流 云 文 摘
liuyun
wenzhai
流云
流云
流云
流云
冬
将
至
春
可
期
前言
“流云诗词”是一个宣传古典诗词的公益性平台，主要服务的对象是：初级诗词爱好者。主要宗旨是：用好的诗词、诗评、诗话去引导喜欢诗词、零基础的朋友去写诗词，想写诗词的朋友走上正路，走上正路的朋友尽快入门，已经入门的朋友加深学养。
我平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的优质诗话，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。
关于对仗的词汇修辞方面
对仗的词汇修辞，有两种基本形式：借义对和互成对，是利用汉语一词多义的特点，造成特殊形式的工对；双拟对和虚实对，则是利用汉语一词多性和复音词组合的灵巧性，来突破对仗基本规则的限制。这些对仗修辞方法，能使词语的应用更加灵活生动，变幻神妙，给对仗带来新的生命。
1，借义对
借义对，是指甲字字面上的词义不能跟乙字相对，就用它的另一个词义与乙字相对。这个甲字一定要用多义词。借义对一字两用，所借之字既能表现诗句内容，又能兼顾对仗工对的要求，是一种十分经济和富于技巧的修辞手法。如：
飘零为客久，衰老羡君还。(杜甫《涪江泛舟送韦斑之京》)
“君”的字面义为“你”，实际上取君王这“君”与“客”相对。
2．互成对
互成对，是指同一义类的两个并列成分用在一句之中，再两两相对的形式。互成对中两两相对的词语，不一定要用同类对。只要本句同类词语连用，就有了两两连用互成的意思。
这就把形式上的宽对，变为实质上的工对了。如：
离堂思琴瑟，别路绕山川。(陈子昂《春夜别友人》)
3．双拟对
近体诗中禁用同字对。但双拟对却在对仗的一句之中用两个相同的字；这两个字本句自对，又在一联之中与另外两个同字两两对。如：
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。(杜牧《题宣州开元寺水阁》)
上句用了同一个。“鸟”字，下旬用了同一个“人”字，“鸟”字与“人”字对偶。
4．虚实对
对仗要求实字对实字，虚字对虚字。也有打破这一规则，以实字对虚字的，这就是对偶中的虚实对。虚实对的应用是有条件的。一般情况下要有两个并列的虚字对两个并列的实字，所以唐人称这类对偶形式为双虚实对。如：
江流天地外，山色有无中。(王维《汉江临泛》)
丙、有关对仗的句法修辞
对仗在句法上仍以两两词语相对，两旬句法结构大体相同，两旬同叙一事，句意并列平行为原则。但对仗句法修辞，就在这个基础上变化。原来词语整齐相对的，就改为斜侧偏对；
原来是单句相对的，或用复句相对来代替，或将两句合并为一句，用单句的各个成分相对；
原来只要求两句互对的，就来一个本句自对，再两句互对；原来是一句一意，互不相干的，就打通两句语意，将两句意思连贯下去，不让断截。总之，对仗句法修辞的主要目的，就是为了扩大句子容量，改变旧有，对仗的呆板模式，创立新的形式。
1．交络对
交络对，是在字面上采用宽对，而实质上用斜侧交错的方式体现工对内容的一种对偶方式。交络对，要求同一门类的词语处于两句的不同位置上，错落交杂，斜侧偏对。旧称这种对仗为交股对、蹉对，或错落对。如：
秋风下山路，明月上春期。(刘希夷《览镜》)
出句第一字“秋”与对句第四字“春”对。
2．列锦对
列锦对，又名叠句对，是指一句之中不用虚字(包括动词和形容词)，全用名词或名词性词组组成对偶的格式。列锦，是指名词密集排列，犹如一匹匹锦缎相继陈列，让人应接不暇，叠句对，是说它一个词表示一个意思，一个词代表一句子，许多小句重叠在一句之中。
由于没有虚字联系，列锦对中词与词之间的逻辑关系完全中断，各自独立。诸种名词之间留下的空白，凭读者自己填补。列锦对中的并列名词，也不是恣意随便的，都经过诗人的精心挑选和有意安排。有些名词间的逻辑关系，是介绍某一事物时，连带展现它的背景，比如时间地点、原因结果等等。如：
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。(陆游《书愤》
“乘楼船”、“骑铁马”指发生的事，“夜雪”、“秋风”指时令气候，“瓜洲渡”、“大散关”指地点。列锦对中的名词有的是按事物发展的先后顺序自然排列的。如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。(温庭筠《两山早仃》)
写的是天寒早行的情景。上句先闻“鸡声”“起床”，出了“茅店”，方见“明月”高悬：
下旬写旅人的“足迹”，留在“板桥”上，又蒙上一层“霜”。诗句中各名词，均依事物发展顺序而写。
3．两兼对
两兼对，是指复句中的一个名词既作上一分句的宾语，又兼作下一分句的主语，一个词语同时兼了两个句子的成分。两兼对中的名词一般要重读，才能完整地表达出句子的全部含意。
如孟浩然《京还留别》：“树绕温泉绿；尘遮晚日红”。
句中的“温泉”、“晚日”重读，句意为树绕温泉，温泉绿；尘遮晚日，晚日红。可见，两兼词语的应用，实际上是用单句印形式表现复句的内容，以简洁的文字表现更为复杂的意思，这在变化对仗句法，扩人对偶容量方面有积极意义。
4．当句对
当句对，是一联两句中既有本句自对，也有两句互对的对偶，当旬对的基本要求还是两句互对，但有一句用了当句对，另外一句也必定要用，这样才能两两相配，形成对偶的格局。
当句对给人以对中有偶的感觉，增进了对仗的形式美。
当句对在具体表现形式上，有一句之中两个词语相对，再两句互对。这种方式又称作独词对。互对词语一般都是双音词，而且在句中相连并用，不作间隔。如
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。(李商隐《二月二日》)
当句对的另一种表现形式是，出句或对句是复合旬，复合句中分句相对，再两旬互对。如：
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。(白居易《代春赠》)
当句对中的分句互对，所对词语并不齐整。五言诗中是上二字与下三字对，七言诗中是上四字与下三字相对，或上四字互对，又与下三字对。字数虽不相等，字义却颇工整。这种用法，能使诗句更显灵巧生动。
5．折腰对
折腰对，是指一个单旬从中切断，分布在对仗两句之间，犹如拦腰截断一般。折腰对在形式上是两句，实际上还是一句。如：
愁见三秋水，分为两地泉。(沈俭期《陇头水》)
“三秋水分为两地泉”是动词“见”的宾语。这种对仗对映了诗人在句意和句法结构上对旧有规则的突破。
6．隔句对
隔句对，是上一联与下一联相对，即两联四句中的第一句与第三句对，第二句与第四句对。这种对仗，打破了诗歌一行一句的界线，将两句当作一句用。就一联来看，未用对仗，但两联结合，却有工整的对仗。古人称这种对仗为扇对，是说它能以两句一行的形式写在扇折上。两联之间相互对偶，确是如折扇展开一样，扩大延伸了对偶的句式。如：
得罪台州云，时危弃硕儒；
移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。
——杜甫《哭台州郑司户少监》
总这在律诗对仗中能在语音、词汇、句法上运用有情趣、有技巧的艺术手法，将人大提高作品质量，避免呆板滞晦，使读者受到美的享受。
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