花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。
——唐·戴叔伦《小雪》
冬日。饮酒，赏雪，等故人。韶华不堪剪，素笺深处，吟哦成愁。幽幽淡墨，浓浓闲愁。岁月似潮汐，卷来卷去，无非是流年青春的变迁。我要拂来一把寒冬里的雪，储到来年，洗你满身沧桑的尘土。
漂泊尘世的羁旅客，他乡逆旅，心中有哀有愁有凄凉。戴叔伦一生磊落光明，潇洒落拓，却在晚年于抚州任刺史时被小人诬告，仕途出现劫难。他空有鸿鹄之志，却依旧飘零红尘。
晚年的戴叔伦流离漂泊，孤苦寂寞。在兵荒马乱、卖官鬻爵的年代里，他为百姓谋福祉的仕途抱负还是没能得到展现，始终是落得如雪花漂泊江湖，感慨晚景。
在古代，百姓们把小雪节气分为三候。一候“虹藏不见”，随着雨水的减少，天气的变冷，彩霓像娇羞的闺阁女子收起了灿烂的笑面。二候“天气上升”，古人 看重阴阳之说。小雪节气天空中的阳气上升，地气下降，阴阳时序颠倒，致使万物失去生机。三候“闭塞而成冬”，小雪节气的到来，农人结束了农事活动，万物萧 条苍凉，家家户户都紧闭门窗腌菜过冬。
小雪节气到来，意味着天寒地冻的刺骨之冷开始有展露的迹象。但此时降雪量不大，亦不是十分凛冽寒冷，故称之为小雪。《月令七十二候集解》中这样解释： “小雪，十月中。雨下而为寒气所薄，故凝而为雪。小者，未盛之辞。”小雪节气，既是寒意清冷的，又是让人觉得诗情画意的。《群芳谱》中也这样记载说：“小 雪气寒而将雪矣，地寒未甚而雪未大也。”
“花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。”旋复于空中的雪花随着寒风兀自飞舞，姿态娇柔轻透，晶莹得似女子眼中深情的泪珠，又似荷叶露珠，令人喜，也让人心生哀怨，因为落地即化。
雪花飘舞的姿态是很美的，让诗人百看不厌。尤其是少许轻柔的雪花不着意地落在树枝、山峦上，宛如是给大地穿上了一袭薄薄白纱。
明代戏曲家高濂写：“飞雪有声，唯在竹间最雅。”那一片轻盈的雪花清浅地落在竹叶上，搭配着瘦骨遒劲的孤傲竹子，更能彰显飘雪的美。想来戴叔伦是喜爱 雪花的。比如他写“花雪”随风旋舞，而不是写“雪花”，这种手法实在是妙得很。不仅含蓄委婉，更写出了白雪如花的美丽，使花雪随风舞的形象跃然纸上。是 的，小雪花满天，来岁定丰年。
在小雪节气到来时，古人还有窖冰的习俗。窖冰，又称敲冰、纳冰、藏冰，指冰天雪地的冬日时，将凝成柱状的冰雪敲碎后，藏纳在冰井(冰窖)中，以备炎热夏日到来时消暑、降温、冷饮。清代顾禄在《清嘉录》中写：“土人置窖冰，街坊担卖，谓之凉水。”
在周代，皇上会专门设置官员负责掌管冬日窖冰事宜，官名称之为“凌人”。不过，关于古人窖冰的习俗只是流于宫廷贵族中。
回头看戴叔伦写的这首诗。在全诗的最后，诗人寂寞独坐，屋内凄清，屋外只有片片落下的飞雪声。萧疏薄雪总关情。戴叔伦是愁人，一生飘零，所以他才用飞雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的光阴，借以渲染内心的幽怨与哀伤，悲愁交集。
他与心中朝思暮想的女子，昔年折柳别，如今花雪满天，再见亦难。在这首诗中，诗人最后写到了“书窗”与“片”这两个看似不起眼的字句，实则十分奇妙。安排在整首诗中，特别是冬季时令，更为新颖，构思独具匠心。
比如“书窗”，男子写窗，隐忍中沧桑尽显。他们临窗感伤，思绪不像女子泛滥成灾。男子笔下的窗户，是漂泊在外的孤灯独坐，念想家中妻儿或友人。如李商 隐《夜雨寄北》中写：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”纳兰容若《浣溪沙》中写：“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。”抑或，是孤寂凄清的望窗伤怀。 如欧阳修《蝶恋花》中写：“小槛临窗，点点残花坠。”晏几道《蝶恋花》中写：“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。”
按常理来说，窗的意象多是闺阁思妇倚窗听雨悲愁，凄苦哀怨，等待远方古人，或是临窗梳妆，触景生情，内心哀凉伤寂。宋词中窗的意象更是丰富，突出地表 现了女子们在华美幽丽的窗户中百无聊赖的闺阁生活，以小见大折射出了旧时女子被封建道德所禁锢的花样年华。文人们借助窗的客观物象，展现窗外的流年变迁， 表达内心缱绻细腻的主观情怀。
比如数量词“片”，就字眼单一来看，雪花虽然是寥落稀疏的，但给人传达了一种寂静轻巧的美。透过雪落无言的细微动作，充分彰显了诗人借冬日的飞雪，表 达内心的愁绪。戴叔伦在诗中把一片片的雪花搭配了“飞来”两个字，画面感不仅显得集中，整体性也很是强烈，把雪花簌簌纷飞的动态美刻画得是入木三分。
稀稀落落的雪花飞舞，那些被打翻了的往事又再次涌上心头。真正让人觉得可怕的孤独，是身处繁喧的人群中，内心仍觉空落无依。全诗写了具体的小雪景色， 诗意哀伤幽婉，景语即是深浓的情语，情与景水乳交融。最后，诗人以数量词一片又一片来结景，是符合诗人漂泊孤旅的沉重心情的。
红尘万丈，情殇难抹。一季豆蔻，梦断寒冬凄然夜。我可否，把沧海守候成桑田，如此，你能知晓我的等待是矜贵的。浮生流光，你是我写不完的字。执笔慰相思，却怎知越写越哀愁。
且与我，剪一缕冬风，干了小雪煮的酒。
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