十二月十六日，张艺谋终于带着《长城》上映。在如今的中国，嘲讽张艺谋似乎成了某种政治正确，这么多年过去了，嘲讽国产大片更是绝对安全，当《长城》刚开始放出主演和背景的时候，针锋相对的第一轮奚落已经犹如饕餮一般来袭，而在影片上映的第二日，豆瓣评分仅仅从5.2爬到了5.3.
纵观差评，我们会发现大家针对的往往是景甜和张国师，基本无关《长城》本身，甚至有人看见马特达蒙和景甜搭戏就如丧考妣。我觉得光凭某些演员就疯狂开始人参公鸡是一种比较low的做法，我不认为豆瓣上的观众相比《长城》就有多么喜欢《重返二十岁》，当鹿晗抱着吉他疯狂装逼的时候大家也是一片骂声，但后者作为翻拍片竟然能拿到7.2的分数。或许大家非常不待见景甜，但景甜并不丑，也没有弥漫在身边的尬气，所以到最后只能让国师背锅了。
我是一个很喜欢国师也很喜欢美女的选手，景甜是个美女，扎堆在这一群“闻上去像动物”的男人里令人相当舒适。而国师，作为一个拍过《大红灯笼高高挂》和《十面埋伏》的导演，必须对他的视觉呈现抱有信任，所以，《长城》是我今年很期待的一部电影，今天去看后，觉得确实没有失望，于是上网看到一波波的差评，不由得想...
十二月十六日，张艺谋终于带着《长城》上映。在如今的中国，嘲讽张艺谋似乎成了某种政治正确，这么多年过去了，嘲讽国产大片更是绝对安全，当《长城》刚开始放出主演和背景的时候，针锋相对的第一轮奚落已经犹如饕餮一般来袭，而在影片上映的第二日，豆瓣评分仅仅从5.2爬到了5.3.
纵观差评，我们会发现大家针对的往往是景甜和张国师，基本无关《长城》本身，甚至有人看见马特达蒙和景甜搭戏就如丧考妣。我觉得光凭某些演员就疯狂开始人参公鸡是一种比较low的做法，我不认为豆瓣上的观众相比《长城》就有多么喜欢《重返二十岁》，当鹿晗抱着吉他疯狂装逼的时候大家也是一片骂声，但后者作为翻拍片竟然能拿到7.2的分数。或许大家非常不待见景甜，但景甜并不丑，也没有弥漫在身边的尬气，所以到最后只能让国师背锅了。
我是一个很喜欢国师也很喜欢美女的选手，景甜是个美女，扎堆在这一群“闻上去像动物”的男人里令人相当舒适。而国师，作为一个拍过《大红灯笼高高挂》和《十面埋伏》的导演，必须对他的视觉呈现抱有信任，所以，《长城》是我今年很期待的一部电影，今天去看后，觉得确实没有失望，于是上网看到一波波的差评，不由得想说点心里话。
接下来，我要开始洗地了，没错，我就是那种自愿为张国师招魂的人，不想看直接跳留言，有耐心看的话，容我聊聊《长城》和国师究竟得罪了谁。
大多数的观众对于《长城》最大的不满，纷纷指向了“华而不实”，“剧情空洞”两大罪名。在聊《长城》的故事之前，我们先看一下国师是怎么说的。在某篇记者采访里，他非常明确地提及：《长城》是一部标准的好莱坞制式的电影。也就是说，这是一部“程式化”的电影，它有所有美国当代输出大片的特征：宏观场面，英雄主义，跨文化的融合还有紧凑的剧情。尽管这部电影有不合理的地方——比如景甜为什么莫名其妙就成了三军统领？凭什么一个女人能成为张涵予最为信任的将军？（因为好莱坞电影里就是这样啊笨蛋）景甜为什么强大到令人窒息？她的指挥甚至并不比彭于晏率领的剪子队疯狂铡狗来的有效。但我们先忽视现实生活中景甜背后的那股神秘力量，从客观上来说，《长城》的整体剧情和节奏并没有不妥，国师的这次留学作业相当合格。整部电影有够华丽的特效和排场，也有起伏的情节线，有兄弟情义也有微微泛起的爱情，虽然这一切在104分钟的电影里只是“包含”而不是“探讨”，但这些并不是爆米花电影的职责。《长城》的编剧团队规模庞大，几个人分别是《僵尸世界大战》的编剧，狗群疯狂叠罗汉冲上长城的场面相当耶路撒冷之战，也有《谍影重重》系列的编剧，最后还有爱德华·茨威克这样的大佬坐镇，说这种编剧团队不如国内的我反正不信。
那为什么会变成这样呢？
因为我发现观众们好像都很饕餮，国人似乎评价起某样他们不甚了解的东西都很极端，国师有这么高的名声，大家就觉得他一天到晚拍《活着》去挑战党的底线是一种理所当然的事情，是是是，毕竟是人家拍，你们只要负责在网上下载了来看就好。冯小刚辛辛苦苦弄出来一部“非主流”的好电影，观众们纷纷屁股一拍表示不买账，跑到王老板的阵营一顿口诛笔伐。国师和好莱坞辛辛苦苦倒腾出来一部总算看上去国际化了的大片，你们却好意思问人家要一个核心价值观？富强民主文明和谐算不算？活该你们这辈子只能看到《湄公河行动》就高潮。
这一群观众啊，看到贾樟柯老师拍了一辈子老家就嚷嚷说他江郎才尽，人家绞尽脑汁搞了个带科幻色彩的《山河故人》还不是被人讥讽不要碰不熟悉的题材了？既然你们都知道小鲜肉只配在《爵迹》里杀河马，那你们凭什么要求张国师在《长城》里体现出浓郁的作者电影精神啊？《长江图》上映的时候也没见多少人去捧场嘛。
至于有些人提出的集体主义带来的谜之尴尬，我想说洋大人特点在于地广人稀所以尊重个人主义值得宣扬，那么我国最大特点人多怎么就不能搬上屏幕啦？《血战钢锯岭》这么一部老套成上个世纪的老美爱国片能在中文网站上拿到8.8的高分已经足够能说明我国的精神外国人数量是多么庞大。国师所热爱的元素——浓厚的色彩和集体主义人海战术已经在《长城》中用克制的方式最大地呈现出对中国一部分传统文化的感情，谁不知道宋朝是军事最孱弱的王朝啊？你们还跑出来说尴尬，说乱用长城这个符号，说玷污中华传统文化，不然呢，开门给外国爹看喷子表演键盘大法？看看隔壁同样有爱德华·茨威克坐镇的《最后的武士》，貌似大家都在嘲讽反日分子吧？
还有些人天真地问：为什么长城上会有这么多英语口音啊？麻烦您从此再也不要看《权利的游戏》，安安静静做一个张口就是伦敦腔的小资。
在这样一部带有强烈的产业气息的电影中，国师能做的东西相当有限，他所能做的则是将一个带有东方色彩的东西塞进现代化的工业框架，正如他所言这是一个尝试。除了他张艺谋，在你们唾弃的这个国家并没有第二位导演能做到。事实如此，总有人要去补充中国的电影产业里缺失的东西，他大可以凭借过去的成就投身于西方的电影语境中去，但他并没有。从这种意义上来看，《长城》中最大的象征饕餮又有了另一种解读——当努力做着尝试的中国导演们在长城上奋力抵御西方电影工业的入侵时，总有那么一大群人躲在自以为安全的皇宫里，大声质疑：“皇宫都要沦陷了，你们才来了这么点人，叫朕怎么对得起背后的天下百姓呐！”
