古诗词分题概要

 

（一）诗韵与平仄

 

古诗词的格律

 

古诗词讲究格律， 格律是艺术经验。

格律有一种美感， 都源于诗人实践。

 

唐诗宋词的艺术，格律是组成部分。

学些格律的知识，可欣赏诗人作品。

 

古诗词这种体裁，难免会束缚思想。

学习也不很容易，不宜于广泛提倡。

 

若要学写古诗词，则要懂诗词格律。

写诗是为了吟咏，吟咏类似于朗诵。

 

所谓诗词的格律，主要是诗词声律，

古体诗词与声律，有极密切的关系。

 

古诗词的声律

 

写诗是为了吟咏，吟咏类似于朗诵。

诗与格律和声律，有极密切的关系。

 

声律主要有两则，一是韵二是平仄。

尤其是平仄规则，是其中最重要的。

无韵难能成诗词，押韵是同收音字。

放在诗句的末尾，构成声音的回环。

形成一种音乐美。诗的偶句须押韵，

至于首句用韵否，可押韵或不押韵。

若没有平仄规则，则没有诗词格律。

 

古代文字有四声，  平上去入各不同。

平声字皆为”平”声，余为”仄”声即不平。

平声是较长声音，不升不降声调平。

仄声是较短声音，有升有降调不平。

平仄的对立统一，形成诗词的旋律。

变化的平仄节奏，彰显诗词的魅力。

 

现在的普通话中，平声字已经分化，

分为阴平与阳平，可视为同等平声。

如今入声字消失，归入阴阳上去声。

入声归入上去声，可以都看作仄声。

惟有归入阴阳平，必须要查书才行。

 

就平仄规则而言，五言可类推七言。

绝句可类推律诗，诗可以类推到词。

登鹳雀楼    王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

 

相思        王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

江南曲      李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

 

这是三首五言绝句，这些诗逢双句押韵。

例如在《登鹳雀楼》中，“流”字读liú＝loú，“楼字”读loú，都收音在oú。《相思》中，“枝”字读zhí,司字读sī，都收音于i。这就显得非常和谐。有时依朝照通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同语音有了发展。例如《江南曲》，“期”字读qī,“儿”字读ér，很不和谐。但是如果依照上海话的白话音来读，儿字就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

上面引的三首五言绝句是依照同一平仄规则写成的，每句只有二十个字，其平仄格式如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

大概平仄格式上表明仄声，而普通话读平声的字，多半是古入声字。这三首诗中的入声字有，“白”、“日”、“入”、欲、“目”“一”、“国”、“发”、“撷”、“代”，它们在普通话中都变成了平声，而它们所在的位置时规定用仄声字。

这三首诗是严格地依照平仄格式写成的，一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一首第一句第一个字“白”、“嫁”是仄而“红”是平。第三句和第四句的第一字，这里三首诗都用了仄声，但是它其他唐诗里也有用平声的。惟独象这三首诗的第二句，“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式，第一字就只能用平，否则叫做“犯孤平”。

 

（二）五言绝句

 

五言绝句分两种，   五言绝句皆四句。

“律绝”讲平仄格式，“古绝”可不用律句。

 

律绝只使用平声韵，平仄格式共有四种。

上面所叙述的格式，为四种里的第一种。

第一种的平仄格式，为基础的平仄格式。

 

一句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平

三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平

 

这里含有四种句式，是所有变化的基石。

一句句式为平仄脚，二句句式为脚仄平。

三句句式为仄仄脚，四句句式为脚平平。

四种五绝平仄格式，由四句式变化而成。

下划线字表示押韵，圆圈字可仄也可平。

 

平仄格式第二种，由一种变化而成。

前后半首相对调，押韵仍然是平声。

 

一句：平平平仄仄，二句：仄仄仄平平。

三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。

 

听筝        李瑞

鸣筝金粟柱，素年玉房前。

欲得周郎顾，时时误佛弦。

 

第三种平仄格式，基本同于第一种。

只因首句要用韵，首句改为脚平平。

 

一句：仄仄仄平平，二句：平平仄仄平。

三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。

 

塞下曲     卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

 

行宫             元缜

廖海古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

 

溪居        裴度

门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飞不到，时有水禽啼。

 

第四种五言绝句，基本同于第二种。

只因首句要用韵，首句改为脚仄平。

 

一句：平平仄仄平， 二句：仄仄仄平平。

三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。

 

闺人赠远     王涯

花明绮陌春，析拂御沟新。

为报辽阳客，流光不待人。

 

四种平韵律绝中，第一种最为常用。

其次就是第三种，很少见其余两种。

五言律绝多平韵，还有一种为仄韵。

 

一句：平平平仄仄，二句：仄仄平平仄。

三句：仄仄仄平平，四句：平平平仄仄。

 

忆旧游      顾况

悠悠南国思，夜向江南泊。

楚客断肠时，月明枫子落。

 

律绝句式只有四种，包括仄韵五言律绝。

依四句式写成诗句，称作五言律绝律句。

凡不用律句的绝句，称为古绝五言绝句。

古绝一般都是五言，平仄格式可以不拘。

古绝可以用平声韵，也可以使用仄声韵。 

 

夜思        李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。   

拜新月      李瑞

开帘已新月，即便下阶拜。

细雨人不开，北风吹裙带。

 

《夜思》是使用平声韵，《拜新月》是用仄声韵。

“疑是”句平仄仄仄平，  ”细雨”句仄仄平仄平。

“北风”句仄平平平仄，   都不是上述的律句。

（三）七言绝句

跟五言绝句一样，七言绝句亦四句。

五言律绝为基础，写七言律绝诗句。

跟五言律绝相同，七言句式有四种。

五言句前加两音，七言律句即形成。

若为仄起五字句，则变平起七子句。

若为平起五字句，则变仄起其字句。

圈字为可平可仄，下划线表示押韵。

五言前的圈数字，一表示五言空字；

二表示七言律句，四种句式的顺序。

平仄脚的五字句，①①仄仄平平仄

平仄脚的七字句，平平仄仄平平仄

仄平脚的五字句，②②平平仄仄平

仄平脚的七字句，仄仄平平仄仄平

仄仄脚的五字句，③③平平平仄仄

仄仄脚的七字句，仄仄平平平仄仄

平平脚的五字句，④④仄仄仄平平

平平脚的七字句，平平仄仄仄平平

七绝的平仄格式，跟五言绝句一致。

相应五言的四种，七言同样有四种。

七言律句的用韵，跟五律稍有不同。

七律以首句押韵，为一般常见情形。

鉴于用韵的问题，应该变一下顺序。

第一种七言绝句：由④②③④组成：

④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

第二种的七言绝句，由第一种变换得到，

跟第二种五言一样，将前后半首作对调。

使首句仍然收平脚，使第三句仍收仄脚。

第二种七言绝句，由②④①④组成：

②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

第三种七言绝句，为第一种的变形。

首句改为不押韵，是一种少见情形。

第三种七言绝句，由①②③④组成

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

第四种七言绝句，是第二种的变形。

首句改为不押韵，是或多或少情形。

第四种七言绝句，由③④①②组成

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

七言绝句第一字，为不拘平仄的字。

在许多情况之下，第三字不拘平仄。

仄韵的七言绝句，实际上颇为罕见。

相传有一个口诀，但该诀并非全面。

一三五可以不论，二四六必须分明。

在正常情况之下，第五字不能不论。

有一点更为重要，应当特别的强调。

仄平脚七言句式，就是第2种句式。

第三字不能不论，否则就犯了孤平。

凡不合上述规则，都是七律的变格。

 

（四）五言律诗与长律

 

若搞通五言绝句，则易懂五言律诗。

五言律诗共八句，其字数为四十字。

 

跟五言绝句相同，五言律诗有四种。

第一种五言律诗，为两首五言绝句。

第一种五绝相加，就得到五言律诗。

 

第一种五言律诗：

一句仄仄平平仄，二句平平仄仄平。

三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。

五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。

七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。

 

第二种五言律诗，为两首五言绝句。

第二种五绝相加，就得到五言律诗。

 

第二种五言律诗：

一句平平平仄仄，二句仄仄仄平平。

三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。

五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。

三七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。

 

第三种五言律诗，为两首五言绝句。

五绝第三加第一，就得到五言律诗。

 

第三种五言律诗：

一句仄仄仄平平，二句平平仄仄平。

三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。

五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。

七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。

 

第四种五言律诗，为两首五言绝句。

五绝第四加第二，就得到五言律诗。

 

第四种五言律诗：

一句平平仄仄平，二句仄仄仄平平。

三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。

五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。

七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。

 

超过八句为长律，每两句为一押韵。

有的一百六十韵，即一千六百个字。

有一种考试帖诗，规定为五言六韵。

清代为五言八韵，是应科考时写诗。

 

五绝累加为长律，平仄格式很容易。

如五言六韵长律，为三首五言绝句。

中间各句须对仗，除去头末各两句。

长律一般只五言，七言长律颇罕见。

 

（五）七言律诗

 

七言律诗有八句，共有五十六个字。

就平仄格式而言，是七言绝句扩展。

七言律诗的字数，比七绝多了一倍。

正好用两首七绝，来合成一首七律。

七律的平仄格式，同七绝也有四种。

第一种七律等于，七绝第一加第三。

 

④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

 

望蓟门          祖咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里韩光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火侵胡月，海畔六山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

 

钱塘湖春行       白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

 

第二种七律等于，七绝第二加第四。

 

②仄仄平平仄仄平，  ④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，  ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄， ④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

 

登柳州城搂寄漳汀封连四州刺史  柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵霹雳墙。

岭树捶遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，犹是音书滞一乡。

 

无题            李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬菜此去无多路，青鸟殷勤为探看。

 

第三种七律等于，第三种七绝两首。

 

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

  客至            杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧（sūn）市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（pēi）.

肯与邻翁相对欢，隔篱呼取尽馀杯。

 

酬乐天扬州初逢席上见赠  刘禹锡

巴山出水凄凉地，二十三年弃置身，

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树头前万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒场精神。

 

第四种七律等于，第四种七绝两首。

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

 

阁夜              杜甫

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁（jì）寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

 

闻官军收河南河北  杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好回乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

 

七律跟无虑一样，中间四句要对仗。

头两局和末两句，一般不使用对仗。

象杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况很少见。

 

总结律诗与绝句，  有如下平仄规则：

平仄有”对”的规则，亦有”粘”的规则。

其单句称为出句，  而双句称为对句。

出句和对句相加，  合起来叫做一联。

第一联称为首联，  第二联称为颔联。

第三联称为颈联，  第四联称为尾联。

出句对句的平仄，  必须相反叫做”对”。

下联出句的平仄，  跟上联对句平仄，

必须相同叫做”粘”,  这就是粘对概念。

 

当然在粘的时候，七言第五七两字，

五言第三五两字，平仄不可能相同。

首联出句和对句，七言第五七两字，

五言第三五两字，平仄不可能相对。

除以下的变格外，用五言第二四字，

七言第二四六字，作为衡量的标准，

来判断是“对”或“粘”。

 

知道了长队道理，要背诵平仄格式，

或平仄格式口诀，就不是困难之事。

只要知道第一句，即第一句的平仄，

则全首诗的平仄，可按照粘对规则，

背诵全诗的平仄，百韵长律也难错。

 

违反了粘的规则，称之为狭义“失粘”。

广义的失粘是指，全首诗不合平仄。

 

违反了对的规则，  就被称之为“失对”。

对于律诗和绝句，  唐人偶尔有“不粘”。

但是这不足为训，  律诗绝句总是“粘”。

至于”失对”的问题， 则是更大的毛病。

唐人虽也有“失对”，或是模仿“齐梁体”，

律诗定型前诗体，   或诗人一时疏忽，

后人不能为口实，   模仿不规范诗句。

 

（六）古诗平仄的变格

 

前人做律诗绝句，有一个所谓口诀：

七言一三五不论，五言一三可不论。

其实对于仄平脚， 五言的第一个字，

七言的第三个字， 是不能不论的字。

否则就是犯”孤平”，”孤平”是一种毛病。

至于五言第三字， 及七言的第五字。

也是需要论的字。但这些可以变格： 

在该平声字地方，可以改用仄声字，

在该仄声字地方，可以改用平声字。

 

次北固山下  王湾

客路青山下，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春如九年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

 

送友人       李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

 

 

 

 

值得特别的注意：五言平起的出句，

如第三字用仄声，第一字须用平声。

七言的仄起出句，如第五字用仄声，

第三字须用平声，这是变格的改动。

 

如果要是平平脚，五言句的第三字，

七言句的第五字，仍以用仄声为宜。

否则末尾三个字，就变成为平平平，

而句末尾三个字，接连使用三平声，

这是古风的特征，律诗绝句不宜用。

 

有三种特别句式，不合于前述规则，

但这些平仄规则，为律诗绝句容许。

 

第一种特别的句式：

五言出句二四同平，七言出句四六同平。

依照前面所述规则，仄仄脚的律诗绝句，

五言律句平仄格式，应该是平平平仄仄。

七言律句平仄格式，为仄仄平平平仄仄。

五言最常用的变格：变成为平平仄平仄。

即五言第三四两字，平仄关系作了对调。

七言最常用的变格：为仄仄平平仄平仄。

即七言第五六两字，平仄关系作了对调。

这种平仄格式句式，多数用于尾联出句。

对于律诗是第七句，对于绝句是第三句。

 

第二种特别的句式：

五言出句二四同仄，七言出句四六同仄。

依照前面所述规则，平仄脚的律诗绝句，

五言律句平仄格式，应该是仄仄平平仄。

七言律句平仄格式，为平平仄仄平平仄。

五言最常用的变格：变成为仄仄平仄仄。

五言对句亦应改变，必须是平平仄平平。

第二四两字用仄声，全句四甚至五仄声。

七言最常用的变格：为平平仄仄平仄仄。

七言对句亦须改变，即仄仄平平平仄平。

七言第四六两个字，全部都使用了仄声。

然而有个附加条件：五言对局的第三字，必须使用的是平声。

七言对句第五个字，必须使用的是平声。

 

二四六分明的口诀，这里也不完全适用。

 

第二种特别的句式：孤平拗救

所谓孤平仅只限于，平脚的律诗和绝句。

对于五言诗的字句，就是指仄平仄仄平。

对于七言诗的字句，为仄仄仄平仄仄平。

除韵脚须用平声外，只剩下一个平声字，

所以把它叫做孤平；凡不含平仄的句子，

就把它们叫做拗句，拗句是律句反义词。

孤平句是拗句一种，但拗句可以做补救。

补救的办法应当是，前面该用平声地方，

实际却使用了仄声，就在后面适当位置，

用一个平声作抵偿。所谓孤平坳救是指，

仄平脚的平仄句子，五言第一字用仄声，

而第三字使用平声，也就是仄平平仄平。

七言第三字用仄声，而第五句使用平声，

即仄仄仄平平仄平。五言句的孤平拗救，

与二四字用仄出句，常常总是同时并用。

七言诗句孤平拗救，与四六字用仄出句，

常常总是同时并用。

 

古诗词的对仗

 

律诗必须有对仗，绝句自由不受限。
两联对仗中间句，一联对仗不常见。

三联对仗则常见，对仗诗句一二三。
绝句如若有对仗，一般多放在首联。

律诗的中间四句，都应当使用对仗。

所谓对仗就是指，相同词类的对仗：

名词应当对名词；形容词对形容词；

副词应当对副词；动词应当对动词。

有三种特殊对仗：

 

古风（古体诗）

 

平仄刻板且多变，掌握起来亦很难，

多读唐诗三百首，吟来咏去成自然。

 

年老迟暮记忆衰，平仄学过易忘怀，

不如学着写古风，不论平仄韵多彩。

 

古风又称古体诗，律诗相对于古风，

称为今或近体诗，两者声律有不同。

 

古风声律有特点，一是用韵较宽泛。

可用平韵或仄韵，不受韵书的局限。

甚至诗中可换韵，使押韵变得简单。

 

古风诗句，平仄不拘，

对仗不拘，字数不拘。