格律诗概说（19）

    三韵小律的命运和六言诗几乎相同,六言诗是夹在五七言之间，三韵小律则是夹在绝句与律诗之间。它们都是在两座巨峰的夹缝之间艰难地生存，每生长一片瘦小的新叶都极不容易。
   我国古代诗歌主要分为古体诗与格律诗（即近体诗）两大类,其中格律诗的格律至为严密，字句、平仄、黏对、用韵等方面都有严格甚至苛刻的规定,作诗时只有完全符合要求才称之为合律。格律诗始于南朝齐永明时期将声律、对偶用于诗歌创作的沈约等人，定型于初唐时期沈佺期、宋之问之手，成熟于盛唐时期大批优秀诗人的创作实践。格律诗要求诗句字数整齐划一，分别为五言、六言、七言句。律诗规定，每首八句的，称之为五律、六律、七律，其中六律较少见。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句的，则称排律或长律。律诗要求全首通押一韵，限平声韵，首句可押可不押。也有用仄声韵的，称为变格。格律诗每句中用字平仄声相间，上下句中的平仄声相对，两联之间，下联起句与上联对句平仄声相黏（即平仄声相同）。格式有“仄起”与“平起”两式，并由首句入韵与不入韵两种而扩展为四种格式。另外，律诗的用韵、平仄、黏等要求也适用于绝句。每首四句的称作绝句。绝句有五绝、六绝、七绝之分。
   历代论律诗多为四韵律诗和长篇排律，三韵小律往往未能引起历代诗歌评论家的足够重视。
  三韵小律，又称三韵律诗，是指六句律体诗，包括五言小律、六言小律和七言小律。小律共有三联六句，格律如律诗一样，平仄相间，隔句押韵（即偶句句尾押韵），同时须讲黏对，中间一联对仗，首尾两联对仗与否悉听尊便。首句不入韵，只有三韵，若入韵，虽有四韵，仍称三韵小律。在此，只讲五言小律和七言小律。
    一、五言小律
1.用平声韵仄起首句不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如唐代杜牧的《池州废林泉寺》：
废寺林溪上，颓垣倚乱峰。
看栖归树鸟，犹想过山钟。
石路寻僧去，此生应不逢。
（仄，表示宜仄可平；平，表示宜平可仄。下同。）
2.用平声韵仄起首句入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如唐代僧皎然的《潘承孩子》：
爱子性情奇，初生玉树枝。
人曾天上见，名向月中知。
我识婴儿意，何须待佩觽。
（注：觽，音xi 解结锥也，以象骨为之。识，古入声字；凡是古入声字在必须用平声字或必须用仄声字的位置上标出，以示区别，否则未标出；下同。）
3.用平声韵平起首句不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如唐代李端的《东门送客》: 
绿杨新草路，白发故乡人。
既壮还应老，游梁复滞秦。
逢花莫漫折，能有几多春？
（发，古入声字。）
4.用平声韵平起首句入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如唐代朱文长的《宿新安江深渡馆，寄郑州王使君》：
霜飞十月中，摇落众山空。
孤馆闭寒木，大江生夜风。
赋诗情有忆，沈约在江东。
（十、约，皆为古入声字。）
二、七言小律
1.用平声韵仄起首句不入韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代元稹的《酬乐天书后三韵》：
今日庐峰霞绕寺，昔时鸾殿凤回书。
两封相去八年后，一种俱云五夜初。
渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。
（滴，古入声字；八，也是古入声字，其所处的第五字的位置，不像二、四、六字的位置要求那样严格。）
2.用平声韵仄起首句入韵式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代白居易的《过高将军墓》：
原上新坟委一身，城中旧宅有何人？
妓堂宾阁无归日，野草山花又欲春。
门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。
（宅、阁，古入声字。）
3.用平声韵平起首句不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如白居易的《板桥路》：
梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。
若为此路今重过，十五年前旧板桥。
曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。
（十，古入声字。）
4．用平声韵平起首句入韵式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如唐代李商隐的《赠荷花》：
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
（合、杀，古入声字。）
再如白居易的《种桃杏》：
无论海角与天涯，大抵心安即是家。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
忠州且作三年计，种杏种桃拟待花。
（论，古代亦读平声。念乡，平仄声颠倒，为格律所允许，属变格。）
   从以上列举的三韵小律的格律可以看出，无论是七言，或是五言，要么是依照平仄、黏对的规律在绝句前面加上一联，要么是从律诗的四联中依次连续截取三联。律诗要求中间两联对仗。三韵小律的格律相对于律诗的规定，如果不计平仄，但从对仗这一点来讲，前两联对仗的，可称作“掐头”，因为和律诗相比缺少了第一联；后两联对仗的，可称作“去尾”，因为和律诗相比缺少了第四联；中间只有一联对仗的，可称作“掏心”，因为和律诗相比缺少了第二联或第三联。无论怎样讲，三韵小律和规范的律诗（八句四联四韵）都有千丝万缕的联系，二者原为一母所生。综观前人三韵小律，以中间一联对仗者居多，尤其是五言。七言除中间一联对仗外，有的前两联对仗，有的后两联对仗。中间一联对仗的，如白居易的《李白墓》：
采石江边李白坟，绕田无限草连云。
可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。
但是诗人多薄命，就中沦落不过君。
（石、白、薄，古入声字。）
   前两联对仗的，如前面所举元稹的《酬乐天书后三韵》。再如白居易的《感樱桃花，因招饮客》：
樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。
渐觉花前成老丑，何曾酒后更颠狂。
谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场？
（泥，在此读去声。）
后两联对仗的，如唐代鲍溶的《暮春戏赠樊宗宪》：
羌笛胡琴春调长，美人何处乐年芳。
野船弄酒鸳鸯醉，官路攀花騕袅狂。
应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。
（注：騕袅，音yaoniao 古代良马名。和，读去声。）
  以上是就诗的形式而言，至于内容方面，完全可以参照律诗绝句的写法。起承转合，并非机械规定在某句某联，宜视内容而定。如李商隐的《赠荷花》，第一联起，第二联承，第三联起句再承，最后一句急转带合，收束全诗。白居易的《感樱桃花，因招饮客》，前两句起，第三句承，第四句、第五句转，第六句合，别开生面，饶有趣味。           （下期预告：《格律诗概说二十·排律》（注：原本宜平可仄处都加了圆圈，以示区别，可在传稿时信号丢失，故引起阅读不便，请网友原谅。）(原载2012年第二期《枫林秋韵》)