写在前面的话
2012年之前，喜欢诗歌的我都还在盲人摸象，写些不合格律平仄、似是而非的“仿古诗词”，还怡然自得，乐在其中。没办法，课本里虽然学得到诗词，但平仄格律这类知识，读书时可没老师传授……
直到2012年八月，邀约虞廷先生同往千岛湖，遇台风困于酒店，才得名师指点了一番平仄格律的要点，顿觉获益匪浅，眼界为之一阔。近年来也能参加一些全国的诗词大赛，拿到些奖项了。
独乐乐不如众乐乐，文化的价值在于传承和发扬，欢乐倍增的捷径在于与人分享。因此，在近来好几位朋友向我问起平仄格律的情况下，我试着把我掌握到的粗浅入门要点拟出来，与初学的爱好者们一起分享。希望这些文字能助你们叩开近体诗的大门，充当一块垫脚的砖石。
一并也附上几段个人的浅见以供参考。水平有限，如有疏漏谬误之处，还望各路方家高士不吝赐教和勘误，在此先行谢过。
律诗绝句平仄格律入门四问
1.平仄如何判断？
如果以现代汉语发音来看，阴平、阳平属于平声，上声、去声属于仄声。但古韵的平仄划分稍微麻烦些，古代汉语中分为平、上、去、入四声。平声即是现代发音中的第一和第二声，上声即是现代发音的第三声，去声即是现代发音的第四声，入声音调短促而急，在现代发音中分布在平、上、去三个声调中，即我们现在说的普通话里已经没有入声（这可能会给我们掌握平仄带来困难，没关系，先了解相对简单的新韵，培养兴趣，也好过完全不懂嘛，有兴趣的，可以再深入自学，掌握平水韵等知识）。
2.平仄有什么用？
诗词是一种有韵，有节奏感的文学体裁。韵，通过韵脚来实现；节奏，则是靠平仄来实现的。简单来说，平声长，仄声短，就会组成诗句发音的强弱长短变化，从而形成节奏。
举个粗浅的例子：你拿根筷子敲杯子，如果只是单一的节奏，相同的轻重，“叮叮叮叮叮叮叮”的一直敲下去，那简直就是噪音。而如果你能敲出轻重和长短的变化，“叮叮咚咚叮叮咚”的敲，显然就会悦耳得多，这就是节奏的魅力。
近体诗的格律规则完备之后，就成为了科考评判的一把极其好用的标尺。考生的答卷，最后都要写诗一首的，其重要性就和当今高考语文最后的作文一样。文学创作本来就没有绝对的标准，加之又是应试之作，要写得文采飞扬，灵感闪现是很难的，要在众多应试诗章中评判优劣，实在是又累又难的事儿。有了平仄格律，至少就能让大家在统一的“跑道上”展现才学，并且可以先从格式体制上淘汰一批不合格的，减轻考官的工作量。
此外，古代的诗词，尤其是词牌，都是可以吟唱的。词牌的曲调都是相对固定的，所以只有按照词谱的格律填词，吟唱的时候才不至于别扭。比如在需要拖长腔调抒情的地方，你非要不顾格律填入短促的仄声字，就显然是在为难歌者了。
是不是古诗都必须讲平仄？
大约是在南朝时期沈约发现了汉语的四声规律，开始提出作诗的基本规范即“四声八病”，然后在隋唐时期律诗的平仄规律逐渐定型。隋朝至宋朝逐渐完善的韵书，如《切韵》、《广韵》等，使之成为诗词应用的标准。
所以我们说，近体诗是唐朝以后才逐步完善形成的讲究平仄格律的诗歌，唐朝以前的称为古体诗，也称古风，不讲平仄。
不讲平仄的写诗就算古风？
中国作为有着两千多年悠久诗歌历史的文明古国，在平仄格律还没出现之前，诗歌就已经存在上千年了。所以我们不能说不讲平仄的就不是诗歌。
但在近体诗出现之前的古体诗，也是有自己的特点和风格的，要写好，对才气、气韵、语感、谋篇叙事的要求极高，甚至比写格律诗更难。所以，绝对不要自欺欺人地说：“我不懂平仄，写的诗你们就当‘古风’看吧”……
近体诗的九大知识要点
1.马蹄韵
近体诗讲究“马蹄韵”，就像马蹄奔跑时的规律——马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次，有规律地发出踢踢踏踏的蹄声。与之相近的是近体诗也以两个字为一节产生音律节奏。
2.律诗和绝句
近体诗有八句的叫律诗，四句的叫绝句，按字数分为七律、七绝、五律、五绝；
3.近体诗的押韵
律诗和绝句第一句可以押韵，也可以不押韵。按近体诗的规律，押韵的末字必须是平声字，不押韵的末字必须是仄声，律绝押韵必须一韵到底，不能转韵；
4.近体诗的四种格式
根据首句是否押韵，以及首句第二字是平声还是仄声，律绝分为四种基本格式，即：平起（第二字是平声，首句不押韵）、平起入韵（第二字是平声，首句押韵）、仄起（第二字是仄声，首句不押韵）、仄起入韵（第二字是仄声，首句押韵）；
5.律诗的联名
一二句为第一联，叫首联，三四句为第二联，叫颔联，五六句为三联，叫颈联，七八句为四联，叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对；
6.近体诗的平仄规律
一句之内平仄相间——指每一句诗句里，两个字一节，须以平仄交替的形式出现；
一联之间平仄相对——即上下联的平仄是相反的；
两联之间平仄相粘——指上一联末句与下一联首句在平仄上相同。绝句体现在二三句这一处，律诗体现在二三、四五、六七句这三处。
7.一三五不论，二四六分明
近体诗每句双数位置的文字平仄很重要，须严格遵循上述相间、相对、相粘的规则，所以有“一三五不论，二四六分明”之说（说是一三五不论，但实际上还是要注意不能犯“三连声”或“孤平”等律绝大忌，详见后面8、9两条）；所以，严格说起来，只有七律七绝的七字句，每句的第一字可以完全不论平仄，而不会出现“诗病”。
8.忌三连平或三连仄
律诗和绝句每一句的最后三个字，不能都是平声字或仄声字。
9.忌“犯孤平”
即除了押韵的平声字之外，只有一个平声字且夹在两个仄声字之间。如五言诗里的“仄平仄仄平”、七言诗里的“仄仄仄平仄仄平“，甚至'平仄仄平仄仄平”都算孤平。
平仄图例
上个图，让大家先直观感受一下什么是“一句之内平仄相间，一联之间平仄相对，两联之间平仄相粘”。
好吧，“科目一”的理论知识就先说这么多。不知道看完后，车门外的你，是不是已经有了“老司机”的感觉？
如果还是很“晕车”，没关系，我们还有“晕车药”，下一期再和大家一起聊聊近体诗具体的平仄格式。详解图示，让你能20分钟get到律诗和绝句的平仄规律。要是还不能“开车上路”，算我输！
作者简介
陳一水
中华诗词学会会员
重庆市诗词学会常务理事
中国诗书画家网艺委会副主席
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