素材摘录自《中国画名家技法解析丛书 经典山水画石法解析 王蒙 倪瓒》，萧海春绘，上海书画出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
王蒙石法特点综述
王蒙的山水画是元四家中笔墨技法最丰富、表现力最强的一位，他的山石皴法可上溯董源、巨然的长披麻皴，同时又受到赵孟頫以书入画的影响，故有较强的书写性，这也是元代画家笔墨的重要特征。王蒙在前人的基础上发挥自己的笔墨特色，发展出细密多姿、曲折灵动的解索皴、牛毛皴，他的山石营造结构谨严，体势变化多端，既有宋人严整，又 融造化之功，注意穿插腾挪，极具动感。↓↓↓
王蒙经典作品举例
《具区林屋图》写太湖秋意，图中近景的几块太湖石是画中亮点，其勾勒的线条稳健、收敛、位置明确、结构交待清晰。石上细笔皴擦在灵动中见韵致。↓↓↓
《葛稚川移居图》中的山石画法与王蒙惯用的解索皴略有不同，融入些许斧劈皴的技法，他将二者笔意自然结合、转化，又不着痕迹，全图重山复岭有北宋的体格，笔意又具荆浩、关仝遗意。↓↓↓
《青卞隐居图》为王蒙最具代表性的作品，此图以高远取势，山体自下而上，蜿蜒升腾，山石的叠加、穿插极富变化且生动、自由，皴法上集合了各体之长：披麻、解索、牛毛、卷云等多种，用笔上轻重、疏密、曲直、浓淡、长短、虚实，极尽毛笔之能事，加之丰富的墨色变化，愈显山石浑厚而苍润。↓↓↓
太白山图（局部）↓↓↓
太白山图（局部）↓↓↓
葛稚川移居图（局部）↓↓↓
葛稚川移居图（局部）↓↓↓
王蒙山石皴法。此二图选自王蒙《太白山图》，先用淡墨勾出轮廓，由淡而浓，层次加深。先用湿笔，然后干笔皴擦，作解索皴，加上密密点点的湿点苔。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选自王蒙《太白山图》，线条需围绕山石的体块、结构分布，同时注意线条的走势与方向。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选取王蒙《具区林屋图》中的太湖石，用干笔皴擦出山石，牛毛皴和解索皴并用，多曲折旋转之笔，以突出太湖石所特有的质感。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选自王蒙《具区林屋图》。图中解索皴注意写意线条的聚与散、虚与实。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选自王蒙《葛稚川移居图》。图中除解索皴外，山石平台的折面以小斧劈皴表现，注意点、线、面之间的处理。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选自王蒙《夏山高隐图》。图中山石主要是解索皴，先用解索皴皴擦，后覆上一层牛毛皴。线条要注意依照山石的走势，层层点染。↓↓↓
王蒙山石皴法。此图选自王蒙《太白山图》，密集的点与线需要按山体的结构、层次排布才不显得散乱。↓↓↓
王蒙山石法。此二图选取王蒙《具区林屋图》局部，密密的山体给人密不透气之感，中锋勾勒山石，解索皴和牛毛皴并用，用淡墨染出明暗，注意山石结构与穿插关系。↓↓↓
王蒙山石法。此图选取王蒙《具区林屋图》。↓↓↓
王蒙山石法。此图选取王蒙《葛稚川移居图》，不同笔触，不同墨色的皴擦、积加，表现山石的不同肌理与质感。↓↓↓
王蒙山石法。此二图选取王蒙《葛稚川移居图》局部，山石勾斫皴擦，融合荆浩、关仝遗意，崖壁多以细笔短皴，夹杂披麻与斧劈，注意山石结构与穿插关系。↓↓↓
王蒙山石法。此二图选取王蒙《青卞隐居图》局部，皴笔的积加要注意墨色的变化，并根据山体的形态处理好虚实关系。↓↓↓
王蒙山石法。此图选取王蒙《青卞隐居图》中部山石，用笔纵逸多姿，灵动俊秀，将解索皴、牛毛皴、披麻皴等多种皴法自然地搭配在一起，山石密而有序，虚中有实。↓↓↓
王蒙山石法。此图选取王蒙《青卞隐居图》底部山石，墨法干湿，先用干墨勾皴，再用湿而淡的墨反复皴染，最后用少数浓墨打底。↓↓↓
王蒙山石法。此二图选取王蒙《夏山高隐图》上部山石，笔墨湿润，山峦披麻皴、解索皴、牛毛皴并用，浓墨点苔，繁复厚重。↓↓↓
王蒙山石法。此二图选取王蒙《夏山高隐图》山石，披麻中间用解索皴笔法，湿墨中带有干笔皴擦，注意山体的层次。↓↓↓
意犹未尽，请跟着何加林老师的视频继续学习王蒙《青卞隐居图》局部临摹——
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