《渔村小雪图》手卷，北宋王诜作。绢本设色，纵44.4厘米，横219.7厘米。北京故宫博物院藏。
王诜(1036-?)，字晋卿，太原(今属山西)人，后徙开封(今属河南)。熙宁二年(1069年)娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
《水浒传》中，被称为”小王都太尉“，将高俅送给端王赵佶的，就是王诜。
东坡曰“……驸马都尉王晋卿画山水寒林,冠绝一时,非画工所能仿佛。”这种冠绝一时,不仅是王诜有着李成“毫锋颖脱”的笔势，以及李成“文”的气质，更有其钟情林泉的诗意情怀，故晋卿之作，清隽劲秀，动人可爱！《渔村小雪图》，正是一卷“具有雅人深致”的“清苍秀润”之作。
王诜善交游，尤与当时文坛名流苏轼、苏辙、米芾、黄庭坚等交往甚密。如果说郭熙将李成之法带入宋室宫廷，并加于光大。王诜则将李郭传派的心法带入了文人士夫们的心扉。
王诜之西园是当时文人们的雅集之所，李公麟曾作《西园雅集图》，米芾为之作《西园雅集图记》。西园内“宝绘堂”落成，苏轼、苏辙为之作记作词。近千年来，西园雅集之情境广为来者仿模。
文人士夫们对绘事的广泛传播及参与，使得中国画的领域得到了拓展，文人画便开始发端。后世将文人画上追王摩诘者，以其诗中有画也。
画卷初启，应是初春天气，蓦地一场雪，将时光又拉回冬日。山环水复处，疏苇寒塘边，众渔夫拉罾抬网，贪营活计，竟不知身在图画里。
春寒料峭，当后来的乾隆皇帝刚打开此图时，不由得裹了裹身上的衣衫，'已觉冷风拂面浦，又如湿气生银田'。屈指算来，此图已“阅世五百年”了。
远坡上苍松浓淡有致。寒林掩映处的大屋却不似渔村，墙外一旗斜插，难道是个鱼肆？
寒塘边的古柳已泛起绿意
渔夫们光着腿，河水确有暖意
河这边的渔村，也有一处鱼肆般的房屋，倒底是个什么建筑呢？
近处的山石枯树率意而成，一如晋卿飞动的思绪。石法尽是郭熙，只是笔锋长而尖峭，不似河阳浑厚。
危石后的土冈上，隐有一座山寺。寺边的几株树画得奇：先是纵笔一点，而后瘦枝一勾，再撴上一丛树脚，灵动洒脱，似虚却实。苍山银浦一趁，寒湿之气顿生。
“著粉古法为积雪，破墨奇构飞流泉”。
苏轼称王诜'得破墨三昧'。'破墨法'烘染，即先沿勾线向内用稍淡于勾的墨色加染，然后用清水向内化开过渡，墨色淡雅而鲜亮，层次感强。在峰顶、岚尖、树头、沙脚敷以白粉，又在树顶、苇尖略勾金线，似乎是雪后的阳光。
翻过山来，没有了山那边的喧闹。山间松下，一二雅士悠然赏雪。飞泉斜挂，雪霁生烟。水浦回转，一片静寂。
“忙处人多闲处少，闲处光阴，几个人知道？独上高楼云渺渺，天涯一点青山小。”
又有诗云：”雪中望罗浮，玉峰峨峨起。不知山下村，人住梅花里。“晋卿画到此，心境也是美美的。
此处树石最为精彩。巨石向上拱起，其上的两株虬松，瘦硬如铁，作势欲飞。笔势刚健，真力充沛。
松针是李成的'攒针'法，线条遒劲刚强，极见功力。
松针的交错，并未交向一点，而是参差向下，一簇一蓬，笔疏意密，手不可入。决非后世程式化的恶俗形态。
美景当前，雅士总在风轻幽隐处。
石下江边，篷舟中有二士人当景对酌。
江面澄清雪未融，扁舟演漾水无踪。篙师不用忽忽去，徧看前山群玉峰。
晋卿“着手都成五色烟。”其诗云：“心匠构尽远江意,笔锋耕遍西山田。”“忆从南涧北山边，惯见岭云和野烟。山深路僻空吊影，梦惊松竹风萧然。”
山中有二行人，一隐士策杖而一小童携琴。
渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？
画卷的最后一段，也是船上二雅士面对的景致：关河雪霁，水渚平远。征雁南来，苍松龙吟。
“只有蒙蒙意，人家与钓矶。寺门钟乍起，樵客径犹非。”
“四百层泉落，三千丈翠飞。与谁参画理? 半面尽斜晖。”
“江天尽角起征鸿，惨淡阴云不定风。”
此所谓枯木龙吟者也。
“每经风雨听龙吟。”
“丑石半蹲山下虎,长松倒卧水中龙。试君眼力看多少,数到云峰第几重。”
全卷止此结束。
乾隆皇帝的题咏。
以下皆是后代的题跋，可以一读。
米芾云：“王诜学李成皴法，以金碌为之，似古今观音宝陁山状。作小景，亦墨作平远，皆李成法也”。元人汤垕曰：“……晋卿，学李成山水，清润可爱。又作著色山水，师唐李将军，不今不古，自成一家”。似宝陁山状，师李将军法，皆乃王诜《烟江叠嶂》青绿一脉也。
五代北宋，荆洁、关仝、李成、范宽、郭熙之际，中国山水画登上了诗意的写实水墨最高峰。在这座高峰上，徽宗赵佶也许因为王诜的接引，看到了唐人青绿山水的金碧之光。他主导的宣和画院，熠熠煌煌，先后有王希孟《千里江山图》、李唐《万壑松风图》等青绿山水问世，可惜随着二帝北掳，这种青绿与写实水墨相结合的探求，未达其巅便戛然而止，吾辈为之扼腕一叹！
“王晋卿画水石云林,缥缈风埃之外,他日当不愧小李将军。……所谓后生可畏者乎!“
以晋卿风流，画中盈诗，投止有境。今复观之，手在李成，心在摩诘，意在林泉也！
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