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这位老师的此幅画竹作品,笔墨老辣奇拙,学习他的创作步骤

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最终效果图

以毛笔中锋画竹,巧妙地运用浓淡墨,运转收放要自然,行笔涩重有力,要达到既不柔弱又不刚直的完美境界,隽雅鲜活,无一滞相。作品中用中锋或侧锋勾、点、皴、擦、染画山石,先以淡墨勾或皴,后以浓墨提,可救可改,墨色较为浑厚,富有变化。

创作步骤

1.确定构图,蘸浓墨,用短锋笔画出第一根竹干,再用淡墨添加第二根竹干,其形态与第一根竹干呈交叉状,墨色比第一根淡且细。再以“八”字形,勾出竹节。

2.蘸淡墨,继续分小枝,在节处互生,注意小枝的高低变化。行笔疾速,道劲圆健,生意连绵。

3.在两根之后,再立出一根竹干,以表现前后关系,使画面更加丰富。然后以“冠”字头勾出竹节。

4.画小枝,在竹节处生枝,要左右交互长出。

5.继续添加小枝,注意小枝的长短、粗细、左右互生变化。

6.蘸浓墨,中侧锋用笔,画竹笋根部,较老的根部用略重的颜色来表现。

7.竹笋的造型很规律,变化有序,要用颜色的深浅变化,使画面充满生气。

8.画出第一根竹笋后,再立一根,使画面更丰富,更有层次,注意竹笋的大小、形态变化。

9.中侧锋运笔,用重墨来点出笋芽,用笔要灵活多变。

注意:初学者一定要注意,竹、笋的用笔、形态的变化。要注重竹笋的整体效果。

10.蘸浓墨,中锋用笔,勾出箨叶的纹络。

11.再调和淡墨,勾画尖部的纹络。根据箨叶的大小、长短,勾出不同形态的纹路,注意墨色浓淡的变化,使竹笋更有立体感。

12.采用同样的方法,为形态不同的竹笋添加纹路。

13.用中锋勾出山石的局部轮廓,注意线条的粗、细、浓、淡的变化。

14.用中侧锋运笔,继续完善山石的形态,注意用笔要干脆利落。

15.中锋用笔,勾画出远处的山石轮廓(采用局部扩展法)。注意深远关系的表现。

16.进一步完善远处山石的轮廓,注意用笔的轻重缓急,以及干湿、粗细和深浅的变化,使山石的形态更饱满。

注意:画者一定要注意山石的线条、远近的变化以及山石轮廓的整体感。

17.待山石外形确定之后,从近处的山头开始皴画。皴画采用侧锋用笔,呈发散状。皴画要注意颜色、深浅、干湿的变化。

18.中锋运笔,线条上实下虚,勾勒左侧远处的山石。注意近实远虚、整体局部原则,勾画出山石的大体形态。

19.侧锋用笔,由近(山脚)向远皴画

20.由近至远对山的暗部加以皴笔。山脊要勾皴并重,确定最终的山体。

21.蘸淡墨,用侧锋由近至远皴擦山坡的凹凸质感。山的绘制基本完成。

皴法有点皴、线皴和面皴三种,主要是运用点线面不同的组合方式刻画各种自然景物,如山石的表面、体积的转折、明暗的变化和凹凸起伏等。

22.蘸以浓墨,用中锋画梢叶,下笔劲力,实按而虚出。行笔随叶的生势换其方向,布叶应错落有致。

注意:画者一定要注意,画竹叶时每一组既要符合叶的生长规律,又要组织得美。一忌孤生,二忌并立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓。

23.中锋运笔,画出旁边的竹叶,实按虚出,一抹而过。叶的上下左右的穿插关系要处理得当,用笔要注意快慢疾驰,用墨要注意浓淡深浅。

24.按上面的方法为第二根竹子添加竹叶。

25.中侧锋运笔,为最前面的竹子添加竹叶,中部的叶子以“人”字与“个”字形相接来表现,竹梢的叶子以前后竹叶来表现,出叶要浓淡一色。

26.蘸淡墨,中锋用笔,下笔重而实,收笔虚而利落,注意竹叶的前后重叠、疏密变化。

27.按以上方法,进一步完善叶子的各种形态。

注意:无论是“个”字、“人”字、还是“介”字,画的时候都要重叠,要看起来不乱。

28.继续添加靠后的竹叶,浓淡叶的前后关系要处理得当。

29.蘸浓墨,添加近叶,注意近实远虚的关系和相互遮挡的关系。

30.为山石间的竹枝添加竹叶,注意竹叶要有虚实、深浅、疏密形态的变化。

31.中锋运笔,下笔劲力,实按而虚出,一抹而过,注意前后位置的枝叶的变化。

32.蘸淡墨,添加远处的植物,使画面更有层次感。点画要有近实远虚质感。

点染远处的植物一般宜用蘸水足的淡墨,符合自然规律,也使画面看起来更有意境.

33.画出山间的荆棘。起笔、落笔均重而实,注意抑扬顿挫。

34.蘸浓墨,丰富植物的层次,以卧笔之势点画,使墨点浑圆。

注意:添加点缀画面物象时,要注意画面的清雅空潆,运笔用墨要准确得当,刻画细致,质感丰富。

35.蘸淡墨,勾画荆棘,要有岛低的变化。

36.蘸浓墨,丰富植物的明暗关系,用笔要随意洒脱,忌死扳。

37.调和淡墨,依照山石的阴阳面染色,凸出山石的质感和立体感。

染是为了加强厚度感,染墨不够、显得单薄;染得过厚、皴被盖掉。要怡到好处。明快处不要染或少染,重皴处要重染。染色要一遍一遍染上去,笔要大、水要足。

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来自:盈江老知青  > 绘画
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