陈钠
广东吴川板桥大洋村人。1994年毕业于广州美术学院获学士学位，2004年毕业于广州美术学院获硕士学位，2007至2008年为中央美术学院青年骨干教师访问学者，现为广州美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员、广东省中国画学会理事。
陈钠山水写生图式与人文感怀
对景写生是20世纪中国画界的一大课题，当画家们叹息中国画在陈陈相因的摹习传统的套路中日渐衰微的时候，所寻找到的方式之一就是写生。写生成了改变僵化模式的视觉源泉。实际上，古代也强调对自然的观察，所谓“外师造化”即是。只是晚清以来随着西学东渐的加剧以及走向现实的吁求，写生变得越来越重要，甚至提到了政治态度的意义层面。现如今，写生早就成了各美术院校国画系的必修课程之一。但是，我们要知道，并不是走向自然就必然能够产生新变，因为每个人都怀有自己固有的图式，所绘景象如何，很大程度上受制于你的既有图式，同时在面对自然过程中的所感、所悟与既有图式形成某种印证或互动的关系。这是借用了贡布里希在《艺术与错觉》一书中的观点。我对此是深信不疑的。没有图式无法描绘世界，而袭用同样的图式，无论你如何接近自然，所绘之物也将相差无几；而实际上，图式会受到社会要求和绘画目的的影响，也正因为图式的变化，使得各个时期画家们笔下的自然并不相同。
▲《江峡烟雨》 138cmX69cm 2014
让我倍感好奇的是，现在的国画家背着行囊，远离喧嚣的都市，走入山林清涧，所绘景致又该是如何一番情形呢？广州美术学院山水专业教师陈钠无疑可以作为这项研究的一个案例。众多评述陈钠的文章中都提到写生对其的重要作用。的确，他的很多作品都来自于写生，身处山林、村寨之中，心神畅快，提笔挥洒，胸有成竹。在这里，所谓“成竹”一是指对眼前山色之熟稔，一是指那多番学习之所得。他曾对宋元直至近代山水名家之作多有揣摩，他画面里那层峦叠嶂的山形架构与宋人的壮美山水不无联系，而用笔繁复浓郁，水墨渲淡错落，建筑刻画入微，时有流光充盈，则多少可以看到现代大家黄宾虹、傅抱石、李可染等的影响。同时我们又要认识到，这毕竟已是一个新视觉的时代，周遭环境中最为触动我们神经的是那绚丽斑斓的影视图像。而就训练机制而言，美术学院的学生无一不接受过西式的素描和水彩（粉）的学习，尤其是像陈钠这样在基础教学方面耕耘多年，在水彩科目上成绩斐然的艺术家，他的山水世界里肯定有着不同于前人的因素。
▲ 《暗香浮动月黄昏》 138cmX69cm 2014年
就我的观察，陈钠的作品常常津津乐道于景物的相互关系，路桥的穿行，田埂的连接，树木的生长，房屋的建造，所有复杂的关系被处理得那么真切，让我们恍若能够置身其间。他不是沿袭前人的程式化模块组合，而是因着写实主义的素养而直切事物本身，做到处处有交代，这种交代使得某些景物具有我们这个时代的观者所希求的实景感。实景感是很多国画家孜孜以求的，但对囿于传统的画家而言殊非易事，当他们用那些程式化的方式写景造物时，景物就是那久远年代的景物，而不具有现实生活的感觉了。但是，西式造型观念下成长起来的国画家又极易将山水弄成素描风景，失却了笔墨的生动。在这方面，陈钠是下了苦功的，既保持写实的合理因素，又注入了水墨的灵动性，这与他勤于速写、精研笔墨的日常劳作是密不可分的。
▲ 《江村雨歇》 138cmX69cm 2014年
其二，陈钠的山水极其讲求剪裁和秩序。在他的作品中，满眼所见是那浓密的笔线组合，密集的房屋、山石、树丛，倍觉繁复，但是疏密有致，凌而不乱，极具整体感和动势感，这应该与现代的形式构成训练不无关系。他对景物有着极强的归纳能力，整片的房屋，层叠的山林，成排的帆船，蜿蜒而下的河流，被他拾掇得饶富意趣。同时，他似乎很迷恋那种攒集紧簇的感觉，几次深入侗乡，写那依山而建的村寨，耸峙的木楼鳞次栉比，蔚为壮观。不过，这种对形式的大胆整合，没有沦为某种图式化的设计，而是潜含在生动的笔墨运行当中，正因为此，才显得那么的亲切自然。
▲ 《溪声入夜》 138cmX69cm 2013年
▲ 《归渔》 138cmX69cm 2011年
另外，特别重要的一点是，陈钠因为经常出外写生，对于各地山水有了深刻的体悟，他非常善于依据不同的自然景观来选择对应的笔墨表达方式。所以，他的作品中既有水墨浑厚的村寨密林，也不乏逸笔草草的水景廊桥。他还极注重画面的气脉贯通，在稠密中总有那样一股气息流动，使得整个画面实而不死，密而透气，逸气回荡。
▲ 《荷塘秋月》 138cmX69cm 2011年
最后，我想说，虽然陈钠的作品中潜藏着某些现代意识，但是他所描绘的山乡水景还是有股浓浓的历史沧桑感，当我们看到那映着晨曦的密集楼塔和乡民时，竟生凭吊之意，那里承托的似乎是过去的岁月。这不只是因为他几乎不画任何具有现代标志的事物，更重要的是，他的内心多少还是有种追怀之思，追怀的不是宏阔悠久的大历史，而是日渐逝去的一种乡村诗意，一种淳朴的市井生活，一种即将被我们的现代文明抹去的辉光。我不知道陈钠自己有没有意识到这一点，我觉得，这是他天性自然的一种本真流露，也是一个置身于现代都市樊笼中的山水画家既无法脱离现实语境又渴慕山夫野老生活的一种人文感怀之叹。
胡 斌
2012年6月12日于广州晓港湾
▲画家陈钠。
▲右为陈钠。2016年12月3日至12月10日，由广东省美术家协会、广州美术学院、广州启文教育基金会共同主办的“山水为怀—陈钠、林帝浣中国画展”，在广东省文联艺术馆展出，受到书画爱好者的热捧。
▲陈钠（右）回家乡吴川写生期间，向友人赠画。
▲ 《家园》 138cmX69cm 2011年
▲ 《溪声犹带夜雨来》 138cmX69cm 2011年
▲ 《粉岭侗寨》 138cmX69cm 2011年
▲ 《暮雨》四条屏 100cmX53cm 纸本水墨 2017年
▲《人境庐》四条屏 100cmX53cm 纸本水墨 2017年
▲ 《山村雨意》四条屏 100cmX53cm 纸本水墨 2017年
《黄都侗寨》 69cmX138cm 纸本水墨 2011年
▲ 《春雨归牧》 69cmX138cm 2011年
▲ 《曾住此农家》 138cmX69cm 2011年
▲《西樵雨歇》 138cmX69cm 2011年
▲ 《溪山清晓》 138cmX69cm 2010年
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