沈颢：遍览画尘未蒙尘
沈颢，字朗倩，号石天、朗道人，吴（今江苏苏州）人。风仪轩举，博雅多闻。早年薙发为僧，中年还俗。能诗歌，精古文辞及书法真行篆籀，更精绘事，深究画理。
沈颢论画源流与董其昌相同，著有名著《画尘》，与董其昌之《画眼》堪称伯仲，难分轩轾。作画主张师自然而法古人，提倡临摹古人不在形似而在神会，“似而不似，不似而似”是其创见。善写山水，笔墨秀润雅逸，立壑奇突，秀骨天发，高格清标。小景淡远清旷，画风近沈周，每自题句，多作韵语。晚年笔意挺秀，点染清妍。
沈颢作为明末清初一大家，而未被后人所传承，盖因其画论被董其昌所掩，而画名又被沈周所掩之故。然大家珠玉，终不能蒙尘，以其《画尘》所论之精妙，绘画笔墨之清逸，实宜与今人共赏。
予创作《十笔图》以闻同社，尙繁者芟洗日净，颓林断渚，味外取味，如经云：“霹雳火中清冷云也。” ——《画尘·定格》
山于春如庆，于夏如竟，于秋如病，于冬如定。 ——《画尘·辨景》
笔与墨最难相遭。具境而皴之清浊在笔；有皴而势之，隐现在墨。 ——《画尘·笔墨》
胸中无完局，笔下不相应，举意不必然，落楮非是机之离合，神之去来，既不在我，亦不在他。临纸操笔时，如曹瞒欲战，头头取胜矣。 ——《画尘·位置》
临摹古人不在对临而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。 ——《画尘·临摹》
盖緣山河大地，皆自性见。其间舒卷取舍，如太虚片云，寒潭雁迹而已。——《画尘·称性》
秋日山居图 沈颢 衡水中国书画博物馆藏
沈颢的画论精神，在衡水中国书画博物馆藏的《秋日山居图》中表现淋漓。是图以“高远”和“平远”二法相结合，绘秋日之山景，立壑突兀，伟岸雄奇，树木植被，苍茂相替，泉水流淌，下汇成溪。溪畔林下，茅屋两间，一雅士于内或思或吟，恍恍置身于世外。描绘出秋色寥廓而又富含生活气息之境界，既有强烈的震撼力，又耐人细细品味。构图布局尽得其当，彰显深远、奥妙、飘逸和幽瑟。画法则皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。山与树皆以秃笔细写，笔如篆籀，苍古之甚。
全幅以水墨画出，淋漓发挥出水墨画之长处，神韵非凡，风格标新，颇具荆浩“有笔有墨，水晕墨章”之神髓。借用黄公望的诗作来诠释，当不为过：
天高气萧万峰青，荏苒云烟满户庭。
径僻忽惊黄叶下，树荒犹听午鸡鸣。
山翁有约淡真诀，野客无心任醉醒。
最是一窗秋色好，当年洪谷旧知名。
（部分内容节选自衡水中国书画博物馆馆长刘新岗论文《沈颢赏析及其生卒年考证》）
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