倪瓒（1301-1374），元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。其画疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。其书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
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苏州博物馆
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北京故宫博物院
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美国大都会博物馆
弗利尔美术馆等机构
本文主要收录了倪瓒存世所有绘画作品
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目录如下：
《江岸望山图》
《竹树野石图》
《溪山图》
《六君子图》
《水竹居图》
《松林亭子图》
《狮子林图》卷
《西林禅室图》
《幽涧 寒松图》
《容膝斋图》
《秋林山色图》
《春雨新篁图》
《小山竹树图》
《容膝斋图》
《修竹图》
《紫兰山房图》
《梧竹秀石图》
《新雁题诗图》
《水竹居图》
《渔庄秋霁图》
《虞山林壑图》
《幽涧寒松图》
《秋亭嘉树图》
《怪石丛篁图》
《竹枝图》
《溪山仙馆》
《霜林湍石》
元 倪瓒 渔庄秋霁图轴
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
元 倪瓒 容膝斋图
元 倪瓒 容膝斋图（局部）
在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
元 倪瓒 墨竹图 册页 29.3 x 29 cm 美国弗利尔美术馆藏
元 倪瓒 墨竹图 册页 （局部）
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响。
元 倪瓒 枯木幽篁图轴
元 倪瓒 枯木幽篁图轴（局部）
元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴纸本62.9x23.3
元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴（局部）
倪瓒 虞山林壑图 大都会博物馆藏
元 倪瓒 六君子图轴
倪瓒 古木竹石图轴纸本64.3x37.3 北京故宫
倪瓒 幽涧寒松图 纸本水墨 59.750.4cm 台湾故宫博物院藏
倪瓒 梧竹秀石图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
元 倪瓒 古木业篁图33x82
元 倪瓒 筠石乔柯图轴67.3×36.8克利夫兰馆藏
元 倪瓒 疏林图轴68x57cm
倪瓒 水竹居
元 倪瓒 江渚风林图轴 59.1×31.1cm 大都会艺术博物馆藏
倪瓒 秋亭嘉树图
元 倪瓒 秋林野兴图 大都会艺术博物馆藏
元 倪瓒 谿山图轴
元 倪瓒 琪树秋风图轴
倪瓒 紫芝山房图 台北故宫藏
倪瓒 云林春霁图 北京故宫博物院藏
元 倪瓒 林亭远岫图轴87.3x31.4
倪瓒 春藤古木图 水墨纸本 39.5×25cm
倪瓒 画谱册
倪瓒 安处斋图 台北故宫博物院藏
元 倪瓒 为寓齋作山水册（传）
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