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总有想见未见的人,到头来还有余恨未了,柳永两首《少年游》异样的愁

2020-04-15

北宋大词人柳永在词的发展史上影响巨大,对词的题材开拓及艺术表现手法的丰富等多方面都做出了重要的贡献,他在北宋词坛的地位也由此而奠定。他是宋词婉约派的代表作家,以俗语俚语入词,风格通俗,似诗家白乐天。他善写羁旅行驿之愁,手法长于铺陈渲染。他又通晓音律,创制并创作了大量长调慢词。虽然他词的“俗”为文人诟病,但也正因为“俗”而不过于“雅”而流传甚广,号称“有井水处皆能歌柳词”!至到今天我们还能吟唱他的千古名句:“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”他的长调慢词为更多人所熟悉,而下面这两首小令《少年游》也同婉约动人,写尽离愁遗恨。

△风流才子柳永

其一,灞桥折柳别,秋夕独凭栏,一曲阳关愁断肠!为什么总有想见未见的人!

参差烟树灞陵桥,风物尽前朝。衰杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老,离思满蘅皋。一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡。

——宋·柳永《少年游》

注释

灞陵桥:在汉、唐首都长安附近(今属陕西省西安市)。《三辅黄图》:“灞桥,在长安东,跨水作桥。汉人送客至此桥,折枝赠别。”又《开元天宝遗事》:“长安东灞陵有桥,来迎去送,皆至此为离别之地,故人呼之为销魂桥。”

楚宫腰:春秋时,楚灵王好细腰,其宫女及臣民竞为细腰投其所好。《墨子兼爱中》:“昔者,楚灵王好士细要(腰),故灵王之臣皆以一饭为节,胁息然后带,扶墙然后起;比期年,朝有黧黑之色。”《韩非子二柄》:“楚灵王好细腰,而国中多饿人。”后因用作咏楚宫或楚女的典故,也用以称美女子腰身纤细。这里用来比喻柳条的纤细。

蘅皋:长满杜蘅的水边陆地。杜蘅,香草名。

阳关曲:唐代流行的送别歌曲,是根据王维《送元二使安西》绝句制成的。其中有“劝智更尽一杯酒,西出阳关无故人”的句子,所以歌曲以阳关命名。

兰桡:桡,划船的桨;兰桡是其美称。这里指代船。

解读

这首词是作者漫游长安后离开时所作。上片写离开长安时所见,主要从送别折枝的杨柳写起,而景中已寓今昔之感、伤别之情。下片则以抒情为主,写他离别长安时置身舟中的感受。作者将抽象的情感化为具体的形象,末句以“兰桡独倚”的画面作结,余味不尽,含蓄蕴藉。

△柳永

综观全词,作者巧妙地运用与离别相关的典故,如灞陵柳色、阳关乐曲等来渲染情怀,又用“西风残照”的秋光、夕阳作为烘托,表现了周济所谓“森秀幽淡之气在骨”(见《介存斋论词杂著》)的特点。与李白的名作《忆秦娥》:“年年柳色,灞陵伤别”相比较,有异曲同工之妙。彭孙遹在《金粟词话》中称:“柳七亦自有唐人妙境。今人但从浅俚处求之,遂使金荃、兰畹之音,流入挂枝、黄莺之调,此学柳之过也。”结合对这首词的欣赏,对读者全面地了解柳词,会有很大作用。

△柳永剧照

灞桥折柳别,秋夕独凭栏,一曲阳关愁断肠!这首词道不尽的是离愁,为什么总有想见未见的人不在眼前,总是相思总是离愁!

△少年游

其二,长安古道边,秋晚望天涯,念人不见愁病酒。为什么到头来还有余恨!

长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。

归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。

——宋·柳永《少年游》

注释

乱蝉:指蝉声的纷乱众多。“嘶”一作“栖”,但“嘶”更能表现秋蝉鸣叫的萧瑟气氛。

夕阳鸟外:在夕阳照耀下,飞鸟隐没在长空之外,语本杜牧诗“长空澹澹飞鸟没”。“鸟”一作“岛”,语意欠佳。

原上:这里指长安郊原、郊区原野。

归云:这里借喻已经消逝的、一切过去的事物。白居易《花非花》词:“去似朝云无处觅”意义相近。前期:双关语。一是指昔日的期望和抱负,二是与旧欢相约幽会的日期。

酒徒:过去的酒友。

解读

上片从景象写起:长安古道的秋风、夕阳,高柳、乱蝉,抓住这些典型景物,表达了满眼萧瑟、寒士悲秋的特点,而凄楚尽在不言中。下片以“归云”为喻象;语意双关,将希望落空,旧约无期的复杂心理表达极为深刻。

△柳永

从词的内容和情感来看,这首词应为晚期的作品;从这首词的写作技巧的艺术成就来说,本词可称为是作者小令的代表作。在不满五十字的令词中,表达了作者坎坷一生的复杂心情:当他年华老去之后,既失去了当年眷念豪游的意兴,又增加了功名志向落空、感情失去寄托的悲慨遗憾,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”呀!可说是双重感情。作者通过萧瑟的秋景,以低沉的情调表达出来,起着感人极深的艺术效果。

△少年游

长安古道边,秋晚望天涯,念人不见愁病酒。这首词写的是遗恨,到头来不但还有想见未的人,而且许多都已凋零 ,已成永诀。和我借酒浇愁的人也越来越少,而此时自己已经老大,有多少余恨堆积在心头。在这冷落清秋节想想更是心痛愁苦!这愁苦之深之大,想想都让人心碎!

△少年游

结语

虽然一般人论柳永词,往往偏重于他对慢词铺叙方面的成就。如周济称柳词“总以平叙见长”,又称“其铺叙委婉,言近意远”。(见《宋四家词选》及《介存斋论词杂着》)夏敬观则称柳永的慢词“用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融”。

△柳永

但作者这两首令词《少年游》,同样具有言近旨远、情景交融的特点。与唐五代的小令词相较,无论在意境之开拓、词句之简练、风格之苍劲等方面都毫无逊色,这是读柳词不可不注意的。冯煦在《宋六十一家词选例言》中称耆卿词“状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手”,也道出了这两首小令的特点。

△柳永

为什么总有想见未见的人,到头来还有余恨未了?从内容上看两首《少年游》写了异样的愁情!读罢不觉已泪春衫!

柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,官至屯田员外郎,故亦称柳屯田。崇安(今福建武夷山)人,北宋著名词人,婉约派代表人物,著有《乐章集》。

△柳永画像


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