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《老中医》的守正和创新:撑得起家国天下,容得了市井烟火

作者 / 乔苗儿



“年代剧不能孤芳自赏,一定要和观众热切地交流,打通和现代观众的血脉,让他们觉得这些事即便发生在当下也是一样的。”高满堂说。


数据来源:《老中医》百度指数 -人群画像


《老中医》播出前,汇聚了陈宝国、冯远征、许晴、曹可凡、丁嘉丽等实力派演员的“神仙班底”已经引起不小轰动。对于传统的电视剧观众而言,这些征战荧屏多年的老戏骨是再亲切不过的“熟脸”,新剧观察同时发现,在摇旗呐喊安利的自来水队伍中,80、90后观众群体成为了急先锋,年轻观众的认可不仅打破了传统题材、厚重内容难以“破圈”的固有印象,更加凸显了演技、实力的硬通货地位。

如今看来,《老中医》在守正和创新的过程中,已经打通了近代传奇剧的任督二脉。


人设+演技勾勒时代群像

“人间百态”是近代传奇的可看之处,“时代群像”是考量近代传奇品质高低的重要标尺,看似老调重弹,能做到极致却并不容易。《老中医》的群像扎实,是人物设定和演员表演合力作用的结果。

《老中医》里人物多而不杂,且极具代表性,这是编剧高满堂、李洲赋予人物的灵魂和骨架,一众实力派演员们精湛的演技则给了人物丰满的血肉。



同样是医者,细看有不同:长衫马褂的孟河名医翁泉海是传统中医的典型,手握文明棍的赵闵堂是留洋大夫的代表,颇为世故的吴雪初是随时代潮流前行的部分人缩影,靠江湖医术的高小朴则是特定时代催生的铃医的真实写照。

除了众所周知的陈宝国为了更加贴近翁泉海作为中医仙风道骨的人物形象减重12斤,笔者更感佩于他对人物“神”的把握,不疾不徐,宽厚仁慈,将“德不近佛不可为医”的医者精神生动地诠释出来。还有从未令人失望过的冯远征,吴侬软语硬是将上海的小男人演活了。赵闵堂应当是个悲情的人物,如今的精明算计和软弱窝囊势必会与后来的无畏英勇形成鲜明的对比,如何爆发着实令人期待。



不仅如此,新剧观察还发现剧中精细的设计同样为人物赋型。 翁泉海在剧中多以长衫的扮相出场,偶有西装造型更为精致,不仅有袖箍,还有精致的袖扣 ,从细微之处将翁泉海儒雅的一面刻画出来,也体现了悬壶济世的医者在当时的上海受人尊敬的现实境遇。


《老中医》里的女性形象同样精彩。独立坚韧的葆秀,泼辣刁蛮的赵妻,细腻浪漫的岳小婉,三位女性角色不但没有沦为男性的附庸,反而各自散发出独特的个人魅力。丁嘉丽饰演的赵妻几乎承包了全剧的笑点,衣饰华贵但俗气的打扮,啃大葱的粗鲁举止不仅强化了其个人特质,更令观众对她过目难忘。



角色无大小,不轻慢任何一个剧中人, 大概是《老中医》人物群像极其丰满的关键。重情义的老沙,朴实的来了,没什么主见的学徒小龙,这些人物均不是单纯为了推动剧情存在的功能型人物,每个人的性格特质都鲜明而可爱。

创新结构组合医案

《老中医》是珍珠项链式结构,用相互独立又各有关联的医案串联起整个故事,这种叙事模式在一般的近代传奇剧中比较少见。




好故事要用合适的方式来讲。《老中医》的事件核心是诊病,自然离不开五花八门疑难杂症, 以病案的发生和解决来引出人物的登场,实现情节的推动,体现各方势力的角力以及中西医理念的冲突无疑是最适合的 。

从令翁泉海惹上官司的药方冤案、到帮助孕妇娩出死胎案,再到为神秘人诊病、救治温老爷案、救治狂症患者乔大川案,《老中医》在十几集的篇幅中展现了五个完整的医案,平均三集左右一个案例的推进速度十分紧凑,与近代传奇剧追求悬念迭起与反转不断的戏剧效果、紧张刺激的观感相符。




在追求戏剧性方面,导演毛卫宁同样做出了创新的尝试:用长达两分半钟的长镜头开场,一镜到底的方式让秦府的人物悉数登场,并且烘托出紧张、压抑的氛围。

但如果仅以营造戏剧观感来揣度《老中医》的格局,无疑狭隘了。



串联式结构的第一重作用是立人物。诚如前文所言,《老中医》的精彩之处在于血肉丰满、性格各异的人物群像,不同的病案令人物的登场有了秩序和层次,主次分明,令人物有充足的展示空间。翁泉海替温先生诊病的病案中,由王雷饰演的温先生操着一口标准的天津话,导演毛卫宁曾透露,让人物说天津话还是王雷从天津籍的岳父身上得到的灵感,这一特点在相对独立的病案中被放大,也成为了专属这个人物的标签。



串联式结构第二重作用是给铺陈历史背景、展现时代地域特色提供了广阔的空间。《老中医》将故事的背景放在三四十年代的上海,十里洋场的包罗万象,街头巷尾的寻常烟火气息均囊括其间。来问诊的病人来自社会的不同阶层,看病的大夫有着不同的教育背景,随着事件的推进,一副展现上海生活的浮世绘跃然荧屏。

情怀:正本清源,传承医道

从台前到幕后,《老中医》的“神仙班底”有渊源:导演毛卫宁打趣说“宝国和远征老师这对王炸,在电视上炼完钢种完地开始行医了;满堂老师跟我这对搭档,如果没整好老中医就该去炼钢种地了!”编剧高满堂和陈宝国、冯远征已经在《钢铁年代》《老农民》中有过多次合作,而导演毛卫宁在《老中医》之外还拍摄了高满堂编剧的《爱情的边疆》。

共同的职业追求和坚守是促成多次合作的契机。



编剧高满堂和导演毛卫宁多年来坚守着同样的现实主义创作笔法,所讲述的故事不论年代背景,最终的目的一定是关照当下的社会生活,并且带来积极的反思和影响。

翁泉海和来了,赵闵堂与小朴间的师徒传承,翁泉海、赵闵堂、吴雪初三人方式不同但共同坚守的医者仁心、民族大义,在乱世漂若浮萍但从不丢失气节的老沙、岳小婉等人展现出的是中国人共通的精气神。

《老中医》不是炫技的作品。中医的技巧背后承载的是底蕴深厚、延绵不绝的中国文化,也蕴藏了中国人骨子里所向往追寻的儒、侠之道,坚韧不屈的精神风骨。

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来自:智汇百川  > 中医炎黄
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