如果要问你对国产剧的大女主戏有什么印象，相信你们会噼里啪啦地给我丢来这么几个剧情标配：
起点要够低，才有逆袭空间！
男一二三号，围观群众和猫猫狗狗全部爱上我！
走上人生巅峰不靠实力，靠主角光环和男人托举。
不分行业，工作做个样子就好，女主角谈恋爱挺忙的！
OK的，于是各大翻译官er、房产中介er、创业者er……通通躺枪（你们都懂我在cue谁）。
这年头编剧连班都没上过呢就敢写职场剧了；明星们连职场生活都没体验过，直接把办公室当T台和秀场，拍出毫无代入感且偏离现实的塑料剧情。
走出摇头晃脑的T台秀，
嘴角邪魅勾起霸道女总范？
讲真，披着“职业剧”的狼皮谈恋爱的大女主戏，观众真的受够了。
更何况，谁说女主角非得光鲜亮丽、身居高位、追求者从门口排到法国……才有资格被称为大女主？
国产伪·大女主标配
被这部台剧打脸
在大陆影视剧圈还沉迷以Ctrl C+Ctrl V模式，换汤不换药拍“霸道总裁爱上职场中的我”时候，用的都是10年前台剧玩剩的套路了。
比起镀金式的title和男女情爱，近年来台剧更倾向于挖掘人性的灰色地带、以及探寻个人内心成长。
比如最近热播的台剧《俗女养成记》，就获得了豆瓣9.1的高分，首播收视率直接超越上半年的台剧爆款《我们与恶的距离》，创下华视13年来收视最佳。
被网友评价为：台版《请回答1988》，是一部好笑又好哭的电视。
女主角，39岁的陈嘉玲，没房没车没老公没小孩的“四无”大龄女青年，20年前宁愿和家里闹翻也要从小城镇跑到大城市做写字楼光鲜亮丽的Selina、Linda、和Rebecca……
但选择去大城市就一定能如愿扎根走上人生巅峰吗？
未必。
这部剧不讲什么女主角逆袭从人生loser小透明逆袭成为职场大女主和白富美，顺便收割一波霸道总裁……的伪·大女主戏码。
让某些期待看到爽剧的观众失望了，陈嘉玲由头到尾都还是那个loser——
但胜在有血有肉，那些委曲求全，雄心壮志被现实冷水浇灭、以及那些高不成低不就的生活……
都会让你不由得发出灵魂的叩问：是谁在偷窥我的人生？
事业上：做着一份美名曰特助的工作，实际上却是在忙活一堆鸡毛蒜皮，鸡飞狗跳的琐屑事：帮老板跑腿打杂、千依百顺哄老板娘高兴、陪老板的小三看房……
需要讨好和赔笑伺候老板全家的吃喝拉撒，跟女佣没什么两样。
感情中：和已经同居了好几年的男朋友从热恋到凑合，早已过上了同床异梦的生活。
偶尔被戳穿两人早已激情不再，两位老司机充分发挥主观能动性要来点新鲜的重燃激情……
但陈嘉玲发现自己来大姨妈了……
扫兴？丧气？
NO，大家高高兴兴地鸣金收兵，可以不需要交功课了，各做各事，轻松又自由。
工作是鸡肋的，感情是，生活也是。
因为某些矛盾陈嘉玲和老板开撕，豪气万千地甩出早就准备好的辞职信：老娘不干了！
又因为失业在前男友婚礼上喝醉出糗，被人评价道：“20几岁的女孩子喝醉了是可爱，40岁再喝醉就是可怜了。”
身无长物的陈嘉玲想着，没有事业的话，女人至少得有家庭吧？女人还是有退路的？
于是酒后拿花向男朋友求婚……却没想到搞定男朋友还容易一些，但男朋友背后的强势婆婆可没那么好糊弄：
衣服的款式？听婆婆的。
结婚选婚纱？听婆婆的。
婚房地址？离婆婆近的……一度令陈嘉玲感到迷茫：
我是想要甩开生活中的乌糟事儿才躲到婚姻里去的，但为什么结婚这件事会令我更加面目全非呢？
陈嘉玲也是个狼人，她没有像大多数人一样就此认命，被迫接受生活的鸡零狗碎和婚姻的营营役役，而是勇敢地——拒婚了。
单身一时爽，一直单身一直爽。
恢复自由身的陈嘉玲，暂时忘却自己失业的事实，高兴得快要忘形了。
为什么陈嘉玲不是大多数人？
这还得从她的成长经历和原生家庭说起。
得到足够温暖和爱的人
终生被原生家庭治愈
《俗女养成记》讲述的就是大龄未婚失业的“四无”女青年陈嘉玲接受自己可能此生终将平庸的事实，并与自己握手言和的过程。
陈嘉玲敢于逃婚，是因为小时候看到过二姑为保尊严毅然拒婚，甚至不惜背上赔偿和债务的样子。
如果男方家只把自己当作生育机器和佣人，毫无地位和尊严，那这种婚姻不要也罢。
二姑是陈嘉玲人生中接触过的第一个“独立女性”。
而陈嘉玲，哪怕一无所有回到家里，被亲妈责骂，怕她那么大年纪嫁不出去这辈子孤独终老，但比起那些虚的门面功夫，实际上更在乎她的感受：
“你一个人要好好照顾自己，其实妈妈也不一定要你怎么样，你读书可以读到这样，我就已经觉得妳很棒了，只要你可以平安健康，这样就够了。”
奶奶受时代的局限，从小到大一直给陈嘉玲洗脑说：女人要保持贞洁才会值钱；嫁人不能想得太清楚，想越多越难嫁，越晚嫁就嫁越差。“最后只能捡别人挑剩的。”
但走到了人生的后半程，她也不由得这样宽慰陈嘉玲：现在年代不一样啦，一辈子不结婚的人也很多啦，阿嬷真是羡慕你。
“在我死后，你要把我的骨灰洒向大海。我做了一辈子的女儿、妻子、妈妈、甚至是阿嬷，却从来没有做过我自己。”
所谓家庭的温暖和港湾莫过于此吧，你知道自己不论混出头了还是终生碌碌无为，它都会无条件地接纳你，拥抱你，宽慰你。
阿德勒所说：“幸运的人，一生都被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。 ”
没有投胎拿到一手好牌？如果我们没有办法选择好的原生家庭，但从今天开始我们就是自己的原生家庭。
最令蝉主印象深刻的是，陈嘉玲的弟弟是个gay，他苦苦隐瞒自己的性取向，最后在奶奶去世之后公开出柜。
一石激起千层浪，这在小城镇可是冒天下之不韪的坏事，亲戚街坊都沸腾了。
但陈嘉玲妈妈出来支持儿子，公开维护他说这是我们家的事情，跟其他人无关，请不喜欢的人离开我们家。
陈嘉玲才发现妈妈早已在十几年前看到儿子的日记，发现了弟弟的性取向。知道这是先天无法改变的，不是病；也知道传出去后会遭受非议，但她作为母亲，还是希望孩子开心。
《俗女养成记》由头到尾都是家里长短的细腻场景，哪怕在当年物质并不充裕的年代，一家人和睦地住在一起，有过嫌隙但更多是彼此体谅，这样的家庭氛围给了孩子们无所畏惧的勇气——
敢于成功、敢于闯荡；同时也不怕输，也输得起。
与自己和解之后的陈嘉玲并没有因此逆风翻盘，杀回大城市闯出新天地什么的，而开始享受小城镇给她带来的温暖和平静，掏空所有积蓄买了一个小房子之后，陈嘉玲可以说得上是真正一无所有了。
但她比以往的任何时候都觉得轻松自在，内心从容。
市面上的那些假·大女主国产剧，始终在用“个人成就、追求者数量、外表美貌”这老三样来作为女性成长的唯一标准。
仿佛中年女人的奋斗史、相貌普通的上进女生、拼尽全力也没办法走上人生巅峰的女性们，没有资格被称作“女性成长史”。
但蝉主认为，《俗女养成记》中敢于逃婚的二姑、敢于支持同性恋儿子公开性取向的妈妈、带着时代的烙印，但依旧萌生女性解放思想，告诉陈嘉玲“不结婚也可以”的阿嬷——
她们又何尝不是自己人生中的大女主呢？
它告诉我们：
成功不是定义人生的唯一标准，在全世界鼓吹“不优秀宁可死”的焦虑风气下抚慰普通人的身心，告诉他们不优秀也能活，并能活得逻辑自洽，温暖美好。
别着急和自责，做个普通的“俗”人，其实根本就没什么好怕的。
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