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[转载]梓封与梓封的艺术对话之六(图)

  原文地址:梓封与梓封的艺术对话之六(图)
  原文作者:梓封说画儿
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  西封:傅抱石也应该是融会中西的一个典范。而且他的市场号召力显然不逊于前面所述的每一位大师。
  东封:市场号召力在很大程度上来看,并非完全取决于艺术水准,这一点我们以后可以再做探讨。
  东封:傅抱石确实很特别。他是搞中国画理论的,对金石学以及书画史论相当有研究,二十几岁时便出版了两本这方面的著作。同时他早期主要以教学为业,所授课程也多以美术史论为主,所以他在文化艺术的承袭上应该很传统。
  西封:后来与徐悲鸿的结识对他也产生了巨大影响。徐应该是百年难得一见的伯乐,他力推张大千,扶助傅抱石,同时又大力宣传了齐白石。从这一点上来看,20世纪以来,在中国画坛他的贡献是很大的。
  东封:的确如此!这可能与徐的身份地位有关。他认识傅抱石后便发现了他的闪光点,看到了傅是个难得一见的艺术天才,所以在他的努力下为傅抱石搞到了一个公派留学的机会。留学的地点是日本,那时候的留学目的地主要有两个,一个是法国,一个是日本。因为傅是搞中国画理论的,所以日本是一个很恰当的目的地。
  留日期间他的主要功课也都是在承袭传统之上。从他的履历上并没有看到他涉及西方艺术的研究,但为什么要说他也是东西方艺术的融合上的一个典范,我想这一点在在他的画面中是很明晰的。
  西封:他去日本是1933年,那时候的日本受印象派/野兽派的影响已经很深。虽然他主修的是东方美术史,但在那样的一个环境下耳濡目染,也肯定会受到很大的影响。
  东封:他对于西画确实有所研究,在他回国后的很多著述中也多谈及中西方艺术的差异。从画面上来看他的很多作品确实也受了西画的影响,风景写生以及很具印象派视觉效果的画面都在他回国以后的作品中充分的得以展现。
  我们看他的很多早期作品,大多师法古人,从整体风格上看是很趋于石涛的。同时他对于梅清/程邃等人有所研究,形式面貌也基本上如此。而留日回国后他的画作面貌大变,传统笔墨所倡导的线条不见了,取而代之的是墨与色的融合以及渲染,这便在很大程度上与传统中国画产生了差异。
  西封:他的抱石皴实际上也是在做层次/搞机理,强化了透视关系又淡化了线性。很有点浪漫主义的味道,像极了透纳。
  东封:皴法作为一种中国山水画的表现手法被沿用了数百年。披麻皴/卷云皴/雨点皴/斧劈皴/拖泥带水皴等等皴法早在元以前便被确立,但没有一个人敢于去创新,而他显然将这些皴法进行了再一次的整合,以适应这种中西方艺术的融合的需要。其实他的被很多理论家命名的所谓抱石皴在形式上主要是将披麻皴/斧劈皴以及拖泥带水皴集合在了一起。
  西封:笔乱而具型,浓淡干枯间色与墨得到了最佳的展现。
  东封:他是很讲究用色的,在他的很多言论中也一直在主张中国画在墨以外的色彩上需要加强。我们看他的山水画,很多都是以色彩作为基调,然后施以墨色进行渲染。赭石/青绿用的很多,与淡墨相调和的色相上也很内敛,这样便区别于了水彩风景,形式内容上也更加具有东方审美意趣。
  西封:他的人物画显然已经趋于写实。但写实的主体被强化在了脸部,而衣带纹饰上还是传统的线。他并没有像徐悲鸿那样刻意的在每一个环节都强调造型上的写实,而是将写实与写意相结合了,并且这种结合又很完美。
  
  东封:他的人物画大多作于四五十年代,到了晚年,人物画则很少成为画面的主体。四十年代的人物画更加规整些,人物造型上的处理也比较循规蹈矩,对于人像的脸部刻画更是细腻传神。
  他的人物画大多源于传统规制,只是简单的对其进行了加工。虽然他没有像表现山水画一样跳开线条的束缚,但这种人物脸部线条的处理也与传统大相径庭,素描/写生的成分被加了进去。
  西封:他的作品或许再一次印证了中西方艺术融合与两种艺术受知的多寡并无关联。从齐白石/黄宾虹到张大千再到傅抱石,几位大师显然都是游离在西方艺术的学术基础之外,而致力于中国传统绘画的承袭之上。他们对于西方艺术的了解也多是间接的/表象的/缺少理论基础的,但即便这样,他们却在实质上告诉了我们中西方艺术结合的真正法门所在。
  东封:也不能完全的以此作为依据,毕竟后面还有一个李可染。
  
  
  
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