2、启头圆形、圆弧形的电磨笔尖机器工：
下左图是山西卫视鉴宝栏目华山论鉴中，专家白海波鉴定为真品的西周玛瑙器，但遭到店主李磊的质疑。那么，这件东西到底是“西周”的还是“上周”的？我们还是看放大图：从下右图我们看见，满满的电磨笔尖机器加工痕迹，即使是圆弧形表面，也是笔尖形起刀，笔尖形收刀，没有起伏，满是螺旋纹，明显电磨笔尖的机工活，与“标本”没有什么本质区别。所以，不论专家怎么解释，我们从放大的截图可以清楚地看到，机器工的特征就是这样，再狡辩也是无济于事的。
由于这类机器工在市场上占据了80%以上的仿品地位，所以，我们有必要再举例子，太低端的不说了，专讲连专家也看错的东西。请再看下左图，此下左图是“华豫之门”的王敬之专家鉴定为真品，由于宋店主不服，引发争论，专家们仗着人多势众，指责宋店主“只见树木，不见森林”，但从宋店主的言谈举止看，明显是古玉界的资深商人，由于宋店主文化功底弱了些，被众人文字狱围攻，贬得败下阵来。如果宋店主多一些文化底蕴，回答专家：“什么叫只见树木不见森林？应该是窥一斑知全豹”，很明显的机工痕，就是这种电磨笔工，伴有毛碴，再谈其他特征，有必要吗？！
3、T形电磨笔的工痕：
由于T形切割磨片电磨笔的金刚砂是粘在砣具上的，因此，线条的尽头基本无毛线现象。但是，好的雕刻师仍能做出同样效果，我们依然举例优秀作品的雕工（见上右图），非常漂亮的当代“灵猴献寿”新疆和田籽玉卡通版中浮雕作品，T形电磨笔的刀片被运用得得心应手，淋漓尽致（见下左图，放大10倍的效果）。且看：V形刀痕，没有崩碴，没有毛边，收尾极细，深入浅出，一眼大师的上乘作品，再次成为“T形电磨笔的标本”，若不是明眼新活，一定有专家认定是“乾隆工”。如果我们与上面的“华豫之门”藏品（见下右图）的T形电磨笔工痕比对，刻工技术远胜它一筹。这种工痕，在仿商、周时期的玉器上特别多，须配合其他方法鉴定，也难怪专家吃药，专家不是万能的。
这里要提一下老砣工，由于砣片带动解玉砂往复运动，尤其是转弯处，解玉砂会延砣片飞离，微观出现飞毛线。但游丝工使用的解玉砂极细，基本没有此现象。
4、线条宽窄、深浅基本一致，没有砣刀的波浪起伏，圆弧形线条连贯，每根线条都是一气呵成的：
观察下左图的这种平行圆弧形线条，线条的宽窄、深浅基本一致，没有砣刀的波浪起伏和砣片磨痕的歧出，更没有解玉砂的扫把感，其原理是电磨头自带了金刚砂，可以边磨削，边移动，这是代表“仿宽砣的标本”，即游丝刻阴线的放大版，这个阴线是可以修的。至于古砣片细阴线加工痕，请参看“十一、游丝工，游丝毛雕”。
这里有必要强调一下，由于古时的砣机与现在的台式电磨笔机器操作性能相仿，砣机只要装上磨针，也会加工出这种类似的螺旋纹。但是，由于砣机是通过解玉砂作媒介进行磨削，其特征与孔壁加工的方式以及出现的痕迹相同，与金刚砂笔尖磨头出现的效果还是有所不同，实物很少，本人也有，为了不使看官迷糊，也避免与那些只有半瓶子醋的藏友争执，就不放图了，当看官的水平达到一定的高度，本人再作解说。
5、线条两边崩碴，呈拉链状毛糙（见上右图）：
出现这种状况的原理是由于速度快，玉器材质硬、脆，在硬碰硬的情况下，出现崩碴，这种现象在仿古玉中可以说是屡见不鲜，原因就是急功近利。而砣具加工是由于有解玉砂作媒介，缓冲了砣具与玉的冲击，所以，崩碴就大大地减少。
未完待续
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