根据小二画唠语音直播整理收录
我不是艺术的创造者，
我只是艺术的搬运工。
小二画唠，我们今天接着聊。
亲爱的胡椒粉们，大家周末好，咱们直接开始今天的小二画唠。
今天我们就来讲这张画，看着就特别漂亮啊，美丽啊，看了之后心都动了，那这张画的名字叫什么呢？
大家可以看一看，叫《霜柯竹涧图》。
这个柯是什么意思呀？大家看，其实我们感觉就像一层雪，其实不是雪，其实是霜，霜和雪的画法基本是相同的，无非就是上面有薄薄的一层。
柯指的就是草木，这些枝啊茎啊。大家看这个就是树的枝干么，没有叶子了，霜在树的枝干上体现出来了，然后竹子长在水涧里，就这么一个图。
为什么要讲这张图，其实这张图有它自己的一个特点，有它自己的特色，大家看这张画为什么好看，为什么有意思？
是因为我们首先从绘画特点上来说，它是工写结合的一张画。
而且是工写结合非常典范的一张画，再往下深入的就是说这张画把很多的技法都用到一块了，让我们感觉虽然技法用的很多，但是不凌乱，而且画的非常完整，而且层次特别清晰。
那我们来抽丝剥茧，一点一点看一看。
我们先来看看这俩鸟，大冬天没地待了，这两口子待在枯枝上，也不知道想什么，是找吃的找喝的还是干嘛？
但是这两口子都往一个方向看着，一个是露着白肚皮，一个是露着身背。
这鸟自不必说，工笔画大的，而且工笔画的很写实。
其实我喜欢两只鸟的原因，因为它不完全是都是工笔，其实它也是工写结合的一个典范。
大家看看这个鸟的尾羽，其实是用一笔画出来的，不是染出来的。
鸟头是染出来的，然后丝的毛，这些飞羽上也是画出来稍微染了一点点。
然后上面立着的鸟，大家看看胸脯的毛也是丝出来的，而且丝的层次特别清楚，就像我们的高染法一样，高起来的地方，我们要用重颜色，然后往后靠的地方，我们虚一些，这样就转过去了，同样这个鸟也是这样的。
这种方法我们可以举一个实例，比如说大家用手摸篮球，离你最近的地方就是高的地方，高的地方如果高染法你就把它染实一点，然后其他地方你手空的地方，你都让它虚一点，这样就可以了。这个球的感觉，你自然而然就画出来了。
还有一种怎么染呢？就是你把四圈都给染重了，往中间过渡，中间那个地方就亮起来了，这就是中国画里的染低法。
这种染高染低的方法其实也可以放到我们这个鸟的身上，鸟也是立体的啊，我们可以染了之后再用丝毛的方式。
那丝毛的方式同样，你也要注意，离我们近的鼓起来的地方，我们可以染的白色重一点，然后到了外边的时候，白色的地方就可以虚一点，这样就立体了。
大家要想，虽然这个画是平面，但是你画的东西都是立体的，都是有质感的，这个就是我们心里头时刻都要有的这么一根弦。
这个鸟说完了，咱们该说这个树了，冬天的树这种老枝就得疙疙瘩瘩的，表现出苍老。
那我们怎么能表现出这个感觉呢？那我们提笔就要有提按。我也一直跟大家说，画树甭管你画工笔画写意，这树你都用得上，这就叫艺多不压身。
所以大家在学习绘画的时候千万不要想着，我画工笔，那就跟写意一点关系都没有。
不是的，写意不仅仅会影响到你的绘画技法，还会影响到你的认识，很多东西都是相通。
所以很多画工笔的先生都慢慢的转到小写意，而且他们的小写意为什么好？就是因为他们对工笔画的结构等这些东西他都很了解，所以他们画起来的时候那都是游刃有余。
这几道线是我特意标出来的，大家看凹进去的地方，他起笔就特别细，然后高起来的地方就凸出来一些，这样自然而然把这个物体，这个树枝和枝干本身的特点，有棱有刺的这些地方就表现出来了。
这就是在一笔勾，这一笔勾也是很关键的。
那同样在一笔勾销相同的地方，又有哪能结合到呢？然后我们来看一下，我们来看看芥子园石法的第二页。
大家看这个石头，先不看皴法，我们先看外轮廓的勾法。
我们之前讲石头的时候说了，一笔需有数顿。
画这一笔，你得有很多的顿挫，大家看这个外轮廓和内轮廓是不是，一笔下去都有数顿，要有提按顿笔。
使之骄若游龙。就像游龙一样，很自然。
这个大家看，就是这种绘画方式，所以大家在绘画的时候，不妨回想一下芥子园上是怎么讲的，在画上又该如何去体现的。
我们不能光说芥子园上的东西就是芥子园上的东西，它和我们的高清图是结合不上，其实大家只要把这些东西都记熟了，很多东西是相互联系的，是可以直接联系上的，所以我为什么一直让大家要有芥子园，也要有高清图啊。
然后我们再看一看这个皴法，这个皴法大家就都很熟悉了，昨天讲过，马远夏圭的斧劈皴。
皴的时候进行了一个染，这就用了一个工笔的染法，把这个石头的棱一点一点的染出来，像太湖石一样这种圆，凹进去的洞洞也是用染法染出来的。
像平的地方，或者是层次多的地方就直接用大斧劈来两下，层次自然而然的就出来了，所以我们看这张图上边的一块和下边一块是分开的，上边是用大斧劈，下边是用工笔画法把它染出来的。
当然，在染的时候他也没忘了让两种画风的相互统一，在工笔的里面稍微加了一些斧劈，在斧劈里面加了一些工笔的染法，让这一块石头和这两种画法更相统一。
这里的石头也是一样，先勾出石头的层次，之后进行分染，把石头里面外面的一层一层的结构分染出来，完了之后大家看，这个石头就没有用这种斧劈的方法，是一块一块分染出来的，把石头高起来的都留出了，表现出这块石头被多次冲刷的这种感觉。
特别是左下角这块石头，他为了表现出这个石头的层次，折出来这一块重一点，然后还坡面这一块稍微染一点，然后亮处就留下来了。
这个就让我想到了很多朋友在绘画的时候，画石头的时候不太明白，这石头结构我们应该怎么画呢？
其实我跟大家说，大家看一看。
大家看这个石头，很多人说石分三面，那石头是一个立体的，我们要给它画出来，那石头内部结构我们怎么画？
我们就看下面这个石头，你看我这个红线其实就像用笔一样，这个用笔你这样画就把它的结构走出来了，这样画是怎么画？就是我们的披麻皴，横着竖着，你把这个结构这样一遍一遍的给它找出来，这样不就出来了嘛？不就把这两个面找出来了吗？
所以大家不会皴石头里面的时候，多看看，多想想。
上面那个石头像我们刚才讲的这个画一样，直接一个大侧面，几笔出来一个大的斧劈皴，那这个结构不也就全出来了嘛。
我就只能尽力讲到这了，大家如果再不明白，我示范了也没用，这就是很直观的了，再不明白就只能多画画、多理解理解，可能每个人的理解不同，有的人理解慢一些，有的人理解更快一些。
然后我们来看这个水，这个水特别有意思，你看这个线勾的，特别挺拔，而且有弹性，这个弹性就是一层一层的。
完了之后这个水大家看，这个水他就稍微勾了一勾，很多地方，像暗的地方，他都是挤出来的，把暗的地方画出来的，那亮的激起的水花自然而然的就留出来了。
在最高的顶端的地方稍微加一点点白就是浪花了，同样，在枝干上稍微加一点点白也就是霜的画法了。
这个就是这一张画里面这些不同的绘画方法和绘画形式，大家都看一看。
那好吧，今天这张图确实不错，我也特别喜欢这张图，这张我们就用熟宣就可以画，不需要用半生熟的就可以画的很好了。
那好，咱们今天就到这了，明天视频直播见。
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