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王献之行书结构九十二法（之一）
一、俊美飘逸，神气亦然。
献之行书，较之羲之行书于纵横变化中更富俊美飘逸之感。无论是用笔，还是取势，均神态安然恣意，动静相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺按上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。
第一法：横不论长短，形斜为佳。
其
重
二
画
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
而
州
耶
拜
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
胜
易
常
也
第四法：纵撇之法，或伸或挑。
大
省
痛
庆
第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
寒
审
宜
宁
第六法：左摘右捺，撇伸捺敛或成点状。
食
不
散
奉
第七法：纵腕之法，末端或伸钩或回钩。
风
九
气
赢
第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）
欲
处
余
复
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
今
舍
喻
除
第十法：竖钩之字，钩身竖直，钩锋上挑。
小
事
未
创
第十一法：四点法，或为横或为波横。
然
然
无
热
第十二法：多捺法，须有伸有缩。
疑
还
发
除
第十三法：回钩之法，钩宜下带。
在
此
兄
比
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩一挑。
成
几
识
灭
第十五法：平钩之法，顺笔而写，有啥事钩身上挑。
见
既
兄
勉
第十六法：末钩者，宜平出，钩上侧成平状。
子
承
宁
静
第十七法：心钩法，钩身宜曲，三点姿态万千。
必
甚
慰
意
第十八法：横折之法，有方有圆，动静结合。
驰
过
画
触
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