快板的写作技巧

一、快板写作技巧：
直叙手法
开门见山直接寂叙述表达内容。贴近时代快、反映生活迅速，或赞颂、或讽刺、或配合中心搞宣传、或节日自娱自乐，都有冗效快的功能！
辙韵规律------
较为自由，全篇可以一辙到底，也可视内容、情节分段转辙。平、仄运用也很灵活，例如：叫你别动就别动，
说你不行就不行。(一仄一平)
说你不行就不行，
你有错误我批评。(两平)
说你不行你不信，
咱俩比比谁有劲。(两仄)
快板书流行于北方地区。是从快板、数来宝的基础上发展形成的曲种。一人演唱，以节子掌握节拍，以大板铺助和烘托气氛。说唱故事为主，突破了快板的原有句式，节奏和押韵方式。代表作品有《劫刑车》、《千锤百炼》、《孙悟空三扩白骨精》等。其艺术特色和创作手法是：一个‘书’字-------书中有人物、有故事，作品能给人鲜明的主题，人物有鲜明的性格。
结构巧妙------
扣人心弦的情节，通过感人的细节来表现，能给观众较深的印象。
辙韵要求------
恰是一副对子：上不论，下合辙，一韵到底；上落仄，下落平，四声调节。对七字句早已突破，运用了复杂的变格句式，并给合演唱和书中人物、情节需要，穿插各种垛句，以及“快打慢唱、慢打快唱”等手法！
开头结尾------
一个好作品还应有与众不同的开头、给观众留有余味儿的结尾。
二、各种板式
写快板要熟悉各种句式，唱快板要掌握各种板式。板式就是节奏。只有熟练地掌握了节奏，才能唱得变化多端，起伏连绵。常用的板式有以下几种：
1、顶板。就是演唱时顶着板唱，又叫整拍起。速度较快，激情、火爆，顶板唱用得较多。如：
红十月，十月红，
神州大地在沸腾，
北京城，传喜讯，
全国人民齐振奋。
2、让板。又叫闪板，就是让开板唱，半指起。同是三三七的句子，唱法可有不同。
0从0城 市，0到0农 村，
0百花盛开 0喜0迎 春。
0从0内 地，0到0边 疆，
0山0山 水水 披 新装。
这样就把速度放慢了，易于抒发感情。但从头到尾这样唱就不行了，非把观众唱睡了不可。演唱时顶板和让板是交替进行的。这样才听

着有起伏、有变化。
3、垛板。遇到垛句、贯口，用垛板唱。如《说长征》中的一段：
一把米传遍了江西、福建、湖南、湖北、广东、广西、贵州、四川和云南------各地来的指战员。
演唱时要把这九个省名一气贯通。一字板，赶板垛字，让人听着铿锵有力，提神鼓劲。
4、抻板。把字音抻长，造成特殊效果。如《送猪记》的结尾：远处传来一回音，
我们是中国人民解放军------
解放军，爱人民，
军民团结如一家人。
在演唱时第二句中的解放军的军字时，有意把字音放慢抻长，让人回味。
5、切板。唱着唱着突然停止，把板切住。如《巧遇好八连》中的一段：
八连好，好八连，
艰苦作风代代传，
一滴水，一度电，
一寸布，一条线，
一粒米，一把面，
一块煤，一块炭，
一棵葱来一头蒜------
都要在脑子里边转一转。
当唱到一头蒜时戛然而止，停两三秒钟再起板，仍照原速唱下去。这叫字断气不断，无声胜有声，能收到异峰突起的效果。掌握各种板式的关键，是演员要有心板。演员的心板，是多年的实践形成的，初学快板的同志务必在这方面多下功夫。
三、快板书怎么写
快板书的特点快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式，在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富，“七块板儿”的运用也有了新的演变。例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡；说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主，以大板儿为辅；而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。为了提高艺术格调，避免传统数来宝哦的“江湖气”，快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓和各种演唱艺术的长处，革新口风语气和表演动作，增强了刻画人物、描述情景的表现能力。快板书的代表曲目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《巧劫狱》、《熔炉炼金刚》和《三打白骨精》、《火焰山》等。
四、老舍谈快板
快板的格式，人所共知，即不在话下。 　　
大家也都知道，写快板应当遵循文艺为工农兵服务的方针，并顾及说唱文学的特点，故亦不必在这里再讲。 　　
这里只谈一谈，为什么有的快板段子，格式与内容都没什么错处，可是唱出来不好听呢？甚至使听众摇着头说：“这不像快板”呢？ 　　
让我们先拿京韵大鼓来跟快板比较一下吧。它们俩都属于说唱文学，可是格式不尽相同，写法自然也就不大一样。京韵大鼓的板式排列是由慢而快，所以给它写词儿的时候可以开头儿从容一些，而后越来越紧张，故事中斗争越激烈，说唱节奏也越急促。至于快板呢，虽然开头儿也唱的较慢，可只是较慢、稍慢，不像京韵大鼓开篇时那么从容不迫。因此，它往往只用一句“打竹板，响连天……”之类的垫话儿，就转入正题了。
它几乎是开门见山，要说什么就说什么，不必多绕弯子。它是以明快为主。即使垫话儿稍多，也必须写的清脆爽朗，活泼生动，切忌沉闷罗唆，听着不够味儿。　　明快就是干脆嘹亮，不结结巴巴，疙疙疸疸。初学写快板者，往往使句子找不着家，唱起来就疙疙疸疸，例如：　　
打竹板，迈大步，
一来来到了十里铺。 　
　十里铺，十里长，　　
有一道清清的小溪，　　
还有不少的柳树，　　
鸟儿歌唱花儿香。 　　
这里的第四第五两行便是找不着家的，因为脱离了辙口，断了线儿，不能顺口溜了。
快板必须两行成为一对儿，句子挺拔，辙口结实，才能够一气呵成，句句***暗南臁Ｋ郧*边的六行若改成下边的样子，就好一些了：　　
打竹板，迈大步，
一来来到了十里铺。 　　
十里铺，十里长，　　
清清的溪水柳成行，　　
鸟儿唱，花儿香，　　
真是一片好风光。 　　
改写过的几行中，字下画了圈儿的便是押韵的字。快板的上下句必须押韵，才能够唱得好听，有劲儿。请记住，快板是通俗的韵文。韵押得结实，俏皮，才能悦耳。　　因为它是韵文，所以句子必须简练，万勿罗哩罗唆——“张老头儿六十多岁还整天干活儿”，就没法儿唱。若改为“张老汉，六十三，拿起锄头就干一天！”就有点像快板了，可以唱了。　
　因为它是韵文，所以造句必须注意节奏，以期便于说唱，唱出来畅快好听。像前面举例中的“有一道清清的小溪”，和“还有不少的柳树”，就都像散文，不易上口。若改为“春水轻流一小溪”，和“溪岸青青垂绿柳”可就差不多了，因为这两句都可以切成三节：春水，轻流，一小溪；溪岸，青青，垂绿柳。这就有了节奏，有了气口，好唱好听。多么长的句子也必须有这样的节奏与气口，看：　　十里铺，好热闹，老老少少男男女女有说又有笑。　　
虽然第二行有十三个字之多（再多些也行），可是能够切成节段——老老少少，男男女女，有说又有笑，便仍然好唱好听。句子可长可短，但必须切得开，有节奏。“二大妈的儿子铁柱子昨天病啦”这一句没法子切开，也就没法子唱。虚字儿如“的”、“了”、“就”等，唱的人会按照语气，轻轻地带过去，似有若无，不会打乱了节奏。“一来来到了十里铺”中的“了”字并没有什么分量。　　韵脚结实，唱起来才响亮有力。要精心选择，把同声的字押在一块儿。“步”、“铺”同声（都是第四声），“香”、“光”同声（都是第一声），押到一块儿便增加音乐性。“步”、“湖”不同声，“香”、“长”不同声，可以勉强相押，可是“打竹板，迈大步，一来来到太平湖”，竟不如“打竹板，迈大步，一来来到十里铺”这么顺当好听。要使快板响亮悦耳，押好韵极为重要，必须想了再想，去找到合适的字。随便拼凑的韵脚，必然软弱无力。押韵重复的太多，也会使听众感到厌烦。好在快板可以随时换韵，重复毛病不难避免！　　
快板的语言是要从通俗中见出精彩来。它用的是人民口中的活语言。这种语言，经过精心加工，成为明快亲切、鲜明生动的韵语。这样的韵语，使文化高的和文化低的听众同样地爱听，受到感动，受到教育。别以为它通俗，就可以把一大堆白话随便编到一处，即成快板。那不行！那还与快板离着老远！快板的大白话是最精彩的大白话。首先，要深入生活，学习人民的语言，而后不断习作，学会怎样运用与加工。要有向人民学习活语言，尊重这种语言的诚心。还要有认真对待快板，把它看为文学作品，精益求精的态度。这样才能写出好快板来。快板人人能写，但好的快板是要千锤百炼，下很大工夫的。　　
不要以为用些文雅的词藻会增加文艺性。快板的语言要通俗，现成，一听就懂。文雅的词儿不是绝对不可以用，但用的时候必须考虑好唱不好唱，易懂不易懂，与上边下边的词儿调谐不调谐。在一群通俗的字眼儿当中，忽然冒出个不常用的词儿，一定不合适。　　总之，乍一看，快板似乎很容易写；其实，不用心去写，很难把它写好。要写好，真得下一番工夫。快板为广大人民所喜，是宣传教育的利器，值得下一番工夫去学习。