编者按：上周编辑了一篇关于近代山水画大师陆俨少的文章，看到大家的评论留言后，很是感慨。
一个当时闻名全国的绘画大师，被错打成右派后劳动改造。在他人生最为困顿时还不忘为莘莘学子绘制画稿。这份对待艺术的热情与为人师表的责任，着实令人感动。
陆俨少在这一时期绘制的课徒稿，总共有200余幅。内容涵盖树木，山石，云水的画法等。
本篇为大家搜集的是其中关于山石的一些画法。让我们继续沿着前辈的脚印前进吧。
斧劈石法
临唐寅山居客至图皴法
解索皴 王叔明（王蒙）
钩皴 胡椒点 披麻皴 点苔
五代南唐董源巨然（北宋南京开元寺僧）
钩皴 圆皴 方皴 点皴
圆皴 披麻 解索 落叶
方皴 大小斧劈 乱柴
点皴 豆瓣 雨点
石分三面 立体感
大斧劈（皴）刮铁皴大斧劈之分支 小斧劈
荷叶（皴）卷云（皴）牛毛（皴）乱柴（皴）
方圆之间 折带（皴） 叠糕（皴）
此两种皴法乃一家眷属，
在相近流派之中，倪云林常用之
石之组织结构纹理 大间小 小间大
错落不要太匀称，否则要露堆垛
皴无定法，古人也不是哪一家一定画哪一种皴法，主要服从描画的对象。我们也可以把几种笔路相近的皴法混合起来用，也可以在古人原有的基础上发展一步，自创新法，以符合客观对象。
黄土高原上水土流失严重的地带有这种山形，所以是土也是石。宋朝人有画的，因为宋朝画家很多是北方人。
这两块都是水成岩，长江三峡一段路上，很多这种石头，元代大画家王蒙喜欢画这种石法。左面一块用笔像牛毛，所以又叫牛毛皴。
这两块石是画的北方太行山的石法，我记得在北京郊区娘娘庙后面有一块大石，完全这右面一块的样子，也是所传五代时候大画家关同的画法。他是住在太行山，对景写生，可见古人法子都是在现实中来的。右（左）面一块在南口火车站旁边山石是这样的，也是宋代大画家范宽的画法。
这是叠糕皴，又叫折带皴，元代大画家倪瓒多画这皴法。他是无锡人，无锡乡下太湖边上都有这种形状的石头或土坡。倪瓒写生了这种土石，再根据了五代画家荆浩、关同的遗法，就创造出这法子来。这两图一用方笔侧锋，一用圆笔中锋，实是一种构造，方的是石，圆的是土。
这是贵州的山，多横的纹理。
这是土山，也是一种砂砾石经过风化的石山，山形相同，但用两种不同的画法，表现出两种不同的山石纹理。
我国南方的山石上面都蒙披着厚厚的青苔，或长着茂密的树木。带点带皴法，先点后皴，或边点边皴，也即是再也分不出哪几笔是点，哪几笔是皴。为了对祖国河山的热爱，用激情来描写它，我以为完全可以把笔墨运用（得）比现实更奔放些。
皴山以披麻皴为基本功夫，因为除了大小斧劈，其余各种皴法，大致都从披麻皴中生发出来。懂了这个规律，尽可自己创法，不必死仿古人，以符合客观的真实。
留白可以代表云气，亦可代表流泉或不能确指为何物。总之，山中自有了这几条白痕气象便不同。
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