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张大千:画山最重皴法| 那些「皴」,现实里长啥样?


荷叶皴


所谓的「皴(cūn)法」指的是:中国古代画家将对山石纹理的观察剖析研究和综合整理后,用笔墨把感受的意象,巧妙的表达出来的一种技法。

画家把山石的纹理感受,经由毛笔巧妙的传达出来,使观者亦起共鸣的艺术过程,就是山石纹理与笔墨的一种组合。


解索皴


披麻皴、乱麻皴、雨点皴(芝麻点皴)、小斧劈皴、大斧劈皴、长斧劈皴(雨淋墙头皴)、云头皴、泥裡拔钉皴、拖泥带水皴、矾头皴、乱柴皴、弹涡皴、鬼皮皴、骷髅皴、马牙皴、荷叶皴、牛毛皴......

从中国的历史上说,皴法之发生,当在所谓的五代时期。到北宋韩拙山水全集上皴法只有5种,到了元代,已有10种之多,如今更是数不胜数。

那么这些「皴」在现实中又是怎样的光景?今次,就让我们来一一还原它们吧!




一. 长短披麻皴


董源《夏景山口待渡图》局部


照片比对


明·沈周《京江送别图卷》局部


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二. 大斧劈皴


马远《踏歌图》局部


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三. 小斧劈皴


宋松峰《楼观》局部


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四. 雨点皴


范宽《溪山行旅图》局部


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五. 刮铁皴


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六. 钉头皴


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七. 豆瓣皴


范宽《雪景寒林图》局部


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八. 折带皴


倪瓒《枫落吴江图》局部


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倪瓒《幽河寒松图》局部


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九. 卷云皴



郭熙《早春图》局部


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十. 解索皴



王蒙《青卞隐居图》局部


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十一. 米点皴


米友仁《潇湘奇观图》局部


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十二. 荷叶皴


兰孟《仿松雪山水图》局部


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古代山水画家在长期创作和自然观察中,在儒道潜意识的影响下,创造了有别西方纯客观的(人体感官感受到的光影),但有人文理念和自然交融的几种经典画法。

绘画是对自然景色的升华艺术,高于生活,美化自然。画法之于现实又是怎样的呢?且看——


一. 拖泥带水法

任何皴法画到洒脱时,往往会大块落墨,纵笔横扫,墨韵生动,浑厚华滋,所渭皴法似有非有者,当为此法。近代写意山水较多此法。


李在《阔渚睛峰图》局部


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二. 没骨法

此法花鸟中多用,山水较少见。


宋人佚名《雪景山水图》


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吴湖帆 山水扇面 局部


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三. 浅绛法

典型中国意识画法。


王时敏 仿古山水图册


照片比对


髡残《苍翠凌天图》局


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四. 小青绿法


仇英《归汾图卷》局部


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5. 大青绿法


王希孟《千里江山图》局部


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钱选《山居图》局部


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六. 泼墨法


刘海粟《七度弄云烟》


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七. 泼彩法


张大千《泼彩山水》


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张大千先生画谱说:

画山最重皴法,古人有种种名称,祇不过就其所见的山水而体会山来,应该用那种皴法传出,那所见的形状如何,逐名叫某某皴,非用此皴法不可,如北苑用披麻,因为江南的山,土多于石;又因为要画林木蓊鬱,自宜于用这种皴法。范华原画北方的山川,太行王屋,石多过土,地也高亢,草苔也稀少,自然宜用泥裡拔钉、鬼面这些皴法。设使二公皴法互相变换,又成何面目?所以画山水画不必拘泥皴法,祇要看适合某一种,就用某一种皴法。


一言道出皴法之使用于灵活运用,巧妙的活用,才是画画者,应了解的。





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来自:大国子图书馆  > 皴法
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