国内外差距大
世界作家首富詹姆斯·帕特森一年的版税收入是7000万美元(约合4.756亿元人民币)，将近是郭敬明的20倍。排第二的是写《暮光之城》的吸血鬼爱情小说家斯蒂芬妮·梅耶，是4000万美元，也将近是中国文坛“次富”南派三叔的20倍
“2011第六届中国作家富豪榜”中，作家郭敬明、南派三叔、郑渊洁，分别以2450万元、1580万元、1200万元的年度版税收入，荣登第六届中国作家富豪榜前三甲。
记者发现，在过去的6年里，有3个人每次都在榜上，分别是郭敬明、郑渊洁和杨红樱，他们的累计收入是9700万、7600万和7010万元。将其他作家远远甩在身后。除了上述3位作家外，另有当年明月、韩寒、安妮宝贝、饶雪漫、余秋雨和南派三叔6个人，累计收入突破千万，其中南派三叔只上榜一次，就以1580万元的收入，排在今年榜单的第二名。而这6人中，基本是与前三名累计收入最接近的当年明月，6年收入也只有2525万元。
除了榜单内作家间差距大外，他们与世界一流作家间的收入更是相差甚远。记者将2010年《福布斯》世界一流作家收入排行榜与之对比。世界作家首富詹姆斯·帕特森一年的版税收入是7000万美元(约合4.756亿元人民币)，将近是郭敬明的20倍。排第二的是写《暮光之城》的吸血鬼爱情小说家斯蒂芬妮·梅耶，是4000万美元，也将近是中国文坛“次富”南派三叔的20倍。
稿费低+版税少
其实，相对于稿费，出书所得的版税才应该是作家收入的主要来源之一，而这恰恰是中国作家之痛
在榜单上名列前茅的作家，基本以年轻读者为主要写作对象。但有评论指出，这种“富豪”扎堆集中在类型文学领域的现象，不能代表所有作家的生存状况，尤其是大多数收入并不丰厚的“弱势”作家群体。
据了解，现在很多文学期刊所执行的稿费标准，还是1999年国家版权局发布的《出版文字作品报酬规定》，根据该文件，原创作品每千字30至100元，翻译作品每千字20至80元，改编作品每千字10至50元，汇编作品每千字3至10元。去年上海的《收获》、《上海文学》等杂志，因获得了政府的资金支持，将稿费标准猛提高到每千字300至500元，成为轰动一时的新闻。但是细细一想，作家花一年时间(甚至时间更长)，写一部30万字的长篇，即使以《收获》千字500元的最高标准结算，稿费也不过15万元。
其实，相对于稿费，出书所得的版税才应该是作家收入的主要来源之一，而这恰恰是中国作家之痛。上海文艺出版社副总编辑曹元勇表示，现在给国内一线作家的版税率一般是10%到15%，已经不算低了，但现在一本书销量超过一二十万册就算畅销书，销量抬不上去。赵长天透露说，“关键还是一个盗版问题。”
莫以财富论英雄
在市场经济的大潮下，作家的明星化，作品市场化，或是无可避免，但作家的名声和财富，都不适宜用金钱的数字来衡量
收入低事实上已经对作家的创作产生了影响。上海作协副主席秦文君日前说，多出一些好作品是硬道理，但杂志稿费偏低、版税起征点不合理等问题已经成为了困扰青年作家成长的问题。赵长天也表示，在此情况下，作家的创作热情受到影响。
不过，分析人士指出，在市场经济的大潮下，作家的明星化，作品市场化，或是无可避免，但作家的名声和财富，都不适宜用金钱的数字来衡量。著名作家海岩曾说过：我觉得作家富豪榜不靠谱。这个并不靠谱的作家富豪榜明白无误地告诉大家“金钱并不能掩盖中国文坛繁华之下的病症”。
观察近几年的作家富豪排行榜，不难发现榜单前几名的作家基本上没有发生什么太大的变化，他们之所以能够雄踞榜单前几名，依靠的都是他们几年前甚至十几年前作品创意的延续，并没有做太多的深度开发。从这个意义上看，中国的文化市场还处于一个寡头垄断的阶段，离百花齐放的自由竞争状态还有很大的距离。
知名财经作家张小平认为，在文化市场中国出版物的输出品与输入品相比较，无论在数量和质量上来看都存在一定差距，而这种差距更多体现在市场机制完善程度的差异。中国的作家们还需要进一步的努力，进一步把自己的作品和思想能够更好地向全球进行推广，而不仅仅是将目光放在个人财富的增值上面。
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