪具有重要影响力的杰出艺术人才。
中国美术学院的院长们在艺术领域都有着非常高的造诣与影响力。历任院长在艺术创作和教育方面都有显著贡献，并为学院的发展与成长做出了卓越的贡献。
正是这些历任院长的努力和才华，中国美术学院才逐渐成为国内外艺术界备受瞩目的学府之一。他们的作品展示了不同的创作风格和艺术观念，无论是绘画、雕塑还是其他艺术形式，都饱含了院长们对艺术的独特理解和表达。
通过欣赏历任院长的作品，我们不仅可以领略到中国美术学院优秀教育的成果，也能够从中汲取灵感和触动，为我们自己的艺术创作提供借鉴与参考。下面就让我们一起来看看吧
第一任院长：林风眠 任期：1928-1938
林风眠（1900年11月22日—1991年8月12日） ，本名绍琼、剑生，后易名凤鸣，又名风眠，广东梅县人 ，中国近现代画家、艺术教育家，其主要绘画作品有《鹭》《柏林之醉》《暴风雨后》《摸索》等 ；主要著作有《中国绘画新论》《林风眠画集》等。
林风眠于1920年入读于法国迪戎国立美术学院，后转入巴黎国立美术学院，并在巴黎各大博物馆研习美术；1925年，任国立北平艺术专科学校校长、教务长、西画系主任；1927年，任全国艺术教育委员会主任委员，另创作油画作品《人道》；1938年，任国立艺术专科学校主任委员；1951年，创作作品《单刀赴会》《霸王别姬》《宇宙锋》《马牟与张飞》《红娘与莺莺》《孙悟空大闹天宫》《武松杀嫂》等；
1953年，出席第二届全国文学艺术工作者代表大会；1960年，当选为中国美术家协会上海分会副主席；1961年7月，参加“上海花鸟画展”；1963年2月，油画作品《归舟》参加在上海举办的油画雕塑专题性作品展览，11月，参加在香港举办的上海名家油画展览会；1977年，移居香港 ，10月，在香港举办画展；1979年6月，编著出版《林风眠画集》，7月，在上海展览馆举办“林风眠画展”，9月，在巴黎东方艺术博物馆举办“林风眠画展”，10月，当选为中国文学艺术界联合会全国委员会委员、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会主席 ；1988年，在上海美术馆举办“林风眠画展”；1991年8月12日，在香港逝世，享年91岁。
第二任院长：滕固 任期：1938-1940
滕固（1901年-1941年），字若渠，月浦人。早年毕业于上海美术专科学校，留学日本，攻读文学和艺术史，获硕士学位。民国18年又赴德国柏林大学留学，民国21年获美术史学博士学位，这在当时留学生中为凤毛麟角。回国后一度从政，任行政院参事兼中央文物保管委员会常务委员、行政院所属各部档案整理处代理处长，重庆中央大学教授等职务。
从政期间，他继续从事艺术、考古等方面的撰著，并被德国东方艺术学会推举为名誉会员。1938年，国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立昆明国立艺术专科学校，滕固出任校长（1938.7-1940），但掌校两年后，便因故离职而去，居家重庆，后患脑膜炎。半年后，在出院途中因家庭纠纷死于非命。
滕固编、商务印书馆发行的《中国艺术论丛》书影
滕固著、神州国光社刊发的《唐宋绘画史》书影
滕固是一位颇具成就的美术理论家，善诗词书法，喜画荷，著作甚丰。有《唐宋绘画史》《中国美术小史》《征途访古述记》《唯美派的文学》《圆明园欧式宫殿残迹》《死人的叹息》《迷宫》等。另有《挹芬室文存》，本书收录目前所搜集到的滕固的学术性佚文和著译序跋。按照文章内容大致划分为六辑，每部分按写作或发表时间排列，每篇文章均注明出处。
在《小说月报》《创造季刊》等刊物上也发表了不少小说、诗歌及艺术论著，如《壁画》《银杏之果》《科学与艺术》以及译作《先史考古学方法论》等。滕固对家乡编修地方志十分关心，民国23年（1934年）他为《月浦里志》写了序，校对了志稿，并捐款支持《月浦里志》的出版。
第三任院长：吕凤子 任期：1940-1942
江苏丹阳人，15岁中秀才，南京两江优级师范学堂毕业。著名中国画家，美术教育家。曾任国立中央大学艺术科主任，教授。著有《美育》、《凤先生韵语》、《中国画法研究》等，对传统绘画有深入论述。
吕凤子是与齐白石、徐悲鸿齐名的著名国画家、美术教育家，1910年在上海创办我国最早的一所美术专科学校——神州美术院。他从江南小城走出，一生历尽艰辛。
1937年，日本全面侵华。吕凤子带领妻子和儿女及艺专部分教师，历尽千辛万苦，到达重庆，在偏僻的璧山创办“正则蜀校”。璧山远离重庆几十公里，没有重兵把守，经常发生抢人事件。有一天夜深人静，一群强盗将吕凤子家中的财产一抢而空，还将赤脚的吕凤子绑起来，押出家门，走了两百多公尺，旁边的驻军知道后，士兵们高举火把，追赶抢匪。抡匪们在慌乱中四处逃窜，吕凤子才幸免一难。他哀叹道：“没有国，哪有家？国破家亡，此恨难消！有些人不参加抗战，却乘人之危抢劫，令人痛恨。”
吕凤子一生从事艺术教育，培养了大批美术人才。1951年，吕凤子受苏南行署文教处之聘，来到无锡苏南文教学院任美术教授。1952年秋，吕凤子随校迁苏州，在江苏师范学院（现苏州大学）任教。吕凤子看见自己毕生憧憬和追求的理想社会，而今在共产党的领导下已成为现实，他由衷地感到高兴。1953年，他主动将“正则艺专”全部交给人民政府，家中没有留下任何一件用品。
第四任院长：陈之佛 任期：1942-1944
陈之佛1896年9月23日生于浙江余姚，中国画家，工艺美术家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁。，1962年1月15日卒于江苏南京。1915年毕业于浙江省工业专门学校染织科机织专业，后留校教图案课 。1918年留学日本，学习图案，次年入东京美术学校工艺图案科。1923年回国后从事工艺美术教育，曾任教于上海美术专科学校及中央大学（49年改为南京大学 [1] ）艺术系，任国立艺术专科学校校长教授兼图案科主任，上海艺术大学教授，广州市立美术专科学校图案科主任，上海美术专科学校、中央大学艺术科教授《中国杂志》编委 。
擅长图案设计和书籍装帧，后转入中国画，长于工笔花鸟画，作品造型生动、准确，色彩清丽、典雅，画风清新、冷逸。后期曾任南京大学教授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等职。1931年在中央大学艺术系讲授图案、美术理论和美术史，先后出版《图案ABC》《图案构成法》《中国陶瓷图案概观》《西洋美术概论》等书，许多著述均为中国美术界出版史上的首创。主编有《中国工艺美术史》，著有《表号图案》《图案教材》《艺术人体解剖学》《西洋美术概论》等，出版有《陈之佛画集》《陈之佛画选》等。
第五（八）任院长：潘天寿
任期：1944-1947（第五任） 任期：1959-1967（第八任）
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 1971年9月5日，潘天寿逝世。
人民网评：'潘天寿的画让人感到震动；一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。'熊秉明先生与叶清谈二家艺术，一为潘天寿绘画及书法之美，一为李志敏雄壮瑰丽的草书之美，对其书中独之壮气赞叹不已
第六任院长：汪日章 任期：1947-1949
汪日章 (1905—1992.12)别名荻良，浙江奉化萧王庙镇人。擅长油画。1929年 毕业于巴黎国立高等美术学校。 曾任上海新华艺专西画系主任，上海昌明艺专西画系主任 ，全国美术界抗敌协会理事长，杭州国立艺专校长。浙江美术学院艺术咨询委员会副主任。前民革中央监察委员，是我国著名的爱国民主人士，1992年年底在浙江奉化逝世，享年86岁。他的一生，充满了传奇色彩。
1926年，他从上海艺专毕业后，赴法留学，考入巴黎国立高等美术学校油画系，该校当时在法国算正宗派美术的最高学府。上世纪三十年代，我国从这所高校毕业的仅徐悲鸿、颜文梁等寥寥几人而已。
第七任院长：刘开渠 任期：1949-1959
刘开渠（1904年（一说1903年4月）——1993年6月25日），男，江苏徐州府萧县（今淮北市杜集区朔里镇刘窑村）人 ，雕塑家。早年毕业于北平美术学校，毕业后任杭州艺术院图书馆馆长。后赴法国，入巴黎国立高等美术学院雕塑系学习。归国后任杭州艺术专科学校（中国美术学院）教授，其艺术风格融中西雕塑手法于一炉，手法写实，造型简练、准确、生动。
创作了《淞沪战役阵亡将士纪念碑》等一批反映抗战题材的艺术作品。中华人民共和国建立后，领导人民英雄纪念碑浮雕的创作工作，并创作其中的《胜利渡长江解放全中国》及《支援前线》《欢迎解放军》等浮雕。
先后任杭州艺术专科学校校长、杭州市副市长、中央美术学院华东分院院长、中央美术学院副院长、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席，他还担任八届全国政协委员、民盟中央文化委员会主任等。著有《刘开渠美术论文集》，出版有《刘开渠雕塑集》《刘开渠雕塑选集》等。
以其名字命名的刘开渠奖、刘开渠根艺奖，分别代表着中国雕塑界和中国根艺美术界的最高奖项。
刘开渠作品写实，手法细腻含蓄，造型严谨、朴实，结构解剖准确。精于西方写实雕塑技法，又注重继承中国古代雕塑的优秀传统。人物神完气足，具有时代精神和民族风格。刘开渠的雕塑具有明显的绘画性和意象性，语言精练。当许多中国人奔赴西方学习雕塑时，西方雕塑家也来中国借鉴中国古代雕塑。刘开渠却自己开始个人风格的雕塑创作，刘开渠的雕塑在西洋写实雕塑的基础上，继承中国传统雕塑简练、单纯及线画的表现方法，形成了独特的风格。作品融中西雕塑手法于一炉，手法写实，造型简练、准确、生动。
第九任院长：莫朴 任期：1980-1983
莫朴(1915.1—1996.11)，南京人，别名璞、丁甫、夏仁波，江苏南京人。擅长绘画、美术教育。1933年毕业于上海美术专科学校。曾参加“上海国难宣传团”，赴华北等地从事抗日救亡运动。1940年在淮南参加新四军，先后任教于鲁迅文学艺术学院、华北联合大学等校。1949年起任国立艺术专科学校教授、绘画系主任，后历任中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长、中国美术家协会常务理事、浙江美术家协会主席、全国文联委员、浙江文联副主席等职。
创作的主要作品有《鲁迅》《百团大战》《我们战斗在苏北》、木刻连环画《铁佛寺》、年画《平型关大战》《火烧阳明堡机场》及素描《毛主席会见农民诗人孙万福》等。许多作品在国内外展出或被中国美术馆等单位收藏。如油画《清算》《宣誓》《鲁迅和祥林嫂》《南昌起义》等。曾任中国文联委员、中国美协常务理事、浙江文联副主席、浙江美协主席。出版有《莫朴画集》《莫朴之路》。
第十任院长：肖峰 任期：1983-1996
肖峰教授1932年出生于江苏省江都县。1943年参加革命，在新四军所属新安旅行团从事抗日革命文艺工作。1950年就读于杭州国立艺专(中国美术学院前身)，得益于林凤眠，黄宾虹，潘天寿，莫朴诸大师的教导。1953年以优异成绩被选送前苏联列宾美术学院深造。1960年在苏联毕业后回母校任教。1983年起历任中国美术学院院长(原浙江美术学院院长)13年之久。
他在任期间，勇于开拓，积极进取，成功地使中国美术学院成为全国艺术院校中的佼佼者. 他继承了林凤眠和潘天寿的办学思想，在新时期又有所创新，为中国美术学院的改革与发展，为中国的艺术事业和中国艺术教育的发展及其推向世界作出了杰出的贡献。肖峰教授历任中国美术学院院长、中国美协副主席、浙江美协主席、中国艺术教育促进会副理事长、中国美术报社社长、文化部艺术品评估委员会副主任、中国艺术市场联盟副主席。他从事美术工作60余年。
第十一任院长：潘公凯 任期：1996-2001
潘公凯，1947年1月24日出生于浙江宁海，国画大师潘天寿先生的第二个儿子。1996年任中国美术学院院长，2001年6月至2014年9月，任中央美术学院院长 [1] ，历任中国美术家协会副主席，国务院新闻办《中国网》专栏作家、专家等。教授在任中国美术学院院长和中央美术学院院长的同时也是博士生导师，自1979年以来一直担任中国画创作和美术史论教学工作，1992年5月至1994年1月曾赴美国伯克利大学研访。出版论文集《限制与拓展》、专著《潘天寿评传》、《潘天寿绘画技法解析》；主编《潘天寿书画集》（获国家图书奖）、《现代设计大系》；编撰《中国绘画史》。
第十二任院长：许江 任期：2001-2020
许江，汉族，1955年8月出生于福建福州，中共党员 ，中国当代油画家 ，教育家 ，其主要作品有《我们的土地、我们的民族》《华侨姐妹》《冬至》《世纪风云》《五谷杂粮之葵》《榛莽新芽》等。
许江于1978年—1982年就读于中国美术学院油画系；1982年—1984年，任福建省文学艺术界联合会《福建文学》编辑部美编；1984年，任教于中国美术学院，油画作品《华侨姐妹》入选第六届全国美展；1990年，系列作品《将相和》参加在德国萨布吕肯国家美术馆举办的中国青年艺术展；1997年，作品《世纪风云》获得中国艺术大展金奖；1999年，任全国九届美展油画展区评委，并获得鲁迅艺术奖；
年8月，任中国美术学院院长；2004年，作品《南山水》获得第十届全国美展优秀奖；2009年，作品《葵之乐园》获得第十一届全国美展创作优秀奖；2010年11月，任中国油画学会主席；2015年12月，任浙江省文学艺术界联合会主席；2018年12月，当选为中国美术家协会副主席 ；2020年11月，当选为第一届国家重大题材美术创作艺术委员会顾问 ；2021年7月，当选为中国油画学会第六届理事会会长 ，12月，当选为中国文学艺术界联合会第十一届主席团副主席；2022年7月，入选“首届浙江省教书育人楷模” ；2023年1月，当选为中国人民政治协商会议第十四届全国委员会委员。
许江作品中气势恢弘的氛围除了源于场面的宏大和深厚有力的色彩和形体，更多的是由于具有重量感的空间给观者心理上造成的历史知觉，在大跨度的时空建构中隐喻了文明和精神历程中的兴衰，包含一种强烈的悲剧式的视觉震撼力。他的作品有机的融合了传统思维与现代表现方式，利用颤动疾飞的笔触与晦涩沉厚的色块，交织成生存与殇逝之间强烈对峙着的战场，在史诗般的激越与悲怆的绝唱中，令人们体验到历史和生命的情殇。
第十三任院长：高世名 任期：2020-至今
高世名，男，汉族，1976年8月出生，山东潍坊人，中共党员，毕业于中国美术学院美术史论系，博士研究生，文学博士学位，中国美术学院院长、党委副书记 ，教授。国务院学位委员会第八届艺术学理论学科评议组成员。 兼任中国美术家协会策展委员会副主任、浙江美术家协会主席 [2] 、浙江文艺评论家协会副主席、浙江省青年高层次人才协会副主席、第34届世界艺术史大会（CIHA）中国主席团成员、上海当代美术馆（PSA）、上海双年展学术委员、美国克拉克高等研究院国际研究员（Sterling and Francine Clark Art Institute）、亚洲艺术文献库（Asia Art Archive）学术委员、美丽中国研究院院长、《新美术》编委等。
2005 年8月参加工作。中国美术学院美术史论系美术学专业毕业，研究生，文学博士，教授。1993年9月到2005年8月在中国美术学院美术史论系美术专业学习。曾任中国美术学院艺术人文学院副院长，跨媒体艺术学院常务副院长、院长，视觉中国协同创新中心主任、中国美术学院副院长。2020年8月起任中国美术学院院长、党委副书记。
高世名长期从事当代艺术与社会思想研究、艺术教育及策展实践，提出“解放的艺术”、“有情有义的知识”，先后策划上海双年展、广州三年展等国际性艺术大展10余项，组织大型学术会议40余项，在国内外重要刊物发表学术文章50余篇，出版《镜子与面具》、《行动的书》、《一切致命的事物都难以言说》等多部专著，编辑出版《国美之路大典》（43册）、“亚非拉现代思想文丛”、“跨媒体艺术丛书”等学术书籍30余种。
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