【郎世宁等乾隆皇帝射猎图轴】
《乾隆皇帝射猎图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵115cm，横181.4cm。
款识：“臣郎世宁恭绘。”下钤“臣世宁”白文方印、“恭绘”朱文方印。乾隆皇帝御题诗三首，款署：“南苑行围即事三首，乙亥暮春御笔。”钤“乾隆宸翰”白文方印、“得象外意”朱文方印、“研露”朱文长方印。“乙亥”是乾隆二十年（1755年），乾隆皇帝时年45岁。
此图表现乾隆帝及近亲王公大臣在南苑猎场捕射野兔的动感瞬间。作者通过骑在骏马上精悍的人物与狂奔逃命的野兔准确而且传神的刻画，成功地展示出乾隆皇帝娴熟的骑技和尚武骑射的创作主题。从乾隆皇帝的御制诗中可知，他此次南苑狩猎“是日凡中八兔”，可谓战绩骄人。从笔法上分析，图中乾隆皇帝的肖像及马无疑应出自郎世宁之手，山石树木等衬景则来自中国的宫廷画家之笔。
乾隆皇帝作为以畜牧、游猎为主的满族人后裔，严格遵守被清朝诸先帝奉为“满洲根本”、“先正遗风”的骑射尚武典制。他通过带有游乐性质的狩猎活动，将满族人弯弓射箭的传统习俗发扬光大。乾隆皇帝为了弘扬这种尚武精神，谕令宫廷西洋画师郎世宁以及中国宫廷画家创作了数十幅专门表现他行围狩猎场景的画作，此图便是其中之一。它们真实地纪录了乾隆皇帝在不同的历史时期，紧张而热烈的狩猎情景。同时，展示了乾隆帝行猎时所使用的枪、戟、箭等各种兵器，为研究乾隆朝的皇室武备无疑提供了难得的形象资料。
【郎世宁等马术图轴】
《马术图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵223.4cm，横426.2cm。
阿睦尔撒纳与初登准噶尔部汗位的达瓦齐因利益冲突而相互交战，阿睦尔撒纳战败后，请求归附清廷、谒见乾隆皇帝。对于阿睦尔撒纳的主动投清，乾隆皇帝大喜过望。更为重要的是，通过杜尔伯特三车凌、阿睦尔撒纳等人的归附，他进一步了解到准噶尔内部的情况，从而坚定了借准噶尔部内乱之际出兵的信心，以完成祖父康熙帝、父亲雍正帝“两朝未竟之业”。考虑到阿睦尔撒纳还未出过痘疫，因此觐见地点选在避暑山庄，时间定在寒冷的冬季。
这一年的十一月十五日，乾隆皇帝于山庄内举行了隆重的欢迎仪式后，又招待阿眭尔撒纳与蒙古族的和特部班珠尔、杜尔伯特部的纳默库等人一道观看了精彩的马术表演。为了纪念这一具有历史意义的盛大聚会，乾隆皇帝命西洋画师郎世宁组织宫廷画家们对此进行了纪实性描绘。此幅与《万树园赐宴图》同为宏幅巨制，表现的人物众多，但经作者合理有序的布局，则显得动静相宜，杂而不乱，使主要人物被突现出来。画家并没有将乾隆皇帝特意画高画大，或安排在画幅的中心位置以引人注目，而是表现他骑花马位于由王公大臣组成的锥形队列的前端，或端坐于众人相抬的肩舆上，经画师的巧妙设计同样使人感受到乾隆皇帝威严的震撼力，从而使他成为画面中最重要的角色。
【郎世宁等万树园赐宴图轴】
《万树园赐宴图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵221.2cm，横419.6cm。
乾隆十八年（1753年）冬，厄鲁特蒙古四部之一的杜尔伯特部由其首领车凌、车凌乌巴什、车凌孟克（史称三车凌）三台吉率领所属三千多户、一万余众离开多年游牧的额尔齐斯河，投奔至清廷管辖地乌里雅苏台。乾隆皇帝深知他们的归附对清朝的民族统一有着积极的作用，对安定战乱频繁的蒙古族准噶尔部也有着不可低估的影响，因此分别册封他们亲王、郡王、贝勒等爵位，赏赐大量金银、玉器、瓷器、绢帛等物品，并于乾隆十九年（1754年）五月，在避暑山庄的万树园举行隆重的宴会，对他们进行了热情的招待。宫廷画家郎世宁等人奉旨对这次宴会进行了纪实性描绘，所作《万树园赐宴图》真实地再现了这次民族团结的盛会。
【郎世宁乾隆皇帝围猎聚餐图轴】
《乾隆皇帝围猎聚餐图》轴，清乾隆，郎世宁绘，绢本，设色，纵317.5cm，横190cm。
款题：“乾隆十四年四月奉宸苑卿臣郎世宁恭绘。”下钤“臣郎世宁”白文方印、“恭画”朱文方印。乾隆十四年（1749年）乾隆皇帝时年39岁。
此图构思匠心独运，盘膝而坐的乾隆皇帝，虽然形象并不高大威猛，也未居于画面的突出位置，但是，他身后有全图色调最鲜亮的明黄色宝帐作陪衬，宝帐的后边又有全图最高耸的山峦作屏障，加上两边侍从官兵成八字形的分布，从而将本不醒目的乾隆皇帝烘托成全图的中心主体，从而也十分自然地突出了乾隆皇帝不怒自威的皇权地位。据专家考证，在画上写明郎世宁曾担任“奉宸院卿”官职的仅此一件。这大约是郎世宁参与设计长春园西洋楼建筑时担任的职务。
乾隆皇帝承袭祖制，把骑射尚武奉为“满洲根本”。为了练习骑射技术，从乾隆六年至三十五年（1741－1770年），他几乎每年都要至木兰围场或南苑狩猎。每次狩猎结束后，侍从们都要把猎物先呈献给他，由他根据每个人捕获猎物的多少、执勤的优劣，分别论功行赏，注册备案，然后他再与侍从们一道分食所获之物。图绘乾隆十四年（1749年），乾隆皇帝一行围猎结束后，正等待侍从扒鹿皮、切鹿肉、烩鹿汤、烤鹿肉享受战利品的情景，画面写实而富有生活气息。
【郎世宁等乾隆皇帝弋凫图轴】
《乾隆皇帝弋凫图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵258.6cm，横171.8cm。
图轴画套粘有旧签，题：“乾隆七年十月吉日”。乾隆七年（1742年），乾隆皇帝时年32岁。钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。
此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘在远山连绵、云雾簇涌，水木清华的静谧环境中，乾隆皇帝弯弓搭箭立于水际岸边，意欲射杀野鸭的场景。一向胆小而机警的鸭子们对自身所处的危险境地毫无察觉，它们在温暖的阳光下浮水而游，惬意十足。此时静寂的氛围反而把鸭子们即将落荒急逃的动感效果渲染得更为强烈。
此图中的乾隆皇帝和马匹，以西方素描法及明暗法、透视法表现，当出自西洋画家郞世宁之手。图中山石树木，其皴擦点染法，可见宋元遗风，当为中国的宫廷画家所绘，中西画家合璧的此幅画作生动地再现了乾隆皇帝的狩猎生活一景。
【郎世宁等乾隆皇帝挟矢图轴】
《乾隆皇帝挟矢图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵259cm，横172.2cm。
无作者款、印。钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。
此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘30余岁的乾隆皇帝骑于马上，独自欣赏其御用箭的情景。其御用箭的种类名目繁杂，形制多样。镞有铁、铁镀金、象牙、角、骨、木等质地。柯多取材于杨木、桦木。羽则选用一些罕见的或富有艳丽色彩的飞禽羽毛。凡行猎时射中过猎物的羽箭，均在其上刻留功绩，贮藏不用，以便用来告诫后世子孙“勿忘武备”。
从笔法上分析，此图中乾隆皇帝的肖像及白马系由擅长写实的西洋画师郎世宁绘制。郎世宁在运用中国绘画工具对马匹加以晕染的基础上，又巧妙地吸收了西洋画光影的技法，利用光线明暗的变化，以深浅不同的色调，真实生动地表现出马的体积、肌肉和皮毛的质感。图中的山石树木当出自中国画家之手。开阔的水域、清秀多枝的树木配上乾隆皇帝优雅的赏箭动作，不失为一件中西画家合璧的精妙之作。
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【郎世宁等乾隆皇帝落雁图轴】
《乾隆皇帝落雁图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵259cm，横171.6cm。
无作者款识、印章。钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。图轴画套粘有旧签，题：“乾隆七年九月吉日”。乾隆七年（1742），乾隆皇帝时年32岁。
此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘乾隆皇帝在悬崖石壁处，弯弓射雁的情景，表现了乾隆皇帝极强的反应能力和精准的骑射功力。
根据图中所运用的绘画技法分析，此幅是件中西画家合璧之作。图中乾隆皇帝的肖像及坐骑白马、大雁由西洋画家郎世宁所绘，其笔法细腻，造型准确，尤其将大雁中箭后向下滑行时的动感，及乾隆皇帝箭发后，手由动到静的瞬间都表现得恰到好处，显示出作者具有较强的观察力和表现力。图中点景的山石、树木及溪流当出自中国画家之手，笔墨法度严谨，点染娴熟，得宋元人古意，高大的石壁与树木、曲水共同营造出一个清幽的狩猎环境，将本是伤残的行猎活动点缀得惬意而温馨。
【郎世宁等乾隆皇帝殪熊图轴】
《乾隆皇帝殪熊图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵259cm，横171.6cm。
钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。
此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘30余岁的乾隆皇帝在田野里与黑熊相遇的场景。作者为了表现乾隆皇帝的勇猛剽悍，不仅绘他独自与熊对峙，毫无惧色，而且将本是强大的黑熊描绘得怯弱胆小，其畏缩在树后紧张的神态，烘托出乾隆皇帝履险如夷的帝王风范。
文献记载，乾隆皇帝在12岁随祖父康熙皇帝到永安莽喀围场狩猎时，就表现出了面对凶猛的黑熊，临危不惧的胆量。事后，康熙皇帝曾发出“是命贵重，福将过余”的赞叹。
从笔法上分析，图中乾隆皇帝及胯下之马，由擅长写真的西洋画家郞世宁绘制，熊及点景的山石树木由中国宫廷画家勾描。图中大面积飘荡而迷蒙的浮云，既扩展了画面的远近景空间距离，又以其轻盈柔美的形态，将本是人熊对峙的生死局面变得安宁平和。
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