梅花构图

1.此幅作品笔势瘦劲、爽利、细枝疏花，花瓣层叠细致、精密不苟，功夺造化。瘦金体题款，字体锋利断金。

2.此幅作品枝干舒展豪放，无盘曲做作习气。图式千丛成簇，繁花成锦，开密体写梅之先河。此图章法严谨，表现手法更近于现实。通过笔墨变化，给我们留下了独特的艺术感受。

3.此幅作品梅无定格，信笔所至，兴到笔至，笔到神随。随乎其所，止乎其所。千姿万状，任笔行之无不得意。枝干疏密、穿插、虚实及空白处独具匠心。有千株梅林之势。细笔圈花，圆健饱满，老梅繁茂，不失清奇。

4.此幅作品是下倾斜式构图法。枝繁花茂，用笔从力度、速度、墨色控制形态变化与情趣表达。注意力集中，笔法平稳深着。出枝乱中有致，繁花密而不乱、不厌，画出了梅花傲雪凌寒的性格。此作品在陈宪章的传世作品中很有代表性。

5.此幅作品笔力挺劲似铁，枝梢如箭。冰花玉蕊，密中有疏，疏中有密，以密疏简。满树披雪开白花，不知是雪是梅花。此作品"雪梅图"自题"大雪园林疆万木，老梅潇洒正开花。"陆复的梅花使人看了历久难忘。

6.此幅作品用笔粗放，以水墨为主，用笔不徐不疾，含蓄和谐，不露锋芒，沉稳典雅，突出了梅干苍劲的质感。四出细枝，圈花疏而爽利。造型充满生机。

7.此幅作品C字型画干，折枝向右，动静互应。梅枝如出戟，用笔挥洒，天趣妙然。中心留白处题竖款，给人以全新的感受。

8.此幅作品把梅的绰约风姿寓于刚健之中，着力于骨法用笔，力透纸背、气韵相生，刚柔兼济。此图是边角式S形构成。墨法浑厚，枝交如爻字，墨色明朗，空白处题长文提升意境。

9.此图S形构图，也可以视其是两个相向的C型连接，画面富有律动感。此图动静适度，行笔以湿墨写枝干，出枝远近交叉，相间有致，显现了老梅的勃发生机。

10.此图笔墨间弥漫着浓厚的传统气息，在画面中我们看到的只是一角的一小部分粗干，几枝嫩枝梢梅花。此图可以说是个集聚式构成，或者说包围形图式。把浓墨长跋引入画面，使画面有一种稳重感。

11.此幅作品是典型的Z型构图，一株苍劲的梅树，从画面右下角伸出，蜿蜒而上，主干呈明显的Z字形，小枝旁出，进一步丰富画面，延伸空间。全图枝杈横竖交叉，杂而不乱，恰到好处地表现出梅树的风姿，富有生活气息。

12.此幅作品描绘的是一株清秀的梅树。画面疏朗淡雅，梅干由画面底部向上屈曲生发，呈常见的S形。淡墨勾勒花蕊，再以重墨点醒，使观者犹能嗅到早春清寒的空气中淡淡的梅香。

13.此幅作品笔端着纸烟云顿生，胆识第一，大水悬流，墨汁淋漓，信笔如飞，干似龙，枝似箭。枝花密不通风中极具空灵，这也是满构图的天机。此图的交枝、叠枝、长短枝、老嫩枝，层次清晰，密花繁蕊有绪。画面整体疏密有致，形神兼备，意趣品味高雅，令赏者耳目一新。

14.此幅纵向结构，左边构图直向通透，湿墨枝干，勾淡花。大势横发枝有二，来破解画面大面积的空旷，使大势活跃灵动。题跋三行于右上角，使梅花更为突出，又使整体不失平衡。

15.此幅红梅图中梅树枝干皆从画面右下方伸出，屈曲昂扬直上，如长河奔腾，万流归一。梅干用笔苍劲老辣，气息充盈，力透纸背，以浓艳的朱色点染梅蕊。通观全图，如玉麟战罢，满篇锦玉纷飞。

16.此幅作品几株红梅从右边倾斜的石缝中伸出，使得整个画面显得向左侧倾斜，为平衡画面，一支粗壮的梅干从左下角伸出，撑住欲倒之势。全图取势险峻，于险中求稳，显示了作者大胆的构思和独具的匠心。

17.此幅作品构图极为大胆，一株苍劲的老松从画面左侧伸出，取下探之势，松针繁茂，根根向上。画面右侧一株清劲的梅树，取上扬之势，梅蕊斗放，一上一下，使画面极具张力。中间画以秀润的奇石来缓和过于割裂之势。梅松傲雪之姿于此图中呼之欲出。

18.此幅作品有创新，全幅梅花用朱砂，似烟霞，艳中见雅，勾点花蕊一丝不苟，极其精细，洋溢着自然气息。

19.此幅作品梅树取其一段，主枝蜿蜒向上，辅以挺拔直爽的旁枝以破其势，更有丰富画面之意。梅干、梅蕊皆双勾而出，细劲圆润，赋色清丽，观之似有缕缕清香溢出画外。

20.此幅作品以双勾法为之，清劲秀润的梅树自画面底部生发，枝干四出，疏密有致，前后交映，繁而不乱，朵朵白梅花，灿然绽放，几只麻雀飞翔其间，更增加了画面几许灵动，早春的气息扑面而来，画面效果十分动人。

21.此图是常见的对角线构图，一枝梅枝自画面左下角曲折而下，至底部转折回势与左侧的长款竖题呼应，构图险劲大胆，见出作者不凡的气魄和功力。

22.此幅作品以陈老莲笔意写出，构图简洁，深具意味。一段苍老的梅树枝干从画面右下角伸出，似已干枯，但在已经干枯的树干上面，几枝稚嫩梅枝顽强地生发，给人以枯木逢春的感觉。一株年轻的梅树从老树后面蜿蜒而上，迎春怒放，画家那不屈服于命运的态度充盈于笔墨之间。

23.此幅作品构图上实下虚，老干盘曲粗壮，小花茂密，出枝劲健，以山石为衬景，构图布局丰富完备。此图险绝霸气，胆识超常，显示出作者心胸之宏大。

24.此幅作品一株遒劲的梅树自画面左下角生发，至画面中间，转折直上，呈怒冲云霄之势，整个画面单纯而有力量，旁枝自主干底部发出，穿插掩映主干。左书题跋，使得画面单纯中又有变化。浓墨枝干，艳红点蕊，古艳奇绝。

25.此幅作品造境幽深，呈典型的S型构图。一株苍劲的梅树自画面底部蜿蜒而上，花枝繁密，穿插其间，枝干以浓重的墨色写出，明黄色点花，背景衬以幽幽的月色，使观者有一种月下赏梅的情致。

1.一株细劲的梅枝从画面左侧发出，屈曲伸向画面顶部，主干遒劲，旁枝疏朗，主枝、附枝交相辉映，犹如二重奏鸣曲，下部配以作者的题诗，早春的气息溢出纸外。

2.此幅作品描绘一株清梅，梅出自画面左上方，呈 常见的S形蜿蜒而下，四出的旁枝，皆向上，以挽其下坠之势，浓墨写枝干，双钩写梅花，右面中部题款补画面空旷处，满篇书卷气盈人。

3.此幅作品极有意趣，一块装饰性的奇石直竖图中，使画面具有工艺性的倾向，显赫了动与静的趣味。一株梅花在石后以S形展示曲伸。图式清淡，浓墨长款题跋，使观者不觉上重下轻之感。

4.此幅作品是经典的构图方式，从画面左下方伸出一粗壮的枝干，屈曲伸向画面右上方，繁华密枝，皆作上扬之态，为破其单一之势，一枝梅自主干后面伸出，探向左下方，进一步丰富画面，使观者有无数春光在眼前之感。

5.此幅作品以S形构图法展现，图中一株细梅折枝而下，又折枝而上来调节画面层次和主枝、从枝之交叉之趣。笔落纸上，墨花四起，极为畅快。

6.此幅作品枝繁花茂，叠枝、交枝、长枝、短枝，任意而成，反映出作者之功底的深厚以及笔墨技巧的高妙。出枝如剑，干脆利落，清劲秀雅。

7.此幅作品是一标准式的S形构图，下笔古傲，有金石之气。墨色淡雅，图式独特，梅枝交错有秩。左边重墨书长款，画面平稳大方。

8.此幅作品集花鸟画法之大成，精神饱满，气势恢宏，收放自如。墨中润含春雨，笔中骨气显存。此图梅枝穿插自然，无拘无束。密处生风，疏处爽朗，古雅端庄，清香溢人。

9.画面中几枝梅花，一把土罐茶壶，一个茶杯，给人一种品茶赏梅的雅趣。画面上梅花繁茂，上密下疏，梅枝下部一把深色的茶壶以及画面底部大面积的题诗平稳整个画面，使得画面重心不显得太高。

10.此幅作品中写梅笔法谓之扫梅，笔精墨录，朴茂蓬勃，由此生发了无数意境。此图是他八十尤能纵笔挥洒的写照，人赏其梅并无老态，而意满襟怀。

11.此幅作品采用C字型构图，简洁明快，信笔涂抹，枝干用没骨法，圈花双勾后着胭脂。疏花盛开，春意渐至。其竹淡墨行干，浓墨画叶。梅则横出与竹相连。笔墨少而精，使人无不向往。

12.此幅作品结构多变。梅树之后以山石衬托，枝干浓重圈白花，疏密得宜，梅枝曲弯韧如屈铁，左边书长跋，其古茂之气，令人击节赞赏。

13.此幅作品是常见的条幅构图体式，画面中一树梅干自画面右下角发出，蜿蜒而上，抵住画面左上角，右侧画面中部伸出几枝梅枝接其气势，并融汇其中。偶有回势下探之枝，以破其势，使得画面丰富耐品。整幅画上密下疏，左书以篆书长款，下面依图题诗，点出画意。

14.此幅作品中，梅树自画面右侧中部伸出，呈L形构图，笔墨苍劲，气势充盈，繁花灿然。四出的枝杈，前后交接、穿插、呼应，乱中有序。画面底部几块奇石，石后深处的梅枝呼应主干的大势进一步丰富画面。观者似可从图中感受到一种勃勃的生命力。

15.此幅作品如龙飞凤舞，雷电驰骋，自得梅花昂然之气，神情舒放，此构图如b字型，留白处题重墨长款，体现了文人画家之情趣。

16.此幅作品疏朗雅静，一株梅树，取其一段，留给观者以画外之思。画面中仅有的几枝疏朗的枝干在疏密、穿插、交接、呼应的安排上匠心独具，别具趣味。树干以撞水法画出，双勾花蕊，工谨细致。一只斑鸠栖于枝上，给画面平添一份灵动之意。

17.此幅作品中梅树是常见的对角线构图法，梅树自画面右下角出枝，伸向左上角，右紧左松，上疏下密。画面左上部题诗以平衡整个画面。全图疏朗雅致，通透空灵，很好地衬托了白梅的淡雅之趣。

18.此幅作品是常见的之字型构图，旁枝虽繁杂，但多与主干呼应，取上扬之势，显得乱中有序。整幅图上疏下密，开合得宜。枝干以独特的撞水法画出，下方浓艳的红花衬托着一朵朵洁白的梅花迎春绽放，使观者仿佛感受到即将到来的春天。

19.此幅芭蕉梅花构图险劲，一株梅枝自画面上方曲折而下，掩于芭蕉后面，藏、露处理极为巧妙，长长的梅枝，与浓重的芭蕉对比鲜明，张力十足。斜势而上的杂草与题跋既呼应了梅枝，又平衡了画面，显示了画家对画面极强的把握能力。