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中国传世山水名画：隋唐五代 - 香儿的日志 -...李灏

《关山行旅图》 五代 关仝 绢本水墨 纵144.4厘米，横56.8厘米 台北故宫博物院藏。"北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到："董源善画, 龙工秋岚远景, 多写江南真山, 不为奇峭之笔", 又称"其用笔甚草草, 近视之几不类物象, 远观则景物粲然......"《龙宿郊民图》画的是秋日江南丹碧掩映, 华辇之下, 歌舞升平, 尽管笔法是与李思训多少有关的青绿设色, 然而山顶作"矾头", 山坡用"披麻皴", 已发展了李派的体貌。

◇◆◇◆◇中国传世山水名画全集 ◇◆◇◆◇...878105297

北宋　巨然　绢本墨笔　纵144.1厘米 横59.6厘米 台北故宫博物院藏 此图无款，《石渠宝笈初编》定为宋人画，画上端山峦起伏而多变化，山麓林木间露出宅院屋宇，前临溪水板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成，图中皴擦点染诸法兼备，笔墨细腻富有层次。北宋 郭忠恕 绢本墨笔 纵161.5 横105.6厘米 日本大阪国立美术馆藏 此图无款识,传为郭忠恕所绘,画幅题签:"郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。

中国传世山水画：五代卷榜上有名

中国传世山水画：五代卷。《匡庐图》五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 台北故宫博物院藏。《关山行旅图》五代 关仝 绢本水墨 纵144.4厘米，横56.8厘米 台北故宫博物院藏。《山溪待渡图》五代 关仝 绢本水墨 纵156.6厘米 横99.6厘米 台北故宫博物馆藏。《秋山晚翠图》五代 关仝 绢本淡设色 纵140.5厘米 横57.3厘米 台北故宫博物院藏。《夏山图》五代 董源 绢本 水墨淡设色 纵49.2厘米 横313.2厘米 上海博物馆藏。

中国传世山水名画：唐代.五代 - 香儿的日志 ...李灏

《匡庐图》五代 荆浩 绢本水墨 纵185.8厘米 横106.8厘米 台北故宫博物院藏。《关山行旅图》五代 关仝 绢本水墨 纵144.4厘米，横56.8厘米 台北故宫博物院藏。《山溪待渡图》五代 关仝 绢本水墨 纵156.6厘米 横99.6厘米 台北故宫博物馆藏。《秋山晚翠图》五代 关仝 绢本淡设色 纵140.5厘米 横57.3厘米 台北故宫博物院藏。《龙宿郊民图》五代 董源 绢本设色 纵156厘米 横160厘米 台北故宫博物院藏。

传世山水名画：宋元（辽金）李灏

《萧翼赚兰亭图》 北宋　巨然　绢本墨笔　纵144.1厘米 横59.6厘米 台北故宫博物院藏。《雪图》 北宋　巨然　绢本墨笔　纵103.6厘米 横52.5厘米 台北故宫博物院藏。从画面碑侧有款题:"王晓人物,李成树石。《寒林平野图》 北宋 李成 绢本墨画 台北故宫博物院藏。《群峰雪霁图》 北宋 李成 绢本淡设色 纵77.3厘米 横31.6厘米 台北故宫博物院藏。《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米 横103.4厘米 台北故宫博物院藏。

中國傳世山水名畫全集（二）九天揽月

046 《赢山图》 北宋 王诜 绢本设色 纵24.5厘米 横145.1厘米 台北故宫博物院藏 此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅，元代钱选小青绿山水即似此画风，卷末山石上有小楷题识，云："保宁赐第王晋卿赢山既觉，因图梦中所见，甲辰春正月梦游者。052 《夏山图》 北宋 屈鼎 绢本淡设色 纵45.3厘米 横115.2厘米 美国纽约大都会博物馆藏 屈鼎，河南开封人，仁宗朝为图画院邸侯，擅画山水，论者称其"颇得燕文贵之仿佛"。

[繪畫]中國傳世山水名畫[65P]part2公司总裁

046 《赢山图》　　北宋 王诜 绢本设色 纵24.5厘米 横145.1厘米 台北故宫博物院藏　　此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅，元代钱选小青绿山水即似此画风，卷末山石上有小楷题识，云：“保宁赐第王晋卿赢山既觉，因图梦中所见，甲辰春正月梦游者。”但此图是否为王诜手笔，鉴赏家中尚有不同意见。054 《溪山行旅图》　　北宋 郭熙 绢本设色 纵24.5厘米 横25厘米 辽宁省博物馆藏　　此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。

中国山水画系列之二 五代四大家及其山水作品...颐心文苑

五代四大家及其山水作品—中国山水画系列之二.五代的《画鉴》里记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。”北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：“董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔”，又称“其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……”。工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。

中国传世山水画：明代卷（一）文静1961

《北京八景图》明 王绂 卷 纸本墨笔。《仿大痴山水图》明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏。《空林积雨图》明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏。《灞桥风雪图》明 沈周 纸本墨笔 纵153厘米 横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏。《沧州趣图》明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横 885厘米 北京故宫博物院藏。《京江送远图》明 沈周 纸本设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏。

中国传世山水画：清代卷-1踏石有痕

《仿三赵山水图》清 王鉴 绢本设色 纵162.7厘米 横51.1厘米 辽宁省博物馆藏 "三赵"指的是赵令穰、赵伯驹、赵孟頫,王鉴在此画中题"以三赵笔法合为之",表明了自己的审美理想,并非具体地模仿这三家的某些作品。这是一幅非常侬丽的春景,满园的新绿 山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔， 既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。

中國傳世山水名畫全集（十一）九天揽月

342 《山水花卉图》 明 倪元璐 绫本墨笔 纵39.3厘米 横65.3厘米 上海博物馆藏 倪元璐（1593—1644），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。此册页共八开，每幅均有题画诗，所画山水宗法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。360《山水册》 清 王时敏 纸本墨笔 纵23厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏 王时敏（公元1592—1680）,字逊之，号烟客、西庐老人。

中国传世山水画：明代卷（二）榜上有名

《仿米山水图》明 陈淳 纸本水墨 纵107.8厘米 横67.8厘米 北京故宫博物院藏。《仿黄鹤山樵山水图》明 谢时臣 纸本墨笔 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆藏。《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏。《设色山水图》明 董其昌。《仿倪瓒山水图》明 杨文骢 纸本墨笔 纵40.8厘米 横29.8厘米 无锡市博物馆藏。《书画合璧图》明 张瑞图 纸本墨笔 每幅纵34.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏。

中国古代山水画欣赏二 -松青居士

画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。223 《长江万里图》 明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米 吴伟的不少山水画，其实是以山水为衬景的人物山水画，在这幅作品中，画中人物与山水相结合，在具体表现上简劲放纵，昂然潇洒，不流于粗俗，作品在构图上宗马远、夏圭之法，取山景一角，但远山相连，坡石用笔粗放，其斧劈皴更加豪放，水墨淋漓，冬树苍古，画法坚劲有力，古意森然。322 《仿倪瓒山水图》

中国古代山水画欣赏二 -七零叟

北宋 郭熙 绢本水墨 纵158.3厘米 横108.6厘米 台北故宫博物院藏。096 《山水十二景图》 宋 夏圭 绢本设色 美国纳尔逊.艾京斯美术馆藏 夏圭,字禹玉,钱塘人, 生卒年不详, 略晚于马远, 为南宋宁宗时画院待诏, 擅画山水、人物。097 《雪堂客话图》 宋 夏圭 绢本设色 纵28.2厘米 横429.5厘米 北京故宫博物院藏 此画设色画江南雪景, 笔法苍劲浑厚, 山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴, 从而取得了方硬奇峭、水墨苍润的艺术效果。

中国传世山水画蔡大王

《柳岸春居图》清 弘仁 纸本设色 纵16.8厘米 横51厘米 南京博物馆藏 作为新安画派的开路人，其画山水，层崖陡壑，伟俊沉厚，皴法喜用折带皴，转折方硬，笔路清晰，干淡笔折带皴，画面简净峻峭。《溪山无尽图》清 龚贤 纸本水墨 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院藏《摄山栖霞图》清 龚贤 纸本水墨 纵30.5厘米 横152厘米 北京故宫博物院藏 龚贤所作章法奇特，出人意表，用笔落墨，沉郁深厚，浓密润泽，尤以积墨见长。

宋代山水画欣赏雪峰读书

其作品有：《盘车图》、《渔乐图》、《寒鸦图》、《山水图》等。工画花竹翎毛，兼长水牛及猫.《宣和画谱》著录御府所藏其画迹有《倒影牛图》《渡水乳牛图》《夹竹桃图》《四皓弈棋图》《长江渔乐图》《潇湘逢故人图》《写生鸡冠花图》《斗牛图》《牧牛图》等44件。作品有《风云期会图》、《春山图》、《阿阁图》、《后赤壁图》、《文会图》、《鸟雀图》等。流传作品主要有《踏歌图》、《雪图》、《水图》、《梅石溪凫图》等。

中国古代山水画欣赏五 -七零叟

223 《长江万里图》 明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米 吴伟的不少山水画，其实是以山水为衬景的人物山水画，在这幅作品中，画中人物与山水相结合，在具体表现上简劲放纵，昂然潇洒，不流于粗俗，作品在构图上宗马远、夏圭之法，取山景一角，但远山相连，坡石用笔粗放，其斧劈皴更加豪放，水墨淋漓，冬树苍古，画法坚劲有力，古意森然。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。

中国传世山水画：明代卷（二）文静1961

《雪溪放舟图》钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏。《山雨欲来图》明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏。《古木寒泉图》明 文徵明 绢本设色 台北故宫博物院藏。《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。《步溪图》明 唐寅 绢本设色 纵159厘米 横84.3l厘米 北京故宫博物院藏。

宋朝工笔画欣赏水墨女人

宋朝工笔画欣赏。《出水芙蓉图 》绢本 无款（传为吴炳作）《枇杷秀羽图 》 绢本 无款（宋）《碧桃图 》执扇 绢本 无款（南宋）《荔枝伯赵图》绢本 无款（宋）《鸡雏待饲图》 绢本 李迪（南宋）《花篮图》 绢本 李嵩（宋）《乳鸭图》 绢本 无款 （宋）《榴枝黄鸟图》 绢本 无款。《果熟来禽图》 绢本 林椿（南宋）

元人名画选七紫

工画山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙。元 吴镇 绢本水墨 纵189.1厘米 横88.5厘米 台北故宫博物院藏。元 吴镇 绢本水墨 纵180.1厘米 横111.4厘米 台北故宫博物院藏。此画笔法与黄公望其它典型作品有所不同，除山石轮廓及屋树多以勾点法之外，山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面增添了一种舒旷洒落的气质。《山水图》《浮玉山居图》表现隐居情趣的家乡山水，以勾皴来表现山石的阴阳向背，墨青涂染，笔法取涩势，含而不露。

中国传世山水画：明代卷（一）榜上有名

《仿大痴山水图》明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏。《空林积雨图》明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏。《灞桥风雪图》明 沈周 纸本墨笔 纵153厘米 横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏。《青园图》明 沈周 纸本设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏 沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。《山水图》明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏。

中国古代山水画欣赏六 -七零叟

259 《归汾图》 明 仇英 绢本设色 纵26.7厘米 横123.7厘米 北京故宫博物院藏 此图绘山西汾河流域景色。274 《溪山秋晚图》 明 谢时臣 纸本墨笔 纵55厘米 横72.5l厘米 山东省博物馆藏 谢时臣兼浙派和吴派画风，一生最爱画山水，他的作品构图新颖，笔墨潇洒，纵横自如，他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病，具有自己独特的面貌。《樵谷图》描绘的是意境清幽的山水景色。

国学专题 明代名画（一）李灏

画家以粗笔而写，墨色浑润，淡墨渲染，使画面显得湿气欲滴，阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上，与画家自题两首诗恰相对照。《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。

中国传世山水名画——明 （1）九天揽月

以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。[加为好友]74楼 lzssy 空军 大校 发表于 2006-12-10 15:46:06 《溪山秋晚图》 明 谢时臣 纸本墨笔 纵55厘米 横72.5l厘米 山东省博物馆藏 谢时臣兼浙派和吴派画风，一生最爱画山水，他的作品构图新颖，笔墨潇洒，纵横自如，他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病，具有自己独特的面貌。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。

中国传世山水画：清代卷（四）七紫

官运亨通的董邦达，在这种氛围下，自然也难逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯笔，勾勒皴擦较一般宫廷画家则多了几分逸致，《青溪落雁图》一画在经营位置和用笔用墨颇有几分讲究，也难得有逸致潇远之感。《秋山策杖图》 清 任颐 纸本设色 纸本设色 纵132.5厘米 横31.5厘米 天津市艺术博物馆藏。任预(1854—1901)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画，画艺得任熊、任薰的指点，善长画人物，山水和花鸟。

中国传世山水画：明代卷（李灏

《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏。这幅作品山石、树木画法虽可窥见巨然的影子，但有着画家自己的风格，较之巨然，画家用笔愈显舒放，皴染结合，滋润厚重。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。《仿倪瓒山水图》明 杨文骢 纸本墨笔 纵40.8厘米 横29.8厘米 无锡市博物馆藏。

中国传世山水画：元代（一） - 香儿的日志 -...李灏

《松下鸣琴图》元 朱德润 绢本水墨 纵120.8厘米 横58厘米 台北故宫博物院藏。《九峰雪霁图》元 黄公望 绢本水墨 纵116.4厘米 横54.8厘米 北京故宫博物院藏。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。《双桧平远图》元 吴镇 绢本水墨 纵180.1厘米 横111.4厘米 台北故宫博物院藏。《渔父图》元 吴镇 绢本水墨 纵84.7厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏。《秋江渔隐图》元 吴镇 绢本水墨 纵189.1厘米 横88.5厘米 台北故宫博物院藏。

隋唐名家绘画作品（一）文静1961

《江行初雪图》五代 赵幹 绢本水墨设色 纵25.9厘米 横376.5厘米 台北故宫博物院藏。《游春图》隋 展子虔 唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏。山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的"人大于山, 水不容泛"的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的"远近山水, 咫尺千里"的画面效果。

中国古代山水画欣赏四 -七零叟

169 《山水图》 元 林子奂 纸本水墨 纵25.8厘米 横61.5厘米 台北故宫博物院藏 林子奂善画山水,其风格与追求清逸的倪瓒有几分相似,然在气度上却远远不及倪瓒。170 《陆羽烹茶图》 元 赵原 纸本水墨 纵27厘米 横78厘米 台北故宫博物院藏 此图绘山水清远,茅檐数座,屋内峨冠博带、倚坐榻上者即为陆羽,前有一童子焙炉烹茶。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴擦，层次加深，似先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等。