诗作者触发灵感后，也就随之确定了题材和立意，欲以绝句形式写出来，就要沿着创作冲动的线索进行谋划整篇。这就是谋篇布局。创作的灵感和线索往往是一个词，或一句诗，精心有条理的布局安排，便会使之成为一首较成功的绝句。反之，则会有句无篇。
曾有书本上说，写诗须按定题、定材、定体、定韵、定法的步聚写诗，我个人认为不可取。写诗要是都从第一句写起，那么多数时候写到最后就会思枯味竭，创作失败，所以诗的创作不可按步就班。
灵感一闪，冲口而出也好，细考深思也罢，都要把这个灵感句子先放在绝句中的某一句位置上（一般尾句居多，也有适于次句、或第三句的）并以此为基点，向外联想拓展，使之成篇。个人的认识是，特别是绝句先“有句”，后“有篇”。先出佳句，后作诗。“诗之传，实为句之传也”，很大程度上如此。对好句的追求，诗人们都一样，永无休止。而要把好句发挥得好，也必须谋好布局。
使好句与好篇和谐统一，句意精炼，通顺自然，言有尽而意无穷，才是真正的好绝句。
东方树《昭昧詹言》云：“章法则须一气呵成，开合动荡，首尾贯注。”量是好布局的标准，然而又不可拘泥。
沈德潜云：“所谓法者，行所不得不行，止于不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化其中；若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意行法，转以意从法，则死法矣。”可见诗之法不是固定的。
顾龙振《学诗指南》云：“起句之叙法共有十五：实叙、状景、问答、颂扬、吊古、伤今、怀愁、感叹、时序、直入、引端、虚发、联句、反题故事、顺题故事等。而结句之用法有十七：劝戒、祝颂、自感、自爱、含情不尽、相思、寓意、欣欢、景慕、余意无穷、故事、激烈、期约、怀感、联对、回顾、缴收。”所谈起结花样何多，而中间过度亦变化多端，盖一首一式也。现大略谈几种整体谋篇布局之形式。
（一）关照呼应
绝句首尾圆合，前后照应，方显条理清晰，构架坚实。因绝句前后只二联，所以后联呼应前联，有侧重第三句呼应者，多数则是采用尾句呼应。
1、结句应前
结句收合扣回前联，其意有回归之感，架构稳实。这种呼应最为常见。
如李白《早发白帝城》：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
首句写“辞”，次句写“还”。尾句以“舟过”呼应“辞与还”。使全诗形成一个联系紧密的整体。
再如刘庆霖《龙首山访友不遇》：
神龙翘首入层云，我到山前不遇君。
欲把心思说柳色，耽心叶落负归人。
首句交待地点，暗下用了“神龙难见”之意，次句承接写不遇。三句用退一步假设为转，以“负归人”呼应前联“不遇君”作结。
2、转句应前
此类呼应为第三句呼应前联，尾句则多数为宕开作结或意外作结。
如韦庄《金陵图》：
谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
此首起句绝响，前联以画作议论，三句以“六幅”呼应之，以景抒情收尾。
再如刘庆霖《感冒偶得》：
一日三吞感冒通，四肢无力眼朦胧。
病身怯向花前站，怕染娇姿不胜风。
三句之“病身”呼应前联之病况，尾句以半调笑口吻宕开作结。
（二）环环相扣
环环相扣也是呼应的一种类型。其呼应更加紧密。
如刘禹锡《竹枝词》：
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
首句言山花，次句说江水。第三句应“山桃红花”，尾句应次句，由“江水”生发出来。四句两两照应，对应承接，结构严整。（按：此诗为竹枝词，首句、三句非律句。在早中唐时，格律初步形成，诗人对格律要求并不太严。特别是对律诗、
绝句的前二联或前二句的格律多不大拘泥，如杜甫的“千朵万朵压枝低”，崔颢的《黄鹤楼》前两联等等。有人称为拗律、拗绝）。
环环相扣法又如陆游《示儿》：
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
此作又与前例不同，次句用“但”字转承。其第三句“北定”是应“不见九州同”，尾句“家祭”是应首句“死去”，也是两两相应。
再如刘庆霖《大海情思》：
十载情思未许倾，安边拙笔似舟横。
为愁新近无听韵，写到海潮诗有声。
其第三句“愁”应首句“十载情思”，尾句“写”与“海潮”应次句“笔”与“舟”。章法完善。
近读温贵君《拜兰州黄河母亲雕像》：
慈情不尽汇成河，苦乐悠悠万里波。
无语膝前唯一拜，泪花更比浪花多。
其三句“拜”字点题兼应首句“慈情”，尾句“泪花与浪花”应次句“苦乐与万里波”。承转之间十分得法，章法缜密，遣情浑厚，凝重大气。
（三）两事并比
绝句有前后二联构成，根据主题需要，二联灵活运用赋、陈、比、兴、状、议等表现方法，一般把整诗分为二层。二层之间一般具有推进关系、对比关系、解释关系等等。二联一事一议，一景一情最为常见，或者是二联分别把今昔、是非、善恶、盛衰等意思相反之两事或两种情景相并列出，以表达诗意。
二联一事一议如杜牧《赤壁》：
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
前联写事，后联发议。前后联是进层关系，是对一事之两个角度的描写，同时也是事实与假设的对比。
又如刘庆霖《赠克隆诗人》：
赶得时髦科技潮，欣君抱出克隆羔。
我非小气拂人意，诗到堪剽亦自豪。
也是前事后议。前联写那诗人行为，后联写我之情怀。同时也是彼此之对比。
崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
前后联是一种今昔对比。
再如王昌龄《送魏二》：
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
此诗前后二联是实虚对比、也是现实与回忆的对比。同时也是前联述事，后联抒情。
诗之对比往往不是对立的，而是相互作用，相辅相成。
（四）突出一点
与二事并比相类。是一种整体与个体的对比。
如韩偓《曛黑》：古木侵天日已沉，露华凉冷润衣襟。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪。
尾句的啼乌即是突出之个体。这类构篇，往往使用唯有、唯剩、独有等词。
再如前面用过的例子，刘庆霖《春日杂题》：
篱园红紫尽如痴，笑脸迎人多不疑。
唯有刺梅知世故，花开育有护花枝。
有的诗则不用唯有等词，也同样可以突出个体。
如刘禹锡《石头城》：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
此诗强调的个体是“月”。
（五）倒叙穿插
一般说来，绝句的之重点在后联，将后发生之事先说，或不按事件发生顺序插入某事，使其显得更为突出。
如张继《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
其顺序原本应是：江枫渔火对愁眠，夜半钟声到客船，姑苏城外寒山寺，月落乌啼霜满天。
相似的如梵崇《春晚》：
春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。
却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。
其转句用“却忆”突转，把已经发生之事放在后联，以突出回所忆事之重要。
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