作者
暜航
一
《红楼梦》立意“使闺阁昭传”，书中描写了一众女儿，仿佛春日的红花绿柳，各有悦目之处。
作品以贾府为主要描写对象，贾家四个女儿，除元春入宫为妃外，仍待字闺中的尚有迎春、探春、惜春三位姑娘。
若按一般套路，这三位自家姑娘会占有大量戏份。然而，《红楼梦》是一部奇书，偏不按套路出牌。
在书中，绝大部分闺阁人物都是贾家的亲戚。
有血缘关系近的，也有较为疏远的，甚至连贾母儿媳的侄女、甥女都有闪烁人格光彩的情节，可谓花团锦簇，数不胜数。
在她们当中，黛玉、宝钗、湘云着墨最多。贾府三春的戏份，自然被冲淡了。
可淡有淡的精彩。
浓淡相宜，才是出凡入胜的境界。
就如同高手作画，浓处让人驻目，淡处更引人深思。作为配角的三春，也不失各自特点。
三位姑娘中，探春是着墨最多的一位。
省亲时在彩笺上恭书诗作，点明了她书艺超群；
大观园中秋爽斋的惊鸿一瞥，写出了她高雅的格调；
誓绝鸳鸯偶时为嫡母辩解，使人惊叹于探春的精明与胆识；
兴利除宿弊的创举，更让人见识了她的敏锐与气魄。
贾府三春中，探春的人物形象最为鲜活丰满。
年龄较小的惜春，与青灯黄卷结下不解之缘，性格特点突出，不常与人来往。
即便如此，她也凭着绘画的爱好，在画大观园行乐图的时候，成为情节的中心人物。
尽管帮她出主意的人是宝钗，但毕竟因惜春画园而起。
观书人对这幅画念念不忘，就忘不了那个年幼、有个性的女孩子。
相比起来，偏偏迎春存在感最低。
论理，她年长，有些事情该她出头，可连妹妹探春都知道，作为“老实人”，这个姐姐是指靠不上的，只能由自己出面解决问题。
再者，迎春有下棋的爱好，但书中只在周瑞家的送宫花时，捎带提及一次。
除此之外就是宝玉怀念她时，《紫菱洲歌》中那一句飘渺的“不闻永昼敲棋声”。
小厮兴儿说迎春的绰号是“二木头”，一向温婉的宝钗把她看作“有气的死人”，甚至连最会欣赏女子的宝玉，也认为作诗的聚会“没有她又何妨”……
书中与迎春相关的情节，总缺了些可圈可点的内容。
二
迎春与探春、惜春，同时出场于第三回，但当时并没有具体情节，只给人留下一个“温柔沉默”的印象。
接下来，迎春有关的内容也屈指可数。
即便是元春省亲的大场面，她只勉强应付作了一首诗。
当探春以一纸文采飞扬的花笺邀起海棠诗社时，她无心展才，在大嫂子安排下限韵，之后轻轻命丫鬟点上那支用于计时的梦甜香。
继而，螃蟹宴上，宝玉与众姐妹争相作十二首菊花诗，又在大快朵颐后，乘兴作螃蟹诗。
可这些诗作中，没有迎春的一字一句，书里只提到，当别人游玩赏景时，迎春独自来到花阴下，用纤纤花针，穿起那洁白芳香的茉莉花。
串成串儿的花朵，可戴于腕上，可佩于颈下，精巧别致。
迎春留给人们的印象，就如同散发阵阵幽香的茉莉花，优雅恬静。
在七十三回以前，迎春也只有这一个独特情节，让人不断回味。
至于其他，再找不出什么特别之处。
相比于探春与惜春，迎春的内容是最少的。
终于，到本回，有了与迎春相关的一大段情节，也是书中绝无仅有以塑造迎春为主的一节，可以说是迎春的“正传”。
其他人物的正传，往往是主角以主动的态度，面对某件事；或采取主动的行为，解决某个问题。
唯独迎春的正传与众不同，文中她所做的就是各种“不问”——
乳母参与夜赌犯错，她不问；
自己的首饰累丝金凤被下人拿去当了，她也不问；
下人是否去赎了，能否赎回，她能不能在中秋佳节戴上金凤参加宴席，她仍然不问；
下人越发上脸，无中生有推说因邢岫烟的寄住，让奴才们贴补了花销，对于这种目无上下、矢口抵赖的举动，迎春做的，依旧还是“不问”。
在她自己的“正传”中，迎春没有任何主动的行为，反倒步步脱缩，任由下人摆布，拿不出一丝一毫小姐的威风。
相反，迎春提到最多的一个字就是“罢”——无论责任在谁，无论结果如何，她所希望的，就是尽快平息事态，哪怕无原则地平息。
可事与愿违，当一切发展到无法收拾的境地时，她也只是埋头于《太上感应篇》，在宣扬修善利人的文字中，寻找内心的清静角落。
本应是迎春一展风采的情节，她却坚持着无作为的行为方式，把出风头的机会，再次拱手让给了妹妹探春。
对比之下，迎春柔弱不争、息事宁人的特点更加突出。
三
都说强将手下无弱兵。
迎春作为贾家性格最软弱的小姐，房中的丫鬟婆子，理应受她的影响性格温柔和顺才对，但事实恰恰相反。
七十三回中，最先引出累丝金凤这个话题的，是丫鬟绣桔。
她是迎春贴身丫鬟之一，在打醮清虚观时曾经铺垫过，地位仅次于司棋。
当时只出现了她的名字，这一回中，曹公塑造出绣桔鲜明的个性，论口齿、论精明，她并不逊于麝月、晴雯等人。
绣桔明知迎春懦弱，决意要把累丝金凤的事情告诉凤姐，并轻描淡写，有意说是拿“几吊钱”赔补。
正如探春所说，夜赌中有几十吊甚至三百吊的大输赢，迎春乳母作为头家，又怎么可能缺几吊钱。
前文凤姐两个项圈当了四百两银子，其一就是金累丝攒珠的。
因此，这“几吊钱”的说法，一来顺应了迎春软弱的个性，有意在她面前缩小数额，二来也体现出对乳母的不满，尤其是对她明欺迎春老实十分反感。
这样的语言，行事的果决，与迎春形成了反衬，让一个维护小姐利益的丫鬟形象跃然纸上。
后来，面对王住儿媳妇咄咄逼人的话语，迎春仍表示退让，却激起了绣桔的怒气。
的确，累丝金凤迎春可以不要，绣桔作为保管小姐东西的丫鬟，终难辞其咎。
她的看法切中要害，敢于据理力争。
显然，日常在迎春房中，绣桔就是维护小姐利益的干将。若非她从中周旋，迎春的处境会更加不利。
绣桔的犀利与坚持，是在迎春性格懦弱的前提下，不得已的做法，值得肯定。
而作为对立面，住儿媳妇的狡诈，十分令人生厌。
住儿媳妇的婆婆作为乳母，私设赌局，本就是违反规矩的大事，私自拿走贵重的累丝金凤当银子，更加理亏。
住儿媳妇却不分青红皂白，把赎金丝凤与让迎春说情两件事绞在一起，言语中透露出的意思，是在威逼迎春，如果不说情，宁可不赎回金丝凤。
这样的悍妇，迎春如何对付得了！
幸好有绣桔争辩，住儿媳妇觉得面子挂不住，又巧言令色地将话题引向邢夫人，无耻狡猾，实在叹为观止。
明明有错在先，却无理争三分，乳母一家的做法，正是迎春长期纵容的结果。
最懦弱的小姐，恰恰带出了最骄纵的下人。
其实，司棋又何尝不是如此。
仗着副小姐的身份要东要西，只因一言不合，就带人打砸小厨房，后来甚至公然与潘又安在园中私会……
种种出格的行为，别的任何小姐房里的丫鬟，都不能望其项背。
这是迎春的无奈，也是她悲剧性人格的体现。
种种事情，一旦追查起来，迎春不仅面上无光，或明或暗总会受到长辈指责。
但另一方面，小姐既然懦弱，有主见的下人存在，一定程度上倒能够保护她的权益。
只可惜，日后迎春嫁给“中山狼”，受尽欺辱的时候，这些原本有可能维护她的人，却都不在了——
司棋被撵出，乳母被惩治，就算绣桔陪嫁过去，只怕独木难支。
从这一角度说，迎春成婚后的悲剧，也是注定的。
四
迎春特殊的性格，是她的成长环境造就的。
生母早逝，寄居在叔叔婶婶这边，生父贾赦对她不闻不问，继母邢夫人不但没有关爱，反倒宁肯置身事外。
以邢夫人的算计，早就预知会发生累丝金凤被当之类的事情。
可是，她没有询问，没有关心，却冷冰冰地以一句“我是一个钱没有的”，把自己的责任推得一干二净。
虽然嘴上说，如果迎春辖治不了下人，可以回禀她。
试想，如果迎春真的这么做了，邢夫人就会为她撑腰吗？
恐怕事情还没解决，迎春先换回一阵冷嘲热讽。
在这样孤单、缺乏关爱的环境中，迎春形成懦弱的性格是必然的。
只不过，她的懦弱并不源于自卑，而是不得已的自我保护。
就连探春还有王夫人、贾母的疼爱，迎春连这样的关怀也没有——如果有，只怕反倒会受继母凉薄的反感。
迎春毕竟是大家族的小姐，她的行为没有失了大家闺秀的身份，同时她也没有太多的物欲。
哪怕昂贵的累丝金凤，她说不要就不要了，并没有看得很重。
只是，她不看重的钱财，却是大多数人处心积虑想要得到的，这偏偏注定了迎春的悲剧。
无论是夜赌，还是当凤，乳母的种种行为，都与钱有着扯不开的联系。
邢夫人禀性愚犟，十分爱财，她推脱责任，理由就是没钱。
而后文，贾赦更因五千两银子的欠债，把亲生女儿推进婚姻的火坑。
当一个诗礼簪缨之族，开始为日常周转发愁时，就是衰败的最明显征兆。
贾府的势力在朝中越来越边缘化，家中后继无人，在朝廷上绝无东山再起的可能。
这种情形下，坐拥百万家财的现实，绝不是优势，相反，必有人会虎视眈眈地盯上贾府，想方设法榨取最后的油水。
前文中，太监的勒索，让贾琏、王熙凤夫妻都疲于应付。
失势而仍旧有家底的贾府，就如同手无缚鸡之力的孩子，手捧真金白银从人们贪婪的目光中穿行，下场可想而知。
覆巢无完卵。迎春虽无辜，但她的悲剧结局，是早已注定的。
黛玉开玩笑，曾说迎春若是男人，如何裁治下人。
迎春或许不曾想到，虽为女子，出嫁后总要相夫理事的。
以迎春软弱的性格，在夫家遇到种种烦难，必定束手无策。
与她同时婚嫁的夏金桂，一过门就懂得压丈夫一头，以便自竖旗帜。
作为“懦小姐”的迎春，婚后的困苦不难想象。
或许，新婚夫妇的相处也是一场博弈。
在这场棋局中，迎春输得片甲不留。
“善恶之报，如影随形”，是迎春的理想，却不是真正的现实。
衰败的残局中，迎春只是一枚被命运摆弄的棋子，必将被黑暗无情吞噬。
人生如棋，黑白之间，让人不能忘记的，仍是那一丝洁白茉莉的馨香。
雅物 · 红楼梦研究
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