作者：娴清
《悬崖之上》，并不是一部完全有着张艺谋导演风格的作品，很多张艺谋以往拍摄方法在这部电影里没有突出展现。他最擅长用色彩来勾勒画面，烘托氛围之中，人物情感的扭曲变化，而这部电影从头到尾能够看出有一点味道的，就是哈尔滨那漫天飞舞的大雪、黑色的林海，意味着纯净的白雪之中杀机暗布，有血液暗流、有枪支埋葬，可是却没有更多的寓意。
黑白世界是对立分隔的，并不存在你中有我，我中有你。分成两种人格里的电影对决是不存在的。压迫与忍耐，倔强的刚硬，这是张艺谋常用的角色性格底盘，无知的哀痛都不见了。
整个电影之中只有英烈的无畏、卑屈的叛徒、机警沉着的间谍，故事是一环套一环，但人物的性格是没有成长和变化的，一些机巧情节的设计，也只是正常的逻辑中的表现，没有留空，不给观众想象的空间。
当周乙在电影排期上做了记号，而又用表露身份的方式迷糊金志德的时候，金志德的心理是掩饰发现记号的，但说着说着，好像就相信了周乙的话。其实，他也是半信半疑，但让周乙上车，是不谨慎，说明他虽然有点怀疑，但还不明确。通常的人情，让他做出了通常的举动。而敌对的关系是没有回旋余地的，不会有间谍会留下一个已发现的证据，所以他也死在这一点上。
通常的人情，就是客套，或者虚架子，但其中也包含着一点点触动的情感。对于小人物来说，大多就是为了生存，不用反思什么黎明与黑暗，一切都顺着走，就是最好的方式。其实，他们不知道在助纣为虐，因为从来没有想过。
张艺谋导演的片子主要展现人的欲望，包括生理需求，与现实的礼法，旧的制度之间的碰撞，比如《菊豆》，进一步到了《陆犯焉识》，是不能辨别是非的，女儿名为大义，却为私利，形成了父亲的悲剧，不断混乱撕裂的亲情。这都是最普通的人情表述，但却是最不为世所容，最尖锐的，爱恨的浓烈是耀人眼目的，所有男性在夹缝的无奈，最终都会被女性角色来打破。
但在《悬崖之上》，张宪成和王郁与孩子的分离，没有这种扭曲的感觉，他们彼此分离的挂念也是很浅的，就是在对孩子的不舍之中，一笔划过。英烈也是有人性的，人性并不代表着会退缩迷茫，而是要更为写实，重点是写出斗争矛盾之间，为何选择坚定，但不是单一的脸谱。这电影的滋味，能提升的地方，就少了很多。
在故事的张力上，谍战的悬疑、机关的设置、气氛的渲染都到了，但是缺少谍战背后的大格局背景，最终没有说出王子明是如何逃出日本人的控制，这背后又有哪些势力的盘结。很单纯的一条线，“乌特拉”行动，就挖出了一个内奸金志德，科长就取消了追击，这完全是没有说清楚的。
所以，《悬崖之上》很好看，就像菜品都全了，能吃饱，但是少了一点更多有张艺谋导演力度的地方，缺少一点火候的大餐。
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