米点皴是米芾、米友仁父子从董源的披麻皴变化而来的。米点皴用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、积墨并用，常用于表现江南山水间早晨初雨之后云雾变幻、烟树迷茫的景象。
1 用毛笔中锋，勾勒出近处的山头，线条上实下需，墨色上浓下淡。
2 画出远处的山头，这里采用“S”形构图法，山脉迂回，用线要流畅。
3 将山石勾勒完整。
4 用羊毫蘸足墨，笔尖蘸浓墨，卧笔点出山石上的植物。
5 由外至内，快速点皴，表现出山石的明暗效果，墨色的过渡要自然。待墨色至七成干时，可以在山头和外沿上进行复点，使之结实厚重。
钉头皴形状如铁钉，像凿子在石头上留下的痕迹，常用于表现表面斑驳的山石。此法是江贯道从天然山水中变化而来的，多用在为山水画远景的点苔上，根据画面布局的需要又通过浓淡干湿、近大远小等不同的方式来表现远山树木茂盛的感觉。
1 先勾勒出山石的轮廓，在山石大的纹路基础上添加小的皴点。
2 继续添加皴笔，注意根据山石的暗面和亮面关系，安排皴点的疏密关系和墨色浓淡。
3 用毛笔蘸淡墨罩染，待墨色干至七成的时候，进行复皴，需要强调的位置可以加以提笔。
雨点皴又称雨打墙头皴，画时以逆笔中锋画出垂直的短线，密如雨点。雨点皴能表现出山石的苍劲厚重感，北宋范宽以此表现太行山的景致。
1 先用毛笔中锋勾勒出山石的矾头，线条宜浑厚浓重。
2 继续用线条勾勒山石轮廓。
3 丰富山石的造型，注意山石排列的疏密关系。
4 用短而直的线条进行皴画，用线要密集，笔画要连贯。在勾皴时要注意前后用墨的浓淡应有所区别。
5 反复勾皴点擦，使山石更加浑厚结实。山石暗面皴点应该更加密集，墨色相对较浓。
卷云皴又叫云头皴，运笔多屈折迂回，向中心环抱，犹如云彩一般，因此而得名。这种皴法由北宋山水画家郭熙创立。卷云皴法，用含蓄的圆笔中锋，以湿笔皴出山石轮廓，凹处以片状或卷曲之笔密皴，中、侧锋并用。
1 勾勒出第一朵“云头”，注意线条宽窄、深浅的变化。
2 由上至下作画，确定山形的大致走势，运线的笔法近似于蟹爪枝。
3 连勾带皴，在山石的暗面加以擦笔，加强立体感。
4 按照上面介绍的方法，画出山石的完整外形。
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