篆刻章法知识要领” 的更多相关文章
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篆刻学——实践篇文鑫堂堂主B二字印均衡排列不均衡排列自由变化式C三字印D四字印E五字印F六字印G七字印H八字印J多字印九字印十字印二十六字印十四字印十六字印十字印2.长方印A二字印B三字印C四字以上印3.不规则印4.装饰印3.章法技巧在学习篆刻章法的过程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必须掌握章法处理的技巧。2.印文格式(1)方形印(2)长方印(3)圆形印(1)方形印A一字印B二字印C三字印D四字印E五字印F多字印A一字印。
篆刻讲座：章法分布50例仝智封泥"南陵丞印"，"南"字与边栏相接，点满了整个角落，十分到位，几乎不留什么空间，而"陵"字下面留有一块长方形的空地，左面的"丞"字与"印"字和右面对应，"印"字与顶角接边，"丞"字上方留白。在设计印章时，印文向左右两边拉开，中间留下一条纵向红地（红地上没有任何笔画），我们称这类白文印章为印中竖红法。将朱文印文上下拉开，使印中横向留出一条空白带，这种印章章法布局称之为印中横向法。
岁月如歌——陈半丁的篆刻临泉书屋岁月如歌——陈半丁的篆刻。陈半丁印风根基在吴昌硕，吴昌硕的根本在秦汉印，也就是说，取法吴昌硕是间接理解秦汉印，但学吴昌硕容易养成一些习气，所以最终还要亲近秦汉印。前文言及陈半丁之“变法”，不妨看“风蝉定后道心知”和“湘怨楼”两印，若和秦汉印对照，气息相近，与吴昌硕印风相对比，又有明显不同。此外，尚有一些印作，从印文内容来看，皆九十岁以后所作，这在历代印人当中非常罕见。
名印欣赏:近现代名家篆刻爱雅阁这是一方朱文多字印，印文字与字之间的距离很小，略显紧凑，线条多以圆笔为主，结构上讲究对称，而且疏密得当，如“丙”字上面紧凑，下面留出大量的空隙。这是一方三字朱文印，使小篆字形刻之，线条以曲为主，参之以直，字势放开，印面饱满，婉转生姿，特别是“赵”字的右下部件与“兰”字的“门”字的曲直对比则使印面不致单调，字与字之间的穿插与挪让也是饶有趣味，比如“友”字的两道下垂笔道的长短处理，方向各异，俯仰有致。
篆刻讲座：章法分布50例 8鸿墨轩3dec但在篆刻章法中，不仅是此，它还包括印面上局部与局部之间的对称、文字与文字之间的对称、点画与点画之间的对称。39．印眼法。如附图中“军假侯印”，其外形十分方正，没有什么缺蚀，然而点画却短缺了不少：“军”字缺上画与右画，“侯”字亦缺了上画并缺左画，“印”字缺左画与底画，“侯”字亦缺了上画并缺左画，“印”字缺左画与底画，“假”字右画缺了很多。点画粗细法，系指入印文字的点画在章法布局中有粗有细之谓。
朱白相间印式_马永良篆刻艺术hansa朱白相间印式_马永良篆刻艺术朱白相间印式2009-02-02 16:00.朱白相间印又名鸳鸯印。它是篆刻印章布局形式的一种，在同一印中同时出现朱文和白文；一般来说笔画少的刻朱文，笔画多的刻白文，但是不可拘泥，要灵活掌握。朱白相间印是的布局多种多样，原则上要安排自然，否则就会显得板滞生硬。（附图）
篆刻布局三十法（2）闲人品悟十九、图衬法 这是对印文较少而印面充足的处理方法，一般用于斋馆、别号或闲章印，也有用于姓名印的。二十四、俯仰法 一字中笔画与笔画或一印中印文与印文，作成向下俯与向上仰相呼应之势，从而求得文字结构或章法布局的生动紧凑。二十五、屈伸法 这是根据章法上的需要，而将带弧势圆转处的印文作"屈"法或"伸"法处理，屈者带方折屈曲势，伸者取直势，以求全印章法上的变化统一。"郝巳"印中的"巳"字作伸法处理。
中国篆刻审美概说【珍藏版】cflmj第一讲 章法布白与篆刻艺术的视知觉 刘洪洋 分朱布白属于章法研究的范围，指字中点画的安排和字间、行间位置的处理，把每个字、字与字、行与行以及整体效果之间从形式美的角度作疏密照应。使印面虚实相生相映。第八讲 刀法意趣与篆刻艺术的视知觉 刘洪洋 篆刻风格的确定，除了有自己体系的篆书以处，就是有个性风格的用刀法，对篆刻而言，若失去了刀味就不是纯粹意义上的篆刻艺术了，所以刀法是篆刻的关键，是灵魂。
谋篇布局博观而约取谋篇布局谋篇布局。楷书章法 行书章法 草书章法编辑本段篆刻章法 平正、匀落 这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴。边款知识和钤印法 [边款知识和钤印法] 在印面以外的五面刻上文字，一般称阴文为"款"，阳文为"识"内容是署作者名号、年龄、刻制日期、地点，也有注明该印师法的来源，表达作者的艺术见解、附刻诗文，甚至配以图案等等，文字各体兼备，形式极为丰富，是印章艺术的有机组成部分。
篆刻讲座：章法分布50例 4鸿墨轩3dec在印面上，将印文置于中间位置，印文上下各留一条空白，而左右则不留、少留或者比上下所留的空白小而窄，这种章法布局在古玺、封泥、近代印人的作品中非常多见。印式可以多样化，它适用于方形印、长形印、圆形印及其他各种形式的印章。朱文印印章的两组对角，一组对角布满文字，而另一组对角文字内缩，或通过挪让、离合、缩短等方法，有意留出一块空白，这样形成了对角空白式的章法布白，这样形成了对角空白式的章法布白。
篆刻讲座：章法分布50例 2鸿墨轩3dec印下留白法，即在印章章法设计时，印文文字紧靠上方，在印面下方留有一块空。如附图中“军假司马”四个字都朝着左下方歪斜，“安乐乡侯”四个字都朝着右下方歪斜，朱耷的“闲夫”印，四个字亦整体朝一个方向歪斜，弘★的“诗肠鼓吹”一印，印文四个字二二相对，成对称式歪斜。其三，白文重叠在朱文上，如“尤水●”印。印上留红法，主要是指白文印的一种章法设计，即在印文上方留有一块红地，而印文下方相对不留或少留红地。
篆刻临摹文鑫堂堂主汉印的面目也很多，按其制作工艺分，有铸印、凿印、碾刻的玉印、土制的陶印等，按其使用对象分，有官印、私印、殉葬印、辟邪印等，按其内容分，有姓名印、臣妾印、吉语印、书简印等，按其文体分，有白文印、朱文印、朱白相间印等，按其艺术性高低分，自然也有好、差、劣等等。应用点描，以点成线，则可体现出印中小点斑驳处通过摹印的训练,对原印样要有深一层的理解,因此摹印也是认真读印与理解印的过程。使墨迹反印到印面上去。
浅谈邓石如的篆刻艺术听雨轩 sjh浅谈邓石如的篆刻艺术。故魏稼孙评他的书法篆刻为：“其书由印入，印由书出”。“意与古会”这枚章是邓石如圆笔朱文章的代表作，从整个印看来邓石如强调了它的整体性，从字法来看它的线条十分有力度并且很流畅，从此不难看出邓石如篆书基础，从章法上说邓石如充分利用了篆书字形的圆势使“意”、“与“二字进行穿插，使得字与字之间的关系紧密联系;又加大“古”、“会”二字，字内的笔画间的间距，从而造成了这枚章的整体感。
书法的章法 - 【笔法章法讲解】延陵郡书法的章法 - 【笔法章法讲解】书法的章法。章法书法章法【章法】指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。在临印时应留心学习名印中的笔法。在大量摹印，临刻古印、名家印的基础上，开始使临摹与创作结合，可选挪十印、名家印中有相同类似的字加以拼凑，再逐渐过度到摹仿某一内格试行创作。套用古印或名家印中某一形式，变换印文内容，即"旧瓶装新酒"，仍要不失古印貌，表现名家印的神味。
名印欣赏:明清流派篆刻爱雅阁名印欣赏:明清流派篆刻名印欣赏:明清流派篆刻。印面文字三密一疏，“程”字上紧下松，和“印”字的下紧上松呼应，为了使“印”字上部出现大面积留红，所以简省了最下面一横画；丁敬这方白文印不同于其他作品的风格，其他白文印在章法上多是布置成满白的效果，很少在字外留红，而这方印则不然，其中每个字都是呈上松下紧的结构，这样就使得字的下部出现了大块的留红，既增强了朱白的对比效果，又活跃了印面。
篆刻之美文鑫堂堂主古代论印的著作将刀法分为:单刀、复刀、反刀、飞刀、涩刀、舞刀、切刀、留刀、埋刀、补刀等。也有将它分为:正入正刀、单入正刀、双入正刀、冲刀、涩刀、足刀、留刀、复刀、轻刀、埋刀、切刀、舞刀、平刀等。所以,历来优秀的篆刻家运用不同的刀法来为表现印章浮雕美服务,如冲刀的遒劲刚健,切刀的锋颖秀致,冲、切刀并用的刚柔相济,从而形成了或粗犷雄逸、或细腻典雅的刀法浮雕美的不同风格,呈现了篆刻艺术家各自的创作个性。
篆刻章法分布50例--之二听雨轩 sjh印章的内容一般有姓名与物名印、寞了号年号印、成语名言印、警句醒语印、诗词联句印、格言谚语印、短文佳句印、咏志言情印等等。印文大小法的章法布局不仅适合二字印、三字印、四字印，而且适合五字以上的多字印，朱白皆宜。印章除印文之外，再配以图形（当然这图形不是饰在印文周围，否则就属于印文饰纹法或印文饰灵法之印章的范畴了），而是把图形布满整个印面，印文只占印上、印下或印角等很小一部分。
历代印论《印法参同》（徐上达）听雨轩 sjh历代印论《印法参同》（徐上达）如时有刻"闲主人"三字印，作三列派，其"主人"二字相依，似一"住"字，不令人认作"闲住"二字耶？摹铸印。又见"努力加餐饭"印，"加"字从力，上已有"力"字，下但著二小画于左代"力"，右系以"口"作"加"，"饭"字从食，上已有"餐"下"食"字，下但著二小画于左代"食"，右系以"反"作"饭"，是皆有所本也。如"東"字之长，"西"字之短，"口"字之小，"體"字之大，"朋"字之斜，"黨"字之正，"千"字之疏，"萬"字之密。
白文印农夫马可【怎样区分朱文白文】白文印（又称阴文）印出的效果为 白字红底。【怎样刻朱文印】刻朱文印与刻白文相反，即留下笔画、印边，刻去除此以外的所有空地。也有双刀流失作业法，一印分四次刻法，最后收拾印边，剔去笔画、印边之外的残留部分。印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔画，否则刻成钤出后令人觉得白文变细，朱文变粗。无论刻朱文白文，宜一次完成，即尽可能刻得周到，要刻出写写的笔意。
11章法与刻印的关系胶东人11章法与刻印的关系。章法就是一个字或一个组字在印面上排列的艺术、比较复杂而变化多端，实在是篆刻艺术中最重要的一环。如果一方印光有熟练的刀法而无高明的章法，必无佳作可言。尤其是成套成组的创作，必须方方有变化，更要显示作者在章法上的功底。要根据文字具体的笔划、笔势、形体及字与字之间的相互关系设计出相宜的形式。
百家篆印欣赏【组图】wisea百家篆印欣赏【组图】篆刻家的作品与刻字铺印章的根本区别，在于前者讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计较章法篆法。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在于前者是"写"的，讲究章法篆法，后者是靠"描的"，并不计较章法篆法。章法就是一个字或一个组字在印面上排列的艺术、比较复杂而变化多端，实在是篆刻艺术中最重要的一环。
百家篆印！海浪花花百家篆印！篆刻家的作品与刻字铺印章的根本区别，在于前者讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计较章法篆法。篆刻家的作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在于前者是"写"的，讲究章法篆法，后者是靠"描的"，并不计较章法篆法。章法就是一个字或一个组字在印面上排列的艺术、比较复杂而变化多端，实在是篆刻艺术中最重要的一环。
学篆刻系列讲座--1、2、3、4、5、6、7、8、9...鸿墨轩3dec印石磨平后，取摹稿反覆于石面上（印稿最好与印石等大，或印石略大于印稿），对准四边，然后用毛笔蘸清水使之微湿，让石面与纸面紧贴，用吸水性较强的毛边纸或生宣纸盖在上面吸干水分，再用光滑的软中带硬的弧状物（如毛笔杆或钢笔杆、牙刷柄二也可用大拇指指甲）反复磨压，使墨迹反印到印石上去．磨压片刻后，可轻揭一角审视，印迹清楚，可取下印稿，若不清楚，可再蘸水进行磨压，直至印迹清楚为止。4、玉印。（一）印内求印。
浅谈行书的章法cflmj浅谈行书的章法转帖。"我的理解是字之点画的结构安排一般称为小章法，整体字行的谋篇布局称为大章法。书法作品的章法美主要表现在两个方面：一是其内在因素，即笔法、字法、款识。蒋和《书法正宗》曰"结字在字内，章法在字外，真行虽别，章法相通。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的一画之内也当有轻重之别，至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。
[转载]名印欣赏信天仆人由于这两个字的笔画少，并没有占满空间，作者故意在“弓”字的左边和下边留红，“舍”字的右上角留红，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得这两个字既有呼应，又不呆板。这方印虽然没有界格，但字与字之间、字与印边之间的留白十分均匀。此方秦玉印辅以“田”字界格,以小篆入印，“公”字笔画少而点画略粗，“印”字的笔画较三字均细，且形态略收，似有意与界格相离，而没有当时摹印篆的“屈曲填满”，字面疏朗从容。
