现在，管虎拍摄的《八佰》依然热映。到9月10日，票房已经突破25亿。根据其走势，结合其迅速击败某好莱坞大片的势头以及后续影片《花木兰》必定败北的情势，《八佰》最终突破30亿票房已经板上钉钉，最终能不能突破40亿，还要看其在国庆节期间的表现。但是，冲进中国票房总榜前十的可能性已经毋庸置疑。这标志着，继吴京、饺子、郭帆、陈思成、文牧野、徐峥之后，又一导演新锐诞生。
至此，在中国电影排行总榜中，前20名中有15部是国产影片，同比增加1部；5部为好莱坞大片，同比减少1部。前10中，依然有9部国产，1部好莱坞。中国影片雄霸中国电影排行榜的局面已牢不可破。
分析这20部影片，还有一个奇特的现象是，跻身前20名的中国导演除周星驰外均为新锐，著名导演冯小刚的《芳华》在30名以后，据38位；大导张艺谋更惨，远在40名以后，怎么看怎么有“盛名之下、其实难副”的感觉。
为什么会这样？我认为这是中国电影市场发生深刻变化的必然。总起来说，张艺谋、冯小刚这辈导演，已经不适应中国电影市场需求也就是中国观众口味。在新的市场需求面前，他们已几乎成为历史的弃儿。而新锐之所以霸榜，无不因为顺应了时代潮流，实现了与时代共振，与百姓共鸣、与人民同心。
为什么说张艺谋和冯小刚已经不适应时代要求了呢？我认为主要他们的电影价值观已经落后于时代。
纵观张艺谋的电影，基本可以定义为民族虚无主义。一部《长城》，号称宣传中国文化，实则是假借长城这一中国最强IP传播美国价值、为虚构的美国“盗贼”树碑立传、歌功颂德。面对来自长城外的饕餮，中国正规军各个松包，都死绝了，击垮饕餮的居然是来自美国的两个窃贼，而且还被中国女将爱上；他的《金陵13钗》也是一个美国人领着一帮妓女“抗日”，中国男人也死绝了。他的《三枪》，更是用丑陋的画面讲了一个丑陋的中国人的故事，看着令人作呕。
而冯小刚则基本属于批判现实主义。从他的作品中，总是能够感受到一点辣味、有点像杂文。包括《集结号》《芳华》《我不是潘金莲》等，都是有批判的成分在里边的。但是，就其电影价值而言，他要比张导强。毕竟，批判现实主义并非民族虚无主义，而是有一种“老炮”的义愤在其中。仔细咂摸，还是有很多积极意义的。但是，由于他的焦点没有对准时代主流，而是某个角落的个案，因此也很难赢得更广大的观众，尤其是朝气蓬勃的年轻观众。
以吴京为代表的新锐导演则完全不同。他们的电影可以定义为“革命的浪漫的现实主义”。在他们的心目中，中华民族是伟大的、中国是强大的、作为一个中国人是自豪的；他们更愿意歌颂自己的祖国而不是批判；更愿意把镜头对准时代主流而不是支流末梢；更想通过自己的创造让世界了解祖国的强大和伟大，而不是把一个“镜头下的丑陋的中国”贩卖给世界。《战狼》是这样、《红海行动》是这样、《流浪地球》也是这样。而管虎的《八佰》，镜头对准坚持抗日的下级官兵、对准一腔热血的抗日民众，尽管以“撤退”告终，但也充分展示了中华民族的血性，揭露了列强、日寇和投降派的邪恶嘴脸，总体也是让人热血沸腾的。
当今中国还远不是全球第一强国，但她却是一个最充满希望、最充满活力、最充满朝气的全球性大国。尽管还有不少这样或那样的问题，但总体是阳光灿烂、蒸蒸日上的。在这样的时代，我们或许还需要批判现实主义，但绝不再需要民族虚无主义。我们不愿意看到镜头中的中国人总是萎缩的、而应当是伟岸的；腰不是弯着的，而是应当是挺着的；不是丑陋的，而应当是英俊的。因为，新时代的伟大的中国人完全配得上伟大的银幕形象！
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