宋徽宗(1082-1135)
在黄筌、黄居寀、崔白等人的基础上，宋代花鸟画发展至赵佶，又达到了一个新的高度，如果说黄筌、黄居寀创造的富丽绚烂的“黄氏画风”是北宋时期花鸟画发展的第一个高峰，崔白、吴元瑜等人开创的荒寒萧疏的绘画样式是第二个高峰的话，那么由赵佶开创的形神兼备的既有工笔设色形态又有写意水墨形态的融诗、书、画、印于一体的艺术风格，则毫无疑问地创造了北宋花鸟画发展史上的第三大高峰。
宋徽宗赵佶是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝，也是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！
北宋 赵佶 五色鹦鹉图(画心)绢本53.3x125.1
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
北宋 赵佶 腊梅山禽图轴 52.8x81.5
宋徽宗在位时以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。
北宋 赵佶 花鸟图册之一58x56
著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的'瘦金体'书法亲笔在图上题写了'清明上河图'五个字，并钤上了双龙小印。
宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
北宋 赵佶 桃鸠图绢本28.5X27
徽宗精于工笔花鸟画，《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。宋人邓椿《画继》称他“艺极于神”，政和初年所作的《筠庄纵鹤图》，画仙禽二十，“或戏上林，或饮太液。翔凤跃龙之形，警露舞风之态。并立而不争，独行而不倚，各极其妙，而莫有同者焉。”概括成八个字，就是形神毕肖，栩栩如生。来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。
北宋 赵佶 梅花绣眼图页 绢本 24.5x24.8 故宫
北宋 赵佶 戴胜图 55x59
赵佶强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合。他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。
腊梅山禽图局部
竹禽图局部
竹禽图局部
梅花绣眼图局部
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。
《写生珍禽图》 水墨纸本 27.5x521.5 (文后有高清图欣赏）
《写生珍禽图》画卷共分12段，分别为：
杏苑春声 薰风鸟语 薝匐栖禽 蕣花笑日
碧玉双栖 淇园风暖 白头高节 翠篠喧晴
疏枝唤雨 古翠娇红 原上和鸣 乐意相关
每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。图中竹叶的画法与史籍记载完全一致。又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。
流传近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。上有清代乾隆皇帝（1711—1799）题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方；此外，还有明代著名收藏家安仪周，清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。当代最具权威的中国古代书画鉴定家张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。
《写生珍禽图》多段画面构图方式都采用了对角式构图。折枝式的花卉或枝条沿着画面的对角线排布，或上重而下轻，或上轻而下重，在枝条的中部画以禽鸟，或单或双。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。
画有一只领雀嘴鹎，立于杏花枝头，
嘴短而粗厚，额和头顶前部黑色，
前颈有一白色颈环。
注意羽毛要用淡墨轻擦出形，
又以较浓墨覆染，
再以浓墨点染头尾，羽梢等部位，层迭描绘。
所画禽鸟眼圈处有一道白纹，应为画眉。
注意：白色眼圈要在眼后有延长，形成眉纹。
画的是灰喜鹊，
顶冠黑色，两翼及尾呈蓝色，其他部位皆为灰色。
临摹的时候要注意墨色的变化。
头部有冠，为戴胜，
嘴极为细长、向下弯曲。
注意下笔时的力度。
所画为麻雀。
麻雀毛色斑杂，
体型较小，黑色喉部、白色脸颊上具黑斑、栗色头部。
临摹时用淡画雀头，浓墨点睛，
侧锋点点身体，中锋勾圆锥嘴，
翅膀先揉后挑出，胸腹偎笔画，
小腿用弧线，用中锋勾出斑点 。
这里的竹子用浓墨画，
竹叶交叠处留白，
是赵佶的典型画法！
所绘禽鸟头部有一黑斑纹，
画法与前一幅类似。
画有两只白头鹎，又称白头翁，
白头鹎的头部其实为黑色，
但两眼上方至后枕部有一个白色枕环。
所绘的禽鸟与碧玉双栖相同，也是麻雀。
在碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠篠喧晴四段中，
均配以墨竹，竹叶浓重乌黑，
不分浓淡，
梢处常画有一墨点，表示竹叶的转折。
且竹叶几乎不做交叉，
仅在重叠处流出一道白边作为区分。
所画为珠颈斑鸠，比鸽子略小，
颈部有黑白色的珠花图案，
临摹时要特别注意。
所画为太平鸟，
头顶有一细长呈簇状的羽冠，
一条黑色贯眼纹从嘴基经眼到后枕，
位于羽冠两侧，这些特征，在图中都清晰可见。
所画为画眉，
回首顾盼，姿态生动。
画中鸟儿为短嘴风头百灵，
本段图中没有花枝做配景，
只是在整个画面的左下方画了三只百灵，
一只大鸟正衔着虫子来喂食两只小鸟。
两只小鸟看到鸟妈妈衔来的食物，
急不可耐的拍着翅膀张嘴迎向前去。
让人感觉整个画面充满温情又动感十足。
仿佛可以听见两只小鸟急切的叫声。
宋徽宗 赵佶 腊梅双禽图页
宋徽宗 赵佶（传）红蓼白鹅 台北故宫藏（原）
宋徽宗 赵佶 梅竹聚禽图 台北故宫博物院
以下是宋徽宗赵佶的花鸟传世作品长卷
请把手机横过来欣赏
宋徽宗 赵佶 柳鸦芦雁图 上海博物馆藏
宋徽宗 赵佶 瑞鹤图 辽宁省博物馆
宋徽宗赵佶 竹禽图 美国大都会艺术博物馆藏
宋徽宗 赵佶 祥龙石图 北京故宫博物院藏
宋徽宗 赵佶 写生珍禽图卷
宋徽宗 赵佶 四禽图 美国纳尔逊艺术博物馆藏
宋徽宗 赵佶 池塘秋晚图卷纸本画心副本
联系客服
