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画山教程|山的表现方法、山石墨法及山坡路径、泉水瀑布的画法

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画山需要知道山的不同形态,并掌握其不同特点,才能主动地加以刻画和运用。山的形态画者要心中有数。

山的形态与名称

  • 山顶尖而且高的是

  • 山高陡直、山脉相连的是

  • 山顶圆而相连起伏的叫

  • 山较矮有洞穴的是

  • 山势险峻山壁陡直的叫

  • 山顶或山腰探出的石头是

  • 斜地是

  • 两山相夹的是山沟

  • 没有通路的是

  • 山脚的流水是

  • 似岭而高的是

  • 两山脚下流水的地方是

  • 两山相夹可通的是

形势峻拔者谓之峰

形势团转者谓之峦

提示:山体的脉络称之为山脉,作画时用皴法为依托,不能忽视。

有画石的基础后,画山就容易多了。画山起笔先勾勒轮廓,先勾左边,再勾右边,然后勾山的脉络,把山的前后、正侧、山脊起伏都表现出来,起手不仅要注意山的层叠变化、蜿蜒曲折,更要抓住主体气势,做到“局部入手、整体把握”。

两山之间为谷

峭壁者崖

一般用硬毫笔蘸墨,笔端墨浓,笔根墨淡,画时才有浓淡干湿的变化。画山同画石一样,通常也采用勾、皴、擦、染、点五个步骤,待练习熟练以后也要灵活运用。

山脉相连为岭

斜地为坡

山的表现方法

  • 开嶂钩锁法

  • 主山环抱法

  • 揖让法

山石墨法

在一幅作品中,作画用墨的先后顺序也起着重要的作用。一幅画中,可以采用一种墨法,也可以在不同的部位采用不同的墨法。下面介绍几种常用的墨法顺序。

1、先用淡墨勾皴,画出山石大的层次关系,但要为重墨留有余地,趁湿再以重墨干笔破之,以加强层面对比,突出石纹。

2、先以淡湿墨画出亮面,再用浓墨画出暗面,但要衔接得自然。

3、先用浓干墨画出山石,要留有飞白,再用重墨画后边的山石。墨阶不要拉得过大。

4、先用浓墨勾皴,有的部位施以焦墨,然后用重淡墨接画山脚,用干画法,要见笔。笔触以自然随意为好。

5、以软毫笔蘸较多的墨,可浓可淡大笔写出。墨色不可平,要有深浅变化,半干时勾皴分出山的层面,所泼之墨大都在阴面。

6、先用焦墨和浓墨勾皴,未干时用色接染,使部分浓墨破开,亮面少染或者不染,衔接不好的地方再施浓淡墨进行过渡。

山坡和路径

画山水常有土、石相间,在平缓的披麻皴土坡中,夹以数块突兀峻峭的斧劈皴怪石,平中有奇,提神醒目;在陡峭的山岩间,插一两块平缓的土坡,奇中有平,以横破竖,使画面更具丰富的变化。

土坡

土坡质松软,宜用披麻皴,坡面作六十度以内的倾斜状,坡脚与水相接,或形成路径。

石坡

石坡,坡面如削平,留为空白,坡侧用缜密的勾皴,为了表现坚硬的石质,用小斧劈之类的皴法为宜,以表现出坡壁经风雨剥蚀所出现的纹理。

路径

路径也有土、石之分。土路只在皴染中留出一线空白即可,不必勾出路形。石径则依其设置的位置作不同表现。

总结:画路径总的原则是宜曲不宜直,宜虚不宜实,委委曲曲,时隐时现,使有“曲径通幽”之趣。如果直如死蛇,曲如锅齿,一览无遗,多美的画面也会被它破坏掉。可见路径虽小,不可不慎。

泉水瀑布

泉与瀑都是向上垂直泻下的水流,水势则瀑大而泉小,瀑猛而泉弱。在画法上二者大体相似,用线条画瀑布,线条要圆浑,有疏密变化,不可平均。用留空法画瀑布,可先勾出瀑布的大体外形,然后用较浓的笔墨加持它的两边山石,用笔需流畅而柔劲,略带飞白。

示范图例:

乱石叠泉法

云流泉断法

垂石隐泉法

山口分泉法

乱石叠泉法

两叠法

细泉法

平泉法

大瀑布法




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来自:空谷蝉音  > 绘画类
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